大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体开的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书字体开的解答，让我们一起看看吧。
欧阳询《传授诀》：每作一点画皆悬管掉之，令其锋开自然劲健矣。“锋开”如何理解？
你说的这个不是欧的传授诀！而是虞世南的笔髓论！这是论述行书部分里的收尾的一段话，但并不是虞世南说的，而是引用王羲之的一段话！意思是：每写一点一画，都要用悬笔运转，使笔锋开展，自然强健有力。”
另：笔髓论的内容非常之多，不是几句话能说完的！在此就不再赘述！有时间自己去看看吧！就知道这么多，希望您能满意！
这段文字来自于虞世南理论代表作《笔髓论》的"释行"一节，原文如下：
行书之体，略同於真。至於顿挫磅礴，若猛兽之搏噬；进退钩距，若秋鹰之迅击。故覆腕抢豪，乃按锋而直引其腕，则内旋外拓，而环转纾结也。旋豪不绝，内转锋也。加以掉笔联豪，若石莹玉瑕，自然之理。亦如长空游丝，容曳而来往；又似虫网络壁，劲实而复虚。右军云：“游丝断而能续，皆契以天真，同於轮扁。”又云：“每作点画，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健矣。”
虞世南在这一节里提出了他自己对于书写行书用笔方法的观点。一般书法爱好者，书写行书时，在使转时转动手腕，而在行笔过程中则较少转腕。而虞世南提出：现下的用笔方法即：写行书时，使转不仅需要转动手腕，而且行笔时也会转动手腕。即”每作点画，皆悬管掉之”，这里的“悬管掉之”个人理解为，意思同船掉头、车掉头类似，行笔加上一点反方向的阻力，就是在写如横画、竖画时，“欲右先左，欲下先上”，手腕内转，“令其锋开”即按下铺毫之意，向前而行，如逆水行舟的感觉。如此点画就不会飘浮，“自然劲健矣”。
所以，个人理解文中的“锋开”为按下铺毫之意。请方家指正。
每作一点画皆悬管掉之，令其锋开自然劲健劲矣？
此话理解，悬管掉之，为提管虚势转锋，意达逆势行笔，下笔蓄势，为作笔画而先立气势。
锋开，实为笔锋稍提而着纸而行，笔锋立弹归中，方有劲健之笔。浅显的理解，作点画常左右上下而移提，上下为提落，左右为移转。也正是书写行书之笔法。
古人用语，言辞精阙，而言意广大，可作本意实难判断，由平常书写而悟古人语，悬笔书写常常都有的一种跃跃欲试，一如赛场运动员，临赛而热身蓄劲势，书者写字，心中盘算架构，而当用笔挥落，常有意先笔后，意到即先虚幌一下笔豪，作蓄力蓄势状，欲右之笔先意达左，而行笔一如逆势涌运，方达力威，无论是伊始先运意气，而常见与创作品之时，整个提笔运笔，都有上下提驻，左右掉转，而“开锋”，即令笔毫刹那间稍微一提，笔毫纵横达到弹性重振。复有行驶，达到笔画中间之筋骨坚挺。
欧阳询书写篆书，练就了锋颖力挺，善中锋制篆籀，而于当时最高境，臻格而飞白操持，具险峻，可以让我们意会，欧阳询字***力，源自初岁临书篆字，用颖锋之中，而有关，笔为硬挺之力，因此从他的楷书可见，字肥瘦宜中，点画干净利落，挺拔是险峻的由来。
那么以上术语，其从欧阳询对虞世南所言此句，意会于心，而神出笔锋，是谓不断虚实相间，意先笔后。“锋开”有自然劲健。
练好楷体字，是不是练毛笔字就容易了？
练好楷体字不等于毛笔字就会写的好。
一个说法。怎么叫练好楷体字？书法是一个庞大的学科。练好一种字体，可以说能取得一定的成就。不少的书法家，一生只攻一种字体。如果把楷体字写到极致，那肯定会成为一代大家。就怕写了一段的时间，自认为写的不错了，骄傲自满，再无寸进，那就不会称作练好了。
另一个说法。楷书应该说是写书法的一项基础。它是准确掌握字型、架构、运笔等技术的一个良好的途径。但这些东西都掌握了，不等于你能把行、草、篆、隶都掌握了。其他的字体其在书写的章法、结构、运笔等是有区别于楷书的。都需要一年年的积累，把苦功下足才能有所进步。
第三种说法。书法不一定必须从楷书入手。个别的人从隶书入手，照样成为一代大家。这要看人的天赋和下的苦功。
最后我要说的是，不要问练哪种字体，也不要在方向上有所纠结。取一本古贴，报着一个终生不变的目标，拿出恒心，一定会有所成就！
练好楷体字，再练其它书体，如行书，相对来说是要容易一些。
书法的基本功骨力、筋力、节奏。在楷书煅练中可获得。就像武术基本功，先练筋骨，力量，练到身体至刚至强。然后再练柔，快速灵敏的反应，动如脱兔。在实战中容易成动。
写楷书要求笔笔力送到，下笔沉着，同时也练了腕力、臂力。
写楷书要求笔笔精到，端庄工稳，培养人的细心和耐力。
练楷书相当于练武术先把内在功力练好，让身体强壮。再此基础上练行云流水运笔较快的行书。相当于练武术后期练柔、练速度的动若脱兔。功到自然成。
南宋书家张即之，初学唐代名家碑帖，后学米芾和汉隶。用笔劲道、果断。结构严谨生动。《宋史》中称其"大字古雅遒劲，细书尤俊健不凡。″
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法作品为张即之书。)
书不择笔，其理大同。书法修养是一种本事，也是见识学识与文化，书写是才情的展露，而笔只是书写过程所使用的工具。因此，书法之妙在人不在笔。
硬笔楷书底子好，对毛笔书法肯定是有助益的。但由一种书写工具，转变为另一种工具时，需要适应与熟悉的过程。毛笔以柔求刚，硬笔以刚求柔，一般意义上，毛笔笔法的内涵更大，起点也相对更高一些，适应与熟悉的时间也更长一些。
抱庸认为，技法的东西，都是可学的，不必把毛笔书写想得过于玄妙高深，只要硬笔字能写好，理论上毛笔字也一样可以学好，反之亦然。熟悉用笔的过程，取决于勤奋与天赋，人人都像米元章那样八而出锋随心所欲，也是不太现实的。无论是由硬笔转入毛笔，还是一直写硬笔，都是没有上限、没有终点的修行，书法的提高，一是靠勤奋练，二是靠耐心养，要写出味道不是很难，要写出气象来，都不是件容易的事。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
“ 学书在法，其妙在人”。真正练好楷体字，再练行书、隶书、篆书、草书都有帮助。
1、学行书之前练习楷书的目的是让初学者快速掌握软笔书法书写的技巧，并打好扎实基本功。能培养书法学习者的兴趣，在学习楷书的过程中成功获得成就感。掌握基本笔法、字法及书写节奏，有力于书写行书更流畅美观！直接练习行书往往使得书法学习者找不到学习的方向，找不到学习书法的窍门，所以通常建议学习行书之前先学习楷体字。先学会走，才可能跑起来。
2、不同的书体笔法字法都有区别。虽然说无论哪种书体中锋用笔千古不易，属***，比如隶书的字法、外形结构和楷书有很大不同。篆书在掌握结构对称的同时，几乎是笔笔中锋。当然草书会有草书草法，不能随意造字。但是和楷书书写也有相通之处，古人讲：作真（楷书）如草，作草如真！
3、【毛笔字入门基本要领】要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法。
（1）执笔：
苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。”五指执笔法：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)，保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，***无名指把笔往外推。握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，这样便于运笔。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘。
（2）字法：
到此，以上就是小编对于楷书字体开的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体开的2点解答对大家有用。