大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于萍行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍萍行书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法为什么要注重技法?同时却以书写自然为最高境界？
谢谢先生邀请！祝冬安愉快！谨就个人的浅显认识和经验试说几句，未必正确:一、因为技法是唯一能完成书法书写的手段，舍此无他。分开来说，技是技术，法是指导技术行为的理论和法则。因此若没有技法就没有“书法”这个称呼，只能叫字；技***力不纯熟、深厚就写不出好书法来。（当然这里面还包括天赋、学养、年龄、智慧、勤奋等等重要因素）二、自古至今文学艺术皆贵“浑然天成”、“自然而然”。具体到书法更是如此，早在两千多年前东汉的大书法家蔡邕就提出了“书肇于自然”的经典名句。所谓自然就是人们根据天地间的自然万物万象而说的。有两层意思，第一层，书（文字）的产生本就源于自然万物，即古人所创造的象形文字；第二点就是书写之时和书写完成后的作品的艺术效果皆要自然，即是要具备和反映出自然界的根本精神。人们所看到的大自然的万物皆是和谐的（即俗语所说的“顺眼”）；再就是“天地人合一”，“道法自然”等等，是华夏民族顺应天地自然规律而生存的基本哲学方式和精神，通过千百万年的生存实践，至今为止和全世界其他民族相比较，我们华夏民族的这种精神是最高境界的（事例、理由繁多，不在此赘述）,因此书法能达书写自然，也就吻合了这种民族精神，而书法又是为这个民族精神服务的，所以书写到“自然”境界也就是书法的最高境界了！（书法能书写到自然境界，需要诸多因素和条件，不在此详述）
谢谢邀请！
矛盾对立统一！
书法可以不注重技法吗？为什么说自然书写为最高境界呢？
书法的技法从何而来？从古人的法帖中来，明白！
书法创作，在自然书写状态下，难道下笔就不“稳”！“准”！“狠”！这三个关键要素了吗？难道就不要技法了吗！技法是前提，没有技法，何来自然书写？
书法创作的最高境界是由多方面因素决定的，而不是对单一方面而言。
自然书写，也要笔笔到位，该有的动作一定要把动作表现出来，否则，将是失去高古雅致的俗作。
记住，书法就是书法，书法不是单纯的汉字书写。
书法，不但要有微妙的技术含量（书写的技法）凸显，更要有多种艺术元素蕴含其中，反之，就不是书法啦！
先说为什么注重技法：
一切的技法，都是工具器材性能的合理运用之法；而一切工具器材用于书法艺术目的实现中，即使是最好的，有其所长的同时也有其所短，书者充分发挥其所长而避其所短，就是技法；而能将其所短(即不利于艺术形象创造的一面)，变为特殊效果，更是技法。所以技法运用中，既有经验的继承性，也有随审美追求的发展性。否定前人的技法经验是错误，将前人的经验绝对化也是错误的。技法随运用的目的要求的存在而存在，也随运用的目的要求的发展而发展。
真正的书法艺术是什么？就是自然的书写。
古人把自己的学养、性情和当时的心境叠加到一起，自然而然就能够于实用中完成充满艺术情调的书写。写出来东西是好的，后人就称之为法书，大家就去模仿，以此形成一种传统，所以中国书法最高的境界里没有这些故意设计的、做作的东西。
比如：《祭侄文稿》追叙了颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”、取义成仁之事。季明为杲卿第三子，真卿堂侄。其父与真卿共同讨伐安禄山叛乱时，他往返于常山、平原之间，传递消息，使两郡联结，共同效忠王室。其后常山郡失陷，季明横遭杀戮，归葬时仅存头颅。颜真卿援笔作文之际，悲愤交加，情不自禁，一气呵成此稿。
书法为什么要注重技法?同时却以书写自然为最高境界?
听起来是不是灰常灰常矛盾?一边说要自然的书写才是书法的最高境界，一边又说要技法。要技法还算什么自然？逗我玩是吗？没有逗你玩，是你自己钻牛角，怨不得别人。
法无定形，贵在通会。书法，两个字，书的意思是写。法就不必再解释了。如果这个字的理解能力都没有，也就没有必要学书法了。书法就是写字的方法。既然书写要有方法，技法就是书写的方法 。那么什么是书写的技法呢？你没有问，我就不说了。学问如撞钟。撞的轻，钟声回应的轻。撞的重，钟回应的响且远。乱撞呢，钟声便混乱不堪。
书法不要说没技法，就是苦练一辈子的人，方法不对，还在门外晃荡的人多了去了。自己拿起毛笔来自然一下试试，不和别人比，就和你自己比，看看是不是你最高水平的发挥？
毛笔因为它是软的，要让柔软的毛笔听从你的手挥运，你就要有驭使它的方法。你的技巧纯熟，笔法精妙，达到了炉火纯青，心手合一，手随心动的境界，你的书写便处于自然的书写状态，就和你天天在用的筷子一样自如 。你使用筷子时会去想着筷子的运用方法吗？不会。因为你对它的驾驭已经无需再去要筷子的使用法则来指挥你的手了。筷子要不要法？换你的左手试试看。
法则与自然，在你的左右手上，就可以得到结论。书写的法则都装在你的大脑里，为什么右手可以写，左手却不能。因为你的右手天天练习，右手便有了技巧，而左手不动，左手就只有笨拙。原始的自然，就是笨拙。训练有素的技巧，就叫自然天成。
这是看似相互矛盾两个问题，其实是统一的，技法是学习书法的基础，是古人经验和智慧的结晶，是达到自然的唯一道路，自然是技法纯熟运用的结果，也是学习书法的人最高追求。学习书法脱离了技法将是水中月镜中花，古人对技法有很多的论述，学习书法的朋友都会有所了解。俗话说没有规矩不成方圆，这句话我在解答有关书法的提问说了好几次了，现在我依然这么说。如果不法古人传承下来的技法，闭门造车有谁能认可，举个例子:运笔以中锋为主，偏偏每笔都用侧锋，可看写出字来都像刀片一样，哪有力量可言，哪有审美的要素。再如见下图:
四个字分别是:高、亭、才、寸，在草书的写法高和亭多么相似，才和寸也是细微差别，但失之毫厘差之千里，这就是法度，能乱来吗？要想达到自然的境界没有捷径可循，书法本身也没有捷径可走，就是不断地临习贴字，研究琢磨笔画的来龙去脉，只有物理的条件（身体肌肉的协调）和思想（支配书写的信号）达到高度一致是就会变得自然了。所以说，必须在遵循技法的前提下勤练才能有收获。
田英章的学生的字被大批网友叫好，为何并不被一些书法家所认可？
田英章是当代杰出的书法家，我是这样认为的，其书***力深厚，楷行草皆善，软硬笔皆能。是当代一位正统实力派书家。
正所谓木秀于林风必摧之，由于田英章老师影响力广泛，所以也引起了一些争议。
这些争议包括，批评他的字是印刷体，不是书法，自称是欧楷但并非欧楷，还有就是他举办了几届收徒跪拜仪式，也引来了广泛争议，那么还有一个问题就是有人说他教出来的学生都是千篇一律，简直是复印的他的字，从表面上看，似乎是这样。
这是田老师的字
这是女***夏梁的字
这是他最为得意的***荆霄鹏的字
对比一下，怎会是一模一样呢？每个人写出来的字都不可能是一样的，这只能说明学习的同一家有相似之处罢了，我们看学欧的大家黄自元和林则徐他们的欧楷字像吧！但他们写得不好吗？反而是两种不同的风格，田蕴章，田英章两兄弟小时候就同用一个砚台，同用一支笔，同临一本贴，然而风格迥异。
书法妙就妙在，即使学习同一人，写出来的也是截然不同的字，就算是同一个人写两篇同样的字出来也是极为相似罢了！
首先田把自己标榜为书法界的绝对权威加教父……并贬损了几乎所有的名家包括启功……这也是令书法界的朋友们所不能接受的！再就是他的字死板而缺乏艺术感染力……也是不被大家认同的主要原因！
这种现象正常。
打个比方说很多幼儿园的孩子都说自己会画画，画的是什么画呢？儿童填色画！画好以后大家一看都觉得很好。于是被大家认可。幼儿自己也得意扬扬炫耀：“我会画画！”
于是很多家长买材料回来让自己的幼儿在印好的图片上填颜色，不久一幅幅画就“画”出来了。于是风靡全国。
但是在会在白纸上画画的人眼里，那就是儿戏，自然不被认可，在画家眼里，那就是个好玩的可爱的笑话。
田某的字也是这样，由于结构简单、死板，所以很多初学者以此练笔。有些田的学生学了几天就和学填色画的幼儿一样，就到处叫唤“我会写毛笔字了，你们都不如我牛！”
由于被不懂书法的家长、邻居经常鼓励几句，很多田字初学者就头脑发热，误以为师傅古今第一，自己很天下第二了。
但是在有实力的书法家眼里，田某的这些学生其实就是拿一支毛笔在画字而不是写字的幼儿园孩子，当然不会认可他们的“作品”了。
喜欢本人文章的朋友请转发、点赞、关注。
到此，以上就是小编对于萍行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于萍行书字体的2点解答对大家有用。