大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体境的问题，于是小编就整理了5个相关介绍行书字体境的解答，让我们一起看看吧。
准备学习学习毛笔书法，喜欢行书，求大家推荐下临帖临谁的好？
我个人推荐赵孟頫的《胆巴碑》，《胆巴碑》说是楷书，实质是行楷，其多数的笔划及衔接以楷为主，适当地有些行书的韵味与笔意。这对于从楷书转行书书写极其有利。
如果有不甚喜欢《胆巴碑》的人，也可以选择陆柬之的《文赋》，《文赋》其帖，楷，行，甚至还有草，颇有趣味！与《胆巴碑》一样，《文赋》非常适合刚开始练行书的人。
此二人都属于王羲之一忠诚的学生，学好这两种字帖，下一步可以顺畅地转到王羲之的行书，其中优势是其他书体难以具备的！
我回答这个问题。准备学习行书，我建议你学习王羲之的《圣教序》。原因有以下几点。第一，晋代行书已经很成熟，以王羲之为代表的把行书发挥到极致，形成了一个顶峰和体系。二是王羲之的行书体系一经形成就是高峰，无人能超越，对后世产生了深远的影响，他的字就是源头。三是《圣教序》虽然说是集字作品，但集字多，字口清晰，便于临习、创作。所以，要想深入学习书法、走正学书的路子，圣教序是学习王字绕不过的。怎样去临习呢？先要认真读帖，仔细观察分析比较笔画特点和结构特点，默记于心。精准临习每一个字，努力背临每一个字，反复训练中锋运笔、提按、顿挫等，写的越像越好，心里积累的字越多越好，这是一个逐渐积累的过程。最后是要认真学习书法理论知识和审美知识，努力提高自己的欣赏水平和眼力，理论知识提高了就能更好地指导自己的临帖实践，总之，只要坚持下去，就一定会提高很大的。欢迎交流学习！
听说你准备学习书法，从行书学起。我不是书法老师，我只是依多年自学书法的老者的学书体验，给您提几点建议供你参考：一是最好还是从楷书学起。总结古今大家习书经历，多从楷书入手，这是被无数人习书经验所证明，是行之有效。二是选帖应取法乎上。无论是学行还是学楷，应选离书法源头最近的法帖。如学楷书还是先临钟繇的楷书，而且以中楷临写为宜。三是无论学何种字体，临帖是学习书法的重头戏，决定其成功与否的关健。因此要有耐的住寂寞，守的住恒心，坐的住冷板橙的毅力。
好吧，祝你准备充分，有良好的开局！
我是一个书法爱好者，书写谈不上好，也说不上不好。大学当老师，如果书写难看，就是一种缺憾。在高校从事教学和辅导员工作，经常会给学生政审鉴定签字等等，如果写字难看，是一件很尴尬的事。每到毕业季，只要教过他们，学生就会找来要求题词。为此专门拟写或集录了一些对联或名言警句，以备题词留念用。
比如：
做人民教师哪怕鞠躬尽瘁；育国家良才何辞万苦千辛。
处世无如为善，传家唯有读书。
到此处刚行一步，望诸事莫废半途。
事在人为，莫道万般皆是命，
境由心造，退后一步自然宽。
除了上述所集对联名句以外，那就是必须把硬笔书法写好。
如果说本人书法写的还可以的话，那得益于自己在年轻时对书法的热爱和多年的习练。
准备学习学习毛笔书法，喜欢行书，求大家推荐下临帖临谁的好？有目标地学习书法是一个很好的事情，很多时候一些学习书法的朋友就没有确定自己学习书法的目的所在人云亦云。
行书是一种自由、潇散的字体，它不但容易辨识，而且在书写书面方面也比较快捷，在目前的书写中主要是以行书中的行楷字体为主。
行书字体按照所含笔法的多少可以分为行楷和行草两种，含楷书笔法比较多的就称之为行楷，含草书笔法比较多的就称为行草。我们现在一般情况下讲的行书都是指行楷字体，而行楷字体被大部分人认为是楷书的一种快写字体。
图片：王珣 《伯远帖》
把握书法的学习顺序，有益于我们在书法的学习过程中有个清晰的认识自己所处的学习层次。一般来讲，我们现在学习书法是沿用古人的学习法进行，毕竟古人学习书法的方法经过漫长的时间证明它是科学有效的。
学习书法首先从笔法开始学起，然后结合自己的具体情况和审美，从正体字当中择一进行临帖学习。目前在五种字体当中，篆书、隶书和楷书是正体字，我们可以选择其中的一种进行择帖临习。
按照题主所提出的问题来看，建议从楷书开始入门学习。楷书在历史上有过两次巅峰，其一为魏碑，其二为唐楷。至于具体的碑帖，建议题主多去找寻这方面的资料，最后确定自己所喜欢的。一定要多看多做对比这个很重要。
当下的行书，哪位***具有一定的代表性？
当下最具代表性的行书，要属观山先生。
观山：原名田观潮，当代著名书法家，***院国宾礼***书法艺术家，北京书法协会会员，虽有一身名禄在身，但却未曾忘记立志写好书法的决心。
1、曾多次参加国内外知名书画大赛并获奖，也受邀到韩国、日本，马来西亚等国家举办书法展，受到全球各界书法爱好者的赞扬与推崇，观山老师曾经写的《上善若水厚德载物》就作为国礼赠给美国总统***；《海内存知己天涯若比邻》也作为国礼送给俄罗斯总统普京。
2、相同的内容不同的书法家写出来，其感觉韵味也不一样，比如观山老师写的这副《天道酬勤》字里行间展现出书法家的文化底蕴，以及对书画事业的追求与热爱。这幅最难不仅看这赏心悦目，而且能给人以提神养神的感觉，一幅好的行书作品是有灵动感的，我想这幅作品就应征了这句话。
3、俗话说：好的作品是作者心灵的体现，是文化素质、文化底蕴的展露，是对书法的理解和追求，是对书法美感的向往，这一点，我们可以从观山先生的作品中得知，比如下面这幅书法作品，一首娴熟的行书书法展现在我们面前，挥毫转腕间将一代伟人的豪情壮志与内心的雄伟抱负展现的淋漓尽致！
真正的艺术是打动心灵的，笔墨之间就能体现出来。对这位书法家表示致敬！
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应该说楷书好的书家，行书都不赖，因为楷书不仅仅是端正古板，而是要带有行书的流畅，所以大家公认的楷书好的书家，行书也不赖，大家看古代书家欧颜柳赵哪一个的行书差了？
既然说到当下的，那么我就根据我自己的一点见闻，说说我的看法，当然，我仅限于比较常见而且实用的，也偏重于硬笔。（排名不分先后）
第一，吴玉生
吴玉生拿手的是他的行楷。他的行楷被称为国内最高的水平，但也能更流畅一点，写成行书。
第二，田英章
熟悉他的人都知道，他以欧楷名世，甚至他的楷书被称为“田楷”，他的楷书非常之漂亮，并符合现代人的审美，具有一定的标志性。那么我个人认为他的行书也不赖。他的行书好似楷书的快写，但也有非常体现行书艺术性的行书字体。
我认为他的这种行书，是非常实用的，另外，他的儿子田雪松也是行，凯俱佳。
第三，田蕴章
田蕴章老师的硬笔书法少见，我们见得多的是他的毛笔，毛笔楷行草。他的行书也是机加的，我认为他的行书比他的胞弟田英章要好。
从书法史来定位，我认为故去十年，山东魏启后先生行书最有代表性。
理由，米芾笔下八面出锋，风樯阵马，历代书家，没有几人能传其精神。
魏启后做到了。
且魏老取法乎上，在汉晋之间汲取营养，并与米芾相参照，时见高古质朴之意。这是了不起的书学精神。
去年去趵突泉，拜观魏启后行草刻石，拍了几张照，与同道分享。
并附墨迹数件。
魏启后离我们太近。留待五十年后再评价吧。
当下的行书，我最喜欢曹宝麟的。因为喜欢宋朝书风，特别是苏、黄、米的。曹宝麟是学米的，兼学苏、黄，结合的很好，味道很足。他的主要成就是熔裁宋、明，渐达苍茫浑成之境。精研米芾，博涉颜鲁公、苏东坡、黄山谷诸家，其书法自成一格，以纯粹的帖学家法再现了古典之美。 他把北宋大书法家米芾的一百多幅作品，考据排出先后次序，开创学术界前所未有的先例。他更耗费近十年时间，将二百通宋人尺牍为主的书迹，一共涉及一百五十多位书家，详尽考证，填补了学术界对对宋代政治史及文化史研究的缺隙。我刚开始学董其昌，始终不得法，向上溯源，学赵、学米、学苏、黃，才了解了曹宝麟，应该是近代学苏黄米很有成就的一个人。
行书好不好，一定要从楷书的基本功扎实与否来作判定，或者说楷书直接决定行书的质量。
本人以为当下书法界[_a***_]行书首推田蕴章，感觉二田字蕴章较英章有文人气息，二田欧字出彩，写的深入骨髓，行书也给人浓郁的田欧风彩，有些硬挺，还少些行书应有的婉转飘逸，如加入二王，或赵体书法笔意，写出来的行书可能会更养眼。
硬笔行书肯定还是曾经在书法界叱咤风云多年，整整影响我们一代人的庞中华老师。己经写的相当完美，确实挑不出一丝毛病。
时下有人对庞中华书法有异议，认为庞体字行书凝滞，用硬笔书写毛笔字，本人觉得庞中华行书非常流畅，血脉贯通，无论结构，用笔皆入化境。中国书法本身源自软笔，用硬笔表现毛笔笔法更是顺理成章，绝对正确。以此为理由否定庞书，可见无知。
本人见解属于一面之词，如有异议，请予理解，我也是喜爱书法，偶尔临书，请各位朋友指教一，二，谢谢!
哪种行书字帖比较大气？
这本身就是个伪命题，除了印刷体，一万个人写出的字就有一万个形态，即使同一个书家写同一个字，同一幅作品也不会完全相同。字的韵味，特点也因人而异，同样的作品，有人欣赏，有人鄙视，也与欣赏作品的人的自身修养相关。你所说的大气具体又指的是什么呢？
哪一种行书书帖比较大气？
大气的行书，有黄庭坚的《松风阁诗帖》，
是黄庭坚的代表作，之一。此卷书写于宋徽宗崇宁元年。
黄庭坚正值年龄七十五岁，老干练，老辣，沉稳大气。
黄庭坚善诗歌，自己写撰稿，自己挥毫，此诗歌借景抒情，诗境与书境，有机的融汇。
字如大小如拳。笔画长枪大戟。练达则如奇峰危耸。
表现了黄庭坚行书典型的恢宏大制的特点。
明代文微明，感觉自己字有所美妍之柔和，老来开始奔于黄庭坚之大气男儿气概书。
气质非凡，自称：〔二十年抖楼俗气不脱，晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意。后得，长史（张旭）怀素和尚，高闲墨迹，乃窥笔法之妙。〕
其草书更是妙境界。诸上坐，成为后人学习草字的模范。
仅从大气这个角度而论，我个人觉得唐代李邕的《麓山寺碑》、《云麾将军李思训碑》等字帖。
李邕行书从右军出，但能变法出新，将北碑、初唐楷法融为一体，形成了字形左低右高、结体茂密的豪挺书风。首创行书入碑，筆画雄劲、舒展，顿挫起伏，给人以险峭爽朗的感觉。他的书法对后世产生了巨大影响，李阳冰称他为“书中仙手"。
现在浙江省教育厅，***用李邕字体作为小学高年级和中学生写字课的教材。
哪种行书字帖比较大气？
这本身就是个伪命题，除了印刷体，一万个人写出的字就有一万个形态，即使同一个书家写同一个字，同一幅作品也不会完全相同。字的韵味，特点也因人而异，同样的作品，有人欣赏，有人鄙视，也与欣赏作品的人的自身修养相关。你所说的大气具体又指的是什么呢？
仅从大气这个角度而论，我个人觉得唐代李邕的《麓山寺碑》、《云麾将军李思训碑》等字帖。
李邕行书从右军出，但能变法出新，将北碑、初唐楷法融为一体，形成了字形左低右高、结体茂密的豪挺书风。首创行书入碑，筆画雄劲、舒展，顿挫起伏，给人以险峭爽朗的感觉。他的书法对后世产生了巨大影响，李阳冰称他为“书中仙手"。
现在浙江省教育厅，***用李邕字体作为小学高年级和中学生写字课的教材。
哪一种行书书帖比较大气？
大气的行书，有黄庭坚的《松风阁诗帖》，
是黄庭坚的代表作，之一。此卷书写于宋徽宗崇宁元年。
黄庭坚正值年龄七十五岁，老干练，老辣，沉稳大气。
黄庭坚善诗歌，自己写撰稿，自己挥毫，此诗歌借景抒情，诗境与书境，有机的融汇。
字如大小如拳。笔画长枪大戟。练达则如奇峰危耸。
表现了黄庭坚行书典型的恢宏大制的特点。
明代文微明，感觉自己字有所美妍之柔和，老来开始奔于黄庭坚之大气男儿气概书。
气质非凡，自称：〔二十年抖楼俗气不脱，晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意。后得，长史（张旭）怀素和尚，高闲墨迹，乃窥笔法之妙。〕
其草书更是妙境界。诸上坐，成为后人学习草字的模范。
康有为说过：宋人书以山谷（庭坚）为最。变化无端。神韵绝俗。
书法的落款用什么字体最好？
书法的落款是在传统书法作品继承发展而来，有一定的规侓性，不是随任哪一种书体都可以写落款的。
书法中的落款，主要是提升作品书面气氛，使作品具活力，有灵动感，起到锦上添花的作用。
书法作品忌用正文字体给自己落款(草书除外)，这样会使作品产生呆板、寂寞没有生命力。
书法落款：如果正文是甲骨、钟鼎、汉隶古文字的宜用行楷、行草。
比如楷书不可落隶书款，宜落行书，因为楷书工整、规矩，用行书落款加以调剂，打破呆板，增加层次，使作品表面飘逸灵动，气氛活跃。但书法作品的正文和落款的书体不宜反差过大。
由此，隶书宜落行款，篆书宜落行、草款，行书宜落草款。而且落款的字体要小于正文字体，来调济整幅字的比重，达到最佳艺术效果。
现今书法作品中有的落款样式参杂，落款各异，正文书体应落款何种字体、款落何处，没有规范的标准，也没有一定不变的格式，只能根据作品体裁，从实际需要出发，灵活处理。使之作品达到书法艺术的形式美。
谢谢：
一幅好的书法作品必须要配一个好的落款，以前遇到过很多一个落款毁掉一幅字的情况，现在很多的书法评委评审作品，都是先看落款，看落款的功力基本就可以看一个书法家的水平。
我上大学的时候，平时写作品比较多，不少同学写完了字会找我来落款，积累了一些书法落款的经验，分享出来，请大家指正。
说一下落款需要注意的一点事项：
1、一般情况下后来出现的字体不可以给前面出现的字体落款，比如现有的篆书，然后发展演变出隶书，那么篆书就不能给隶书落款，但是隶书可以给篆书作品落款。
2、除了草书作品，一般不会用草书落款，这是一种约定俗成吧，可能是由于草书比较难辨识的原因。
3、任何字体，自己都可以给自己落款，比如隶书可以给隶书作品落款、篆书可以给篆书作品落款、草书可以给草书作品落款，如果你只会一种字体，那么就不用勉强用别的书体去落款，还是写自己擅长的字体。
4、所以，我们可以知道，篆书只能给篆书落款，因为它出现的最早，隶书可以给篆书和隶书落款，草书一般只给草书落款。
5、但是有两个书体比较特殊，那就是楷书和行书，除了楷书不能给行书落款以外，这两种字体基本可以给其它任何字体落款。
行书可以给任何字体落款。
6、如果你实在不会落款，那么可以落一个穷款，只写上你的名字就可以了，有时候甚至只盖上一方印。如果不会落款，能少些就少写一点字，以免破坏了整幅字。
谢谢邀请，喜欢书法的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。
古人经验：文古款今，文正款活，今不越古，动
不越静。
也就是说字体出现较晚的为正文，则不用比其早
期的书体落款，动态的书体为正文，则不用静态
到此，以上就是小编对于行书字体境的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体境的5点解答对大家有用。