大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于篆书行书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍篆书行书字体的解答，让我们一起看看吧。
有哪些小篆字帖值得推荐呢？
感谢邀请！如果说大篆的美，在于粗犷、稚拙、自然甚至原始之美，那么小篆则以其修长、精细、中正而又对称式的美让人迷恋，各自代表了美的不同方式。如果说大篆是乔峰式的粗豪汉子，豪爽自然不做作，让人见之心生欢喜；那么，小篆则是一名气宇轩昂剑眉星目的长身美男，亦或端庄秀丽的小家碧玉，亦是让人暗生羡慕亲近之心。
清代以邓石如为代表的篆书兴起，则是更深入地挖掘和丰富了篆书的表现形式，将篆书的笔法丰富化，而且在整体的空间上加以强化，让篆书表现力更丰富，笔法更丰满，整体形态更美。犹如丰姿绰约的窈窕美妇人，款款碎步之中便有余韵，更加***撩人。
小篆自秦李斯以降，一直处于衰落状态，汉袁安、袁敞已然远逊前人，至唐李阳冰横空出世才大放异彩，但仍然无法撑起篆书在整个书法领域的地地位，直至晚清邓石如等人在篆书细长的线条上，融入了隶书笔法，大大拓展了小篆的表现力。
至于推荐学习哪些小篆，给你提供两种方向，供参考。
一种是写经李斯精简之后平直整饬的峄山碑、泰山石刻、琅琊石刻等作品，对篆书用笔、结字的控制力训练有好处，如果想提高控笔上的精准度，那么自李斯峄山、泰山、琅琊刻石之后的小篆书，都能有帮助，比如袁敞、袁安，比如李阳冰，等等皆可；
另一种是以邓石如、吴让之、赵之谦为代表的清人篆书，他们一改历代平直呆板的篆书书写方式，赋予了篆书更丰富的用笔、更鲜明的风格。如果你主攻方向是篆刻，或者想让线条加进一些笔意，可以写一写吴让之、徐三庚、赵之谦这一脉的小篆，在笔画上增加了方折类的形式强化，字的形式感更加鲜明。往往局部形式感上的强化，会带来一些整体上处理的不协调，这是难点，所以要注意协调这其中的关系。
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关于题主提出的“学习小篆临什么帖好”的问题，根据我的经验，发表一下自己的看法。
学习小篆，应取法乎上，建议首临《峄山刻石》。
为什么要向题主推荐《峄山刻石》呢，因为《峄山刻石》是学习小篆的最佳范本。古代人学习小篆，大多选择临习《峄山刻石》，邓石如，李刚田都是临过《峄山刻石》的。
（上图为《峄山刻石》，字迹清晰）
另外，如果题主有兴趣，也可以临习《泰山刻石》。不过，《泰山刻石》原帖字迹较模糊，现在出版的字帖都是经过加工补充的。
上图为《泰山刻石》局部。在字帖上拍的。
小篆有著名的《峄山刻石》、《琅琊台刻石》、《廿六年陶诏量》、《秦诏版》丶维天降灵延元万年天下康宁》瓦当文丶有《泰山刻石》、和清代的邓石如的篆书。邓石如不但继承了古小篆的精髓，又对小篆进行创新、充实丶调整丶和提高，达到一个新的高度，可以说，至此布衣傲王侯。
学习书法，讲究“取法乎上”。而学习小篆，首选当然是李斯。李斯传于后世的有《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》、《会稽刻石》等，其中尤以《泰山刻石》为胜，它几乎是所有学习小篆者必修功课。
（泰山刻石 北京故宫博物院藏明拓本）
《泰山刻石》，公元前219年为颂秦德而立，四面环刻。字形平正匀称，修长宛转；线条圆健似铁，结构外拙内巧，疏密得宜，是秦代存世不多的经典作品，上承两周籀文之遗绪，下开汉篆之新风。
《泰山刻石》有直线和弧线两种基本笔画，用笔藏头护尾，笔笔中锋，裹锋行笔，线条浑厚圆劲，字势通达。行笔中和弯曲处的处理，或用提转之法，以见圆畅;或 用先停后转，以见外圆内方;或用顿挫之法， 而显方劲。收笔***取“平出”之法，于笔画末端戛然而止，稍停后即回锋提笔。
（泰山刻石 上海书店藏整幅拓本）
《泰山刻石》中弧笔的运用难度较大，书写时应在转弯处调整笔锋，保持圆转的笔势。对于不规则的弧形，书写时针对其环转的程度，可分作两笔或多笔来完成，尽量做到搭笔处不露痕迹。
平正、装饰、排叠、工稳、整饬、匀称是《泰山刻石》的形构特征。
1、修长飘逸。《泰山刻石》字形长方，符合“黄 金分割”比例，是长方形中最具美感的一种形式。结体上密下疏，笔画上下舒展贯通。不少具有较长垂脚的字，更增添了其婀娜飘逸的神***。
2、稳定对称。《泰山刻石》较完美地运用了中轴分割的方法，既保证了字的中心稳定，又使左右和谐一致，相得益彰，充分体现了“中和”之美。
（泰山刻石（安国北宋拓本））
秦始皇统一六国后，颁布一系列政策，其中“书同文”说的就是统一文字，在全国推行小篆。所以秦朝通用的官方文字是小篆，这也是小篆在书法史上的第一座高峰。秦朝小篆一《峄山碑》（宋徐炫重刻）、《泰山刻石》最为著名。
唐朝文化高度繁荣，各种书体都有过复兴。小篆的第二次高峰便是出现于唐朝，其代表人物是李阳冰。李阳冰其人非常自负，自诩“斯翁之后，直至小生。”当然他的篆书劲利豪爽，风行而集，也的确直追秦篆，所以李阳冰被后人称为“李斯之后千古一人”。李阳冰代表作《三坟记》、《城隍庙碑》。
元代在赵孟頫高举复古大旗的影响下，篆书也有一定程度的复兴，其代表人物有赵孟頫、吾丘衍等，但影响始终不如行草书。这次勉强算是篆书的第三次复兴吧！但不建议学元人。
清代碑学大兴，篆书、隶书和魏碑取代了千年的主流书风——二王书风。在这种大背景下，涌现了大批篆书名家，其中以邓石如、吴让之、赵之谦为最。他们的代表作：邓石如《白氏草堂记》，吴让之《吴均帖》、《宋武帝与臧焘敕》，赵之谦《铙歌册》等。
到此，以上就是小编对于篆书行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于篆书行书字体的1点解答对大家有用。