大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体似的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字体似的解答，让我们一起看看吧。
在书法中，行书能不能说成是行走的楷书？
可以说是行书在楷书上行走，就像流水在山石、河床、土涧上流淌。
行书书写可以保存楷书的形体形状，有楷书的笔画痕迹甚至是楷书的写作标准，一定要有行书行云流水的意境和表达，就像流水在自然界的存在一样，不能完全独立出来，脱离自然，当然现实中也可以。
而像钟繇的楷书，当然他那时代不一定有这么叫楷书行书书法的严格称谓区分。但他的字规范中有明显的流畅灵动的笔意。这也是行书的意境在徜徉。
规范一点的说，其实就是书法写作的几个方向，
1是单纯的一种字体的追求，磨练精粹极致，如楷书，其书意可以认为为土，土壤土地，广阔厚重，低下承载，等等，这只目标方向。若变，而则成丘成山成石，坚硬浑劲，包容包含，生金尖锐，流水长木育林，完成五行相生循环，善也。
2是在书写一种字体时，就掺杂者着别的书意，如楷书行意，篆书楷意，隶书篆意楷意等等，对每个人的要求、习惯、爱好、追求、缘法、理解、认为等等都是不同的，是一种多样性和融合要求能力。不能足论全观。
殊路同归，五行是我们能够理解掌握的比较规律可据高档的世界规则规范，生命生机理论参照。是对我们传统文化的深入学习研究和自身书法彼此补益。
感谢邀请。
一个趣味的提问。蛮有意思的。
这个问题从两方面回答更好一些。
一是，楷书和行书其实不是一回事的。他们并不存在迭代更替的关系。因为我们问的是书法问题，那么我们就可以这样说，从落笔，结构，行笔以及组合关系都是不一样的。行书可以有楷书的笔意而已，而楷书不行。所以，不存在行书是XX的楷书。
二是，楷书和行书的统一性。通过强化笔意，保持结构，识别方式，都是从楷书上认同行书。阅读行书。所以，你这样的理解一点也不为过。还是一个蛮有意思的“结论”挺好。
需要提醒的其实就是一条，行笔速度的问题。不过这两种字体的行笔速度和节奏问题。楷书很匀速的前进。而行书具备了抑扬顿挫的感觉。
个人浅见而已。
两种书体不能相互定义的。楷书可以说是楷化的隶书/篆书吗？写意画可以说是草化的工笔画吗？
道理逻辑上是不通的。并且技法要求，甚至笔顺都会有差别，所以对于普通人可以有这样的误解，从书法角度来说是不可能下这样定义的。
如果是单纯的写字，不谈法度规矩，这么说是可以的，大多数人写字行书就是连笔字，所谓楷书快写。书法这么说就错了
行书不能说成是行走的楷书。
一：从字体上来说，
我们一般将其分为：篆书、隶书、楷书、行书、草书五体。而行书字体包括了行楷与行草两种。
楷书的特点为：
一、点画独立。
楷书的点画各自独立，每一点画都有起止，上一笔尾与下一笔首之间没有附钩、牵丝，不相萦带连属。（不是说楷书点画之间没有联系，联系是有的，不过不是外露而是内含的。）
如下图：
“车”旁末笔长竖向右回锋收笔，是为了与“甫”首笔笔势相连；
楷书与行书是两个系统，两种状态。
说行书是行走的楷书主要是因为：第一，楷书和行书这两种字体的辨识度都很高，一般人都能认识。第二，一般人会认为行书相比楷书，它的连带性笔意更强，在其他方面感觉差不多。这两点就是人们喜欢把楷书与行书相提并论的原因。
总之，行书的变化非常丰富，这是楷书难以企及的。如果单纯认为在练好楷书的基础之上，加快速度书写就能练好行书，这是不切实际的。
行书是楷书的快写吗？为什么？
谢谢邀请。行书并不完全等同于楷书的快写，但是二者有比较密切的联系，行书是真书之小讹，古人最先定义行书时，也是以真〔楷〕书为对照的，这也能说明二者之间确有比较紧密的联系。
初入行书，楷书功底越好可能上手会越快，各书体之间虽形态各异技法有别，但义理大致相通。有楷书的底子，入行书不是很难办的事情，而且一上手就不会写得很难看。但是，这只是在行书的初级阶段，行书的艺术深层十分繁杂宏阔，它本身就是一种相对独立的书体，因此，说楷书是行书的基础，或者楷书好行书必然好，或者行书好必然楷书过硬等等，都是不准确的。
行书的“快”，一是因为部分点画被简写，二是用笔结字技法不同，三是节奏感更强更快。这是由行书本身的书写特点决定的，并非只是“楷书快写”这么简单。行书入手不难，要想写好并不易，中国只有一个书圣，而王義之的最硬招牌是行书。隔行如隔山，书法各体式之间亦如此，书法毕竟是长期的修行，术业有专功，毫末之差往往就是数十年的修行。
很多朋友把楷书水平与行书水平简单画等号，这是不客观不准确的。楷书水平高，一般写行书不会太差，但也决非一定很好。田英章卢中南的楷书都很知名，他们的行书也不错，但并不算拔尖的，甚至在行书圈根本排不上号。我们熟悉的苏黄米蔡宋四家，都是行书，但他们的楷书并不十分出众。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
到此，以上就是小编对于行书字体似的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体似的2点解答对大家有用。