大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体官的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字体官的解答，让我们一起看看吧。
“叔”字的行书如何写？
1、勤练楷书，楷书是行书的基础。
2、行书临摹，慢写，仔细写，每次练完后对帖检查，检讨得失。
3、临摹的方法，通临，通篇逐字的临摹。
4、个临，对书帖中某一个或某一些特别具有该名家特点的字，重点临摹，求神似。
“叔”的书写字体非常多，历朝历代名家都有各自的书写特色！我推荐一个非常适合、便捷的方法：百度搜索“书法字典”，到里面查找，能够查到各种写法，肯定有一个你喜欢的。
很高兴回答您这个问题。
首先，我们先来说一下，“叔”字有两种写法。为了让大家看清楚笔画，我们先看一下楷书“叔”的两种写法图片。（“叔”字繁体字和简体字一体，写法二为异写）
下面我们就说一下“叔”的行书写法，我们先看一下毛笔行书，然后再看一下硬笔行书。
毛笔行书，我们列举宋代书法家黄庭坚的写法。两张图片基本没有太大区别，右侧 “又”的写法基本相同。略微的区别在于左下方的两个点，左图两点分开了写，连带不是很明显，比较工整;右图把两个点连了起来，更加流畅。（见下图）
我们再看一下宋代书法家米芾的写法。下图是异写的行书写法。相对于楷书笔画的连带比较明显，这也是行书的特点。两种写法的细微差别在于笔画的形态，比如左侧的撇，左图比较弯，右图比较直；右侧的竖，左图比较短，右图比较长。书法就是这样，笔画形态有变化，才有美感，千篇一律则容易审美疲劳。（见下图）
下面我们再看一下硬笔行书“叔”的写法，田英章老师和吴玉生老师都是现代著名书法家。写法上差别不太大，也是左下方的两个点，有的连带在一起，有的分开写。两种写法都把最后一个捺笔处理成了“长点”，书法上叫“反捺”，这也是行书的特点，笔画比楷书简化。（见下图）
基本上“叔”的行书写法就是在楷书的写法上多了一些笔画的牵丝连带，部分笔画可以简化 ，也可以较为夸张得处理单个笔画。
以上就是对“叔”的行书写法的简单阐述，大家看明白了吗。
《说文解字》：“叔”， 拾也，从又尗声，汝南名收芌为叔。
今义为父亲的弟弟，亦称跟父亲同辈而年纪较小的男子。此意出自《尔雅》：父之兄弟后生为叔父，父之弟妻为叔母。又夫之弟为叔。
第一种：
这是来源于过去的“叔”字写法，现在当作异体字，我所打交道的老一辈文化人，基本上都是用过去这种写法，甚至有人不知道有“叔”这种写法。
书写要领：
这种写法，我将首笔次笔连贯起来，突出了一撇的写法，字呈横展之势，中间部分几个小点要写得流畅，整个字有一股张力。演示如下：
“叔”这个字，《说文解字》：“叔”， 拾也，从又尗声，汝南名收芌为叔。今义为父亲的弟弟，亦称跟父亲同辈而年纪较小的男子。此意出自《尔雅》：父之兄弟后生为叔父，父之弟妻为叔母。又夫之弟为叔。
“叔”的书写字体非常多，历朝历代名家都有各自的书写特色，但总结起来，一般常用的有三种写法，分别演示如下：
第一种写法
这是来源于过去的“叔”字写法，现在当作异体字，我所打交道的老一辈文化人，基本上都是用过去这种写法，甚至有人不知道有“叔”这种写法。
书写要领：
这种写法，我将首笔次笔连贯起来，突出了一撇的写法，字呈横展之势，中间部分几个小点要写得流畅，整个字有一股张力。演示如下：
大行书书法临摹什么作品？
你问题所说的大行书应该是指写得比较大的字比如春联那些行书字体。春联的单个字字径一般在15厘米以上，那么初学这种类型的大字我有以下几点建议:
一.首先要明白写大字和写小字的结构上不同区别，小字结构比较宽松会好看一些，而大字结构要尽量坚凑。正如苏东坡说的-“大字难于密结无间，小字难于散宽绰有余”。
二.大字与小字用笔上的不同，写大字一般是站着提笔，从视角上来说方便于章法和笔画的布局。
三.大字讲究字的气势，行笔忌快忌滑忌飘，要沉着稳健有力。
明白了以上几个要点，然后选好帖，如果你楷书基础好的话，由此临习张即之的《双松图歌卷》(行楷)大字去变通领悟，张即之是宋代擅长大字的大书家。
《秋兴赋》也不错，这些都是比较适合写成大行书的古帖，就是在临帖学习时记住文章开头三点注意事项即可。
无论是练习大行书，还是小行书，写好书法的根本方法在于临习古人的法帖，这也是写好书法的必由之路，没有捷径可循。研习书法讲究“钻进去”“走出来”。即先要选准一位古代书法名家，在对其法帖进行深入研究，并长期坚持下去，这个过程即为“钻进去”。
经过对这位书法家法贴的长期钻研，对其书风特点有了比较深刻的认识，自己书写起来也比较能够得心应手时，再在书写过程中融入自己的理解和感受，形成具有自己风格特点的字，是为“走出来”。
练习大行书，可以临习一些古人书写的牌匾，横幅，对联，扇面等。现在有很多有集字功能的书法软件，也可以充分利用，可以对一位书法家的字进行集字重组，形成自己需要的形式进行临习。书法家选择方面，可选择米芾、王铎等书法家。
临贴就是一个学功夫的过程。功夫作为一门技术训练，可以通过师法前人和造化而达到，靠的是持久训练。首先，中国学书提倡：以最大力气打进去，再以最大气力打出来。
打进去就得深入经典，贴近古人，吃透古人，掌握高超的笔墨技巧。
打出来则是明确个人的创作倾向为基础消化融汇，逐渐有一套自己的风格。
临创初期，正确方法是不去改变字形，而是不断提高个人用笔习惯，基础打扎实。集古字为练习不同笔法最好方式，广临各家之后，可以开始根据自己用笔习惯尝试临创。
小字篇幅集字可选自各代字帖，大字篇幅以选明代王铎等书家为主。
要注意的是，书写时必须作适当调整以使笔法、结字、章法、墨法协调一致，使整篇气韵贯通，浑然一体。
和同仁们一样的就是必须通过临摹古帖，还要找准自己喜欢的楷书字体，坚持认真的临习，三年以后就能学到传统的东西，给将来打下基础，才能把自己学到内心的东西发挥出来，没有捷径可寻觅。仅是自己的观点，让大家见笑了。[呲牙][呲牙]
大行书书法在晚明巨幅较多，王铎的《行书李贺诗帖》可作范本临习。
此帖为清顺治四年(1647年)，王铎56岁时所书，墨韵变化丰富，有湿枯变化，饱蘸墨汁，肆意挥洒。有些笔画涨成墨块，加大了笔画粗细对比。结构千变万化，雄强高古，质朴遒劲。
王铎说:"书法之始也，难以入帖，继也，难以出帖″，他是注重在传统名碑名帖中取法的，先集古，再创新。得力于钟繇、颜真卿、“二王″、米芾等。
写大字行书速度不宜太快，舒缓从容下笔才沉劲入骨，有雄浑之势。写大字笔尖、笔肚、笔根都会用上。宜重按笔重行笔。大字不能像小字那样点画精致。强调气势。有大气象。
此帖线条质朴，毛笔前行时，是推着走的，有涩进意味。笔毫和纸面有较大摩擦力。
(上图为王铎行书李贺诗帖)
到此，以上就是小编对于行书字体官的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体官的2点解答对大家有用。