行书字体部首

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体部首的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字体部首的解答，让我们一起看看吧。

行书的主要载体是什么？

从中国书法史来看，中国汉字经历了篆、隶、草、行、楷的发展。汉字成为成熟的书法艺术，大概是在魏晋，这个时期，行书的成熟，成为表达情感方式，行书也逐渐从具有装饰性的篆书、隶书中脱离出来，与草书一道，符号化、情绪化。以王羲之的《兰亭序》为代表，书法中的笔法、结构、腾挪、向背、节奏、线条在这幅作品里体现得淋漓尽致。

从实用性来说，行书由于书写简化、加快、易辩等原因得到人们的接受。从艺术性来说，行书承载着以下几方面的意义：一是行书如同绘画一样在诸多书体中成为一种艺术。这是书法艺术一道风景；二是行书能够表达情感，王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏轼的《寒食帖》都是一种情感宣泄的书法作品；三是行书书法，雅俗共赏，文字的意义比篆书和草书更易于理解。大家可以把《兰亭序》作品当成优美的散文来诵读。

总之，行书书法具有实用性又有艺术性，成为人们最喜欢的艺术类型。

书法是以汉字为书写对象，作为书法五体之一的行书自然以汉字为唯一载体，以毛笔和宣纸为表现工具的一种线条造型艺术。

行书主要是从隶书和草书演变而来，大致同楷书同时形成和发展。隶书是早期行书和楷书笔法的共同基础。王羲之的《姨母帖》行书、草书穿插互用。用笔浑厚圆润，结字多横向取势，具有浓厚的篆隶风貌。因此，可以断定这件作品是王羲之早期的书法作品，也是从“古质”向“今妍”转变的代表作品。这件作品被乾隆皇帝盖了一方很大的印，被盖住的字不清晰了，对于书法学习来说，有点遗憾。

《孔侍中帖》为王羲之行书作品，细察之，犹能感受到王羲之书法由隶入行的特点，如“月”字两个短横皆有向上挑之势，这种写法在简牍中常见。

《丧乱帖》是王羲之为表示自己的无奈和悲愤之情所作。创作于东晋永和年间的行草书书法作品，现收藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆。

《文赋帖》是唐代时期陆柬之创作的书法作品。唐代以来，楷书逐渐成为人们学习书法的基本字体，行书也不知不觉地把唐代楷书笔法作为自己的基础，过分强调了提按与顿挫，但唐代行书还较多地保留了早期行书连贯流畅的行笔特点。

行书的笔法特点:首先，笔画省连:有些次要的笔画省略连接后，不影响字的辨认，可以省略。但应以字帖为依据，不能自己随意减省。其次，增加折转:楷书中笔画弯折处常加按顿，行书则改为翻折或转笔，使之连贯流畅。第三，引带呼应:笔画之间的呼应常常反映在点画起止处。一画结束，笔势往往指向下一笔的起点。两笔联系紧密时，有时出现细细的连线（游丝）。游丝只能自然得来，切忌做作。第四，笔顺可变:为了书写快捷，有时改变楷书的笔顺。

行书的结构有变化多端、夸张尽态、虚实相间等特点。行书不仅一种笔画有很多形态上的变化，相同的部首，偏旁也常常写的不一样，但初学者可先掌握一、二种写法;行书有时把一个主笔进行夸张，但尺度仍要适宜，不能天限伸延;行书虚实关系富有变化，应该在掌握笔画均匀排列的基础上仔细视察字内部各个空间的大小、形状以及过渡细合的方式。

行书的学习“贵在熟看，不贵生临”，应该加强对行书的感性认识，多看，多摹。一本优秀字帖的细节特征几乎是不可穷尽的。

中国书法艺术的载体是汉字，当然，行书也不例外，行书依附于汉字这一载体，通过书家的笔墨对汉字之形作艺术处理，通过增加各种线条质感。线条形态的美感和结构的参差变化，章法的变化。表现出千变万化、包罗万象的自然界万物形象之美，抽象之美。喷发出不同的情感之美、神***之美。

书法艺术中的疏密对比、曲直对比、点线对比、俯仰对比，和汉字的形不可分离。

书法艺术的书写不能脱离汉字。

古代书论中是这样赞美汉字书法艺术之美的:

"疾若惊蛇之失道，迟若渌水之徘徊。急则鹊厉。抽如雉啄，点如兔掷。乍驻乍引，任意所为，或粗或细，随态运奇，云集水散，风回电驰。及其成也，粗而有筋，似葡萄之蔓廷，女萝之繁荣，泽蛟之相绞，山熊之对象，若举翅而不飞，欲走而还停，状云山之有玄玉，河汉之有列星，厥体难穷，其类多容，婀娜如削弱柳，耸拔如袅长松，婆娑而飞舞凤，宛转而起蟠龙……″

《孔侍中帖》为东晋.王羲之书，白麻纸摹本。现藏曰本东京前田育德会。

此帖骨法用笔，清刚而自然，有中庸气息。

(上图为王羲之书孔侍中帖，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

行书的主要载体：最早是魏晋的尺牘和手卷。书法特点是：行列关系上有行无列，每行首尾大多近乎平齐，布局齐整；行间则随形布势，欹正相生，自然妥贴；整体形式介于后世平正形与摇摆形之间，完全出于自然，是晋人“尚韵”的自然流露。魏晋时期行书主要代表作有：王羲之的《丧乱贴》《兰亭序》、王献之的《东山松贴》和王珣的《伯远贴》等。

行书结构特点：

字形结构必须以书写文字为载体。结构险绝，姿态万千。但重心平稳，斜中求正。一般结字法有：疏密变化法、正侧变化法、开合变化法、轻重变化法、大小变化法、长短变化法.、突出主笔法、正侧变化法、挪位变化法。

行书的偏旁与部首：

以少代多，以简代繁是一特点，书写时便捷。

行书章法：

行书纵有行，横无列的布白是最常用的一种章法，整行可以呈斜势，也可以呈曲线形。增强了章法的流动活泼感。每一行字与字之间应有行气。这样看上去才神彩飞动。

行书用墨：

为了产生墨韵变化，蘸一次墨应多写几字，才会有由浓而淡的变化，这种浓淡变化使作品有空间感。

不会写行书，不会连笔，想练行书该怎么练？

● 我谈谈行书连笔的“带连”与“合连”笔法要领。

——行书的“连笔”，指笔画与笔画相连接的书写技法。“连笔”包括“带连”“合连”等方式。我以王铎的行书范字为例进行说明。

一、带连

——“带连”，指在引带基础上，由带笔牵丝将前后笔画连接的书写方式。

——上下点、上下横、上下撇、“心”字的中点与右点等连绵书写为宜，以避免笔势停滞和结构零碎，如王铎行书中的“於”“霍”“珍”“心”等字。

——请注意：临摹“带连”的笔画时，要按引带的笔势爽快书写，不要拘谨描画。前后笔画只要笔势连贯，没有实际连接也可以。

二、合连

—— “合连”指前后笔画直接连接的书写方式。（不经引带牵丝而连接。前后笔画往往缩短。）

——“合连”可以使笔势更贯通、结构更紧密、书写更轻松。

行书是生活工作中常用的字体，主要是书写的速度快，这也是普遍运用的目的，要不也不叫行书。行书有行楷和行草，大都用行楷。练习行书首先要改变你书写楷字的运笔轨迹和方法，行书是:打破笔画顺序的，与楷书结构和运笔方法是有很大差别。不知道你所说的练行书是练毛笔字还是硬笔字，不管那种首要的先练习偏旁部首，行书的偏旁与楷书不一样，是连笔或省笔的，再次练习行书字的运笔轨迹也就是字的结字，建议买写硬笔行书字帖先从笔画连起。待你练熟练了就找些兰亭序等行书古帖，在练单字，重点是练提笔运笔断笔的意识和方法，达到每字连笔时都有笔断意连，游丝的出现，方能达到美观。祝你好运！

谢邀！

题主的字是有些楷书功底的，但还需要[_a***_]，建议你以后楷书、行楷可以一起练！

对你现在的字有如下建议：作为初学者，控笔能力不是很强的时候，你的笔过于细了，无论是练楷书，还是练行书，不容易出锋。比如：长捺，“辶”、若能写好，是能写出粗细变化、弧度、笔锋的。可以换支笔，好好练一下笔画！

1.可以从个别字开始，由点及面。我高中时，并没有刻意的学写行书，是标准的“江湖体”，但有几个字的行书的写法是跟着班主任学的，如：和、形、成等，感觉老师板书写的很好看，就在草稿本上没少学。如下图，刚写的：

从此后，有了书法的审美意识，写字时有了连笔的意识，当然，那时，还是“江湖体”水平，没有练字的条件。

2、多欣赏大佬们好字、古贴、今贴，随着欣赏能力的提高，临贴增多，你会学会更多字的写法。

现在，很多硬笔字的行书或楷书的写法，都是有渊源的，如：

所以，写行书，可以有个人的风格，但总的来说，先学习、临习大家都公认的古贴今贴。不然，没有书法根底的连笔字，是不耐看的，没有足够书***底前，也不要创新、发明写法，那将是误区。

到此，以上就是小编对于行书字体部首的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体部首的2点解答对大家有用。