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唐伯虎的女婿，王宠的书法如何？
实际上王宠和唐寅是亲家，唐寅的女儿嫁给王宠的儿子，不能断章取义说王宠是唐伯虎的女婿，怡笑大方。王宠名气比唐寅小太多，但在书法史上，王宠的书法比唐寅高过几个档次，后世评其格调较之董其昌和文征明还高，可惜天不***年王宠英年早逝未能达到出神入化的境界，实在遗憾。
梅园老人真不知王宠是大画家唐伯虎的女婿，但就王宠的书法倒是可以聊一聊。
既然是唐伯虎的女婿，那自然就是明代的书法家王宠了，王宠:江苏古一长洲人(今江苏吴县)，初字履吉，后改履仁，号雅宜山人，工诗善画，精篆刻，其中以书法最为知著，与祝允明丶文徴明齐名，并列"吴门三家"，他诸体皆能，尤擅长小楷和行草书，书风端庄古雅，取法于魏晋之钟丶王，可谓道正功深，以《草书送李愿归盘谷序》和《自书五忆歌》两帖最具代表性，下面简要分析一下。
《草书送李愿归盘谷序》为手卷形式的书作，共一百五十四行，每行字数不等，起手数行结字趋紧，笔势内敛，节奏趋缓，二十行后，笔始纵横奔放，转为纯的草体，多长竖与长撇，隐约间有黄庭坚遗意。《自书五忆歌》则是王宠中年以后的作品，小行草写得恣肆纵逸，神***飞扬，书风高贵古雅，可谓王宠的巅峰之作！
明代是中国古代书法发展史上的一个重要时期，也是帖学大兴的时期，这一时期的书法在继承宋、元传统的基础之上进一步发展，并呈现出多种丰富的面貌特征，涌现出一大批杰出的书法家，那么“江南第一风流才子”唐伯虎的女婿王宠的书法如何呢？
“以拙取巧”是王宠书法的基本特点，文徵明之后，书法当以王宠为第一，
王宠（1494—1533）字履安，后字履吉，号雅宜山人，人称王雅宜，斋号***芝堂、铁砚斋、御风亭，从王宠这一连窜的字号，可见也是个才华横溢的人啊，要不然怎么可能和唐伯虎结为亲家呢，对吧。而且王宠与文徵明亦师亦友，在吴门文人圈中交友甚广，
古人就这样认为书法艺术随人的性格、修养、志趣、爱好、心情、环境不同而变化无穷，点画千变万化，字形多姿多彩，笔势情态各异而变幻不尽，这就是王宠的书法特色，与其所处的文人圈环境有关，这可以说是非常良好的书坛环境，
王宠的行书取法“二王”，但主要是学习王献之，值得注意了，王献之的书法可是“文***风流”，有奔流倒海、一泄千里之势，正所谓，书学者取法于谁，必定有谁影子，然而，王宠学习王献之并不只是求其形似，而是着力于其流畅洒脱的神韵；王宠善作小楷，但是他的小楷面目与同时期的祝允明和文徵明等人的书风不同，其小楷呈现出古典散逸的韵致，总而言之，王宠书风不缺朴拙闲雅、疏拓遒美，代表作《阁帖》用功尤深。
王宠善小楷与行、草书，涉猎范围大抵为明人书法之典范，他之所以能于吴门书派中超然出生尘，重要的原因是学诗而不囿于师，在面貌上与文、祝拉开了距离。他清新旷达的风格既表现了吴门书派特有的＂士气＂，又不染俗法、混同于一般。故其书法在吴门书派中具有特殊的价值。 王宠(1494——1533)，初字履仁，后改字履吉，号雅宜山人，颜其室为铁砚斋、***芝堂、御风亭等。苏州人。曾八次应试，然累试不第，仅以邑诸生被贡入南京国子监成为一名太学士。世称＂王贡士＂＂王太学＂。他一生仕途失意，遂寄于湖光山色之中，＂合醺赋诗，倚席而歌＂，沉溺于诗、书、画中。天分很高，所涉诗、书、画造诣俱深。 王宠书法初师蔡，与文徵明亦师亦友，才华横溢，与唐伯虎结为亲家。在这样的氛围中，王宠的书法声望日隆，而成为吴门书派的主将之一。 王宠小楷，得力于锺太傅、二王、智永、初唐虞世南等诸家，颇有晋人韵味，三十多岁时作《五忆歌并序卷》《摹东方朔像赞卷》为其典型的小楷面貌，结字空灵，气息高古而典雅，得静逸之趣，与其＂人品高旷＂之性格颇为一致。在结字、用笔上都与祝、文有异趣，因而有自家风格。他的行、草世人评价颇高，邢侗评曰：王履吉书，元自献之出，疏拓秀媚，亭亭天抜，即祝之奇崛、文之和雅，尚难以议雁行，矧馀子乎？又云：神明焕发......更觉精娴，若无论世代，真可登子昂上估矣，百穀向余言，履吉品清夷简，贵乌衣龙凤俦拊，今念昔愿，执厮役于斯人。 在他的评价中，使人们看到王宠书法中那种矫矫不群的隐逸之气。王世贞此较说，＂文徵明以法胜，王宠以韵胜，不可以优劣等也＂，突出了他的韵味。 由此可见，王宠与祝允明、文徵明、陈淳称为＂吴中四名家＂是当之无愧的。
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