大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体国的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体国的解答，让我们一起看看吧。
为什么日本要把汉字“國”也简化为“国”？
事实上日本简化汉字不仅比新中国早，而且也比新中国更合理。
日本简体字在简化的过程中，充分考虑了汉字构字的原则“六书”。
新中国一部分汉字的简化是直接将繁体字去除一部分并只保留一部分， 这种操作会破坏汉字构字的“ 六书 ”原则 。如“气（氣）”、“广（廣）”等，这些字的繁体字大部分是形声字，但是去除了一部分后就不会符合“六书”中的任意一种。对比日本简体的这两个字：気和広，我们会发现，日本简体硬要在下面凑出一部分充数也不会空着，实际上是为了维持了形声字的构字原则。
简体字破坏汉字逻辑的一些例子。
我觉得繁体國字更好，外面是边界线，里面有戈（军人用的武器），来保卫口（人口人民），一就是土地，整体来理解就是，在整个国家的边界线内的土地上，都有手持金戈铁马的战士，保卫着人们。
其实，严格上来说，在日语中需要区别的有三个字：国、圀と 國。三个字看起来比较类似，但实际上有各自的功能。其中，“国”作为简化字被广泛使用；“國”虽然是旧体字，但也在一些特殊的场合被使用，比如國學院大学,紀伊國屋；而圀使用的范围可能就更少了，比如在姓名中，如徳川光圀。
战后1949年，为便于学习，日本***公布了所谓的《当用汉字字体表》，直到现在仍在使用，被称为“新字体”。其中很重要的一条就是将负责的字体进行简化（但数量有限），所以日语汉字中存在繁简混用的现象，也有不少日本独创的字。比较常见的简体字有：旧、体、来、鉄、与、学、台、気、国、関、真、沢、塩、桜、広、辺、浜、宝、恵、歯、県。
由于字体简化的思维都是从草书中得来的，所以中日两国的简化字中有一定的相似之处，但不完全相同。但从历史阶段来看，日本的汉字简化较早，所以中国在简化字发明过程中，应该是借鉴了日本的相关经验，“国”字可能就是其中一个代表。
日本的“国”字其实简化的更晚，注意一下抗日时期的“日本国”是写作“日本國”的。简体字并不是凭空造的，而是根据古代“正、俗、通”三种字体来选择和***样的。原本的国字有“國、国、囯、囻、囗…………”等四十多种写法，简体字标准字库选用的是國之外最常用的国，日本后来也选的这个字
国的繁体字外方口象征着国界线，国字内的或字象征着城郭疆域；由此可见中华古人特别注重疆域城池的坚固与安全，疆域城池的坚固与安全，也就兼顾着民生的安全，这就是所谓的先有国后有家的道理。
国字的简化虽然大致没有根本地改变，里面的或字随着历史的进程简化为玉字，这足矣可见，随着历代王朝的频繁更替变换，依疆域的国家观念，更替为依人为本的国家观念是在所难免的，这也是中国文化象形的魅力一面。
日本文化依附于中国文化，国字的简化象形地体现日本人的思维方式，玉，既有着王权威严，也有日本人本质思想属性；有言到:宁为玉碎不为瓦全；简化版的国字就特别体现了这一点，没有国家的瓦全，哪有日本***玉体的安全；所以，日本人挑来挑去，也离不开中国文化的圈子，选来选去，也离不开由心所属的深厚中国文化底蕴；离开了中国文化，日本也就支离破碎，瓦破了，玉碎了。
学二田的正楷字能获得省级、国家级书法大奖吗？
学二田正楷字完全可以获省级，国家级书法大奖！这就是我的立场。但前提是一定要把二田的正楷字写活，写生动，写的有变化，写的有神韵，写的有势，呆板，庄重，中规中矩是不行的。
上图为田英章楷书作品。
要想把二田的正楷字写得获省和国家大奖，在师法欧阳询和二田楷书的基础上，须学学洪厚田写楷书的书写方法，把洪厚田楷书的写法融入到二田正楷字的书写中，赋予书法作品灵性，在不违背笔法的情况下，该变化的点画要富于变化，线条质量要好，含金量要高。
上图为洪厚田楷书作品，题主可参考之。
上图为洪厚田楷书作品，想获省级，国家级大奖，就把洪厚田楷书的写法融入二田正楷字之中。
上图为洪厚田楷书作品，标准的楷书展览体字。
不要说是田楷，不管是谁的字体，只要是中规中矩的写，都不会得奖的，因为现在都是以丑为美的。只要你闭上眼睛胡写乱画的，不求线条，不要章法，不用毛笔，越狂越丑越能得大奖。
我认为不能，田楷更大的作用在于日常的写字贡献，而不是在书法艺术这方面！如果一个学生，在学校写作业或者考试能写一手田楷，那么是很不错的，但是从书法艺术面，我觉得田楷的高度远远不够！
整天炒作田英章，炒完老子炒儿子，看来真尝到炒作的甜头了，看看哪个大家不是学富五车，比如舒同成为大家，人们说他的书法是七分半体，即:真行草隶篆颜柳各取一分，何绍基取半分。说明任何一个大家之所以成为大家，必须博学。历史上没有哪个大家把自己固封在一个小圈子里成了大家。一个把楷书写成印刷体的人竟然被不懂书法的人炒作成“***”，只有在把“凤姐”都能炒成网红的时代，才能出现。网络真是好东西，只要炒作就有人迷信。
关键是要看什么性质的的省级和国家级书法比赛，如果是文联、书法家协会、美术家协会举办的省级、国家级书法比赛，那么学习田英章的书法肯定是获不了奖的，连入展都难，可能第一轮就被刷下去了。其它的那种公司、企业举办的商业性展览，则不在讨论的范围内，这种比赛其价值也意义也不大。
现在就是这么一个情况，你要是不信可以投稿试一下，或者去省级或者国家级的展览现场去看一下，欧体楷书包括唐代的楷书都很少能见到，更不用说田英章风格的楷书了。
所以很多学习田英章楷书的一般都没有加入中国书法家协会，包括当今学习田楷的名家，主流书法界是不喜欢这种楷书的，很多人宁愿去学习曾翔，也不愿意看田英章这种一笔一画的字体。
先不论田英章书法的优劣，但就楷书的发展来看：
没有了科举考试，楷书在当今已经不再被重视，于实用已经没有价值，于抒发性情，楷书有没有行草书的潇洒和不羁，当今，更多的人把楷书当成一种书法入门的工具，书法入门以后就会把楷书丢掉，转而学习其它书体了，当今比较著名的楷书名家一般都是学习魏碑的，而不是唐楷。
很多书法家鼓吹要“振兴楷书”，重新找到大唐楷书的气韵，听起来让人振奋，可事后真正练习楷书、拿楷书投稿、参赛的又有几人？大家回到家里还是写行草书，这是我们这个时代不可逆转的局面，这不是楷书的时代，这是行草书的时代，就像汉代是隶书的时代。
为什么楷书有欧颜柳赵，却没有王羲之的“王体”？
书法史上，颜柳欧赵分别指的是唐代的书法家颜真卿、欧阳询、柳公权和元代的赵孟頫，他们四位被评为楷书四大家。
很多人就有疑问了，为什么楷书四大家里面没有王羲之、钟繇、王献之，他们的楷书水平绝对要超过楷书四大家的，尤其是王羲之的楷书，这样的排名置“书圣”于何地？
那么我们看颜体、柳体、欧体、赵体这四种字体用笔和结构都非常的严谨，书法风格也非常的纯正，非常适合初学，历代书法家也以这四种字体为范本教授学生，楷书四大家的排名也由此而来。
1、颜体
一般初学书***选择先学习颜体，颜体比较好入门，适合孩童启蒙，由于颜体笔画比较粗，有利于毛笔中锋的练习，同时还能学会“占格”。而由于欧体的结构太过于严谨，孩童很难掌握，一般小朋友不建议初学就直接学习欧体。
2、柳体
但是，颜体还有一个自身的缺陷，那就是长时间的练习容易写的肥大而缺少骨力。使笔画变的太过于肥厚，甚至出现书法里的“墨猪”。
而柳体以骨力著称，俗话说“颜筋柳骨”，写了一段时间的颜真卿以后可以选择练习柳公权，再把笔画练习的痩劲一点，增强书法的骨力。
3、欧体
但是，无论柳体和颜体，它们的结构都没有欧体的严谨，欧体的结构堪称完美，所以学习完柳体和颜体以后，可以再练习欧体，让自己的字的结构再上一个层次。
到此，以上就是小编对于楷书字体国的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体国的3点解答对大家有用。