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“什么是书法?”为什么会成为现代书法家的一个困惑?
书法是美化汉字(传达语言的艺术手段)的艺术,也是表现灵魂的艺术。道之中正,必须这样定义,要兼顾传统和创新。明心见性,彻悟书法最终表现灵魂(符号可以是行尸走肉,但人的灵魂不是),瞬间消除困惑。拙见。
古文、篆、隶、楷、行、草,是汉字书法的六种基本形式,用毛笔、黑墨、纸张(主张用宣纸),营造出来的古文、篆、隶、楷、行、草字体的作品,并具有一定的书写水平,都可称为书法作品。书法作品的水平有高低良莠之分。
近作,行书作品一幅,与头条友交流。
“篆、隶、草、行、楷”这五种书体叫做书法,用传统的“笔墨纸砚”工具创作的书体叫做书法,“用笔、结体、章法”样样俱全的书体叫做书法,“笔法、笔势、笔意”一步到位的书体叫做书法,换句话说那些用树枝扫把沾墨写出来的书体不叫书法,书法就要有属于书法的创作工具,就像人吃饭一样总是用嘴巴来吃的,其它地方可以吃饭吗?
那么为什么书***成为现代书法家的一个困惑呢?最主要原因是现代大部分的书法家把书法艺术和其它艺术相提并论,一味想创新,脱去“古意”。殊不知书法艺术中的笔法早已经是千年之前就成型了,就好比成年人的骨骼一样,大小就那么回事了,改变不了了,难不成把书法也像人一样整容吗?
之所以书***成为现代书法家的一个困惑,还一个原因是现代大部分的书法家把书法当做是发家致富的“工具”,导致书坛风气败坏,古人创作书法是闭门创作,最多围观的都也是文人墨客,而无行外人,且看现在的一些书法家写个字也围观的人都人山人海的,这是在创作书法呢?还是在作秀呢?
之所以书***成为现代书法家的一个困惑,那不能怪别人,也不要怪书法,而是现代大部分的书法家自以为是,不把古代书家的书法作品放在眼里,也就是没有谦卑的学习态度,都不知道书法除了是艺术原本就是一种文化,连文化意识都没有,怎么会不困惑呢?对吧,
且看看元代书法家赵孟頫是怎样谦卑学习书法的,赵孟頫早年学宋高宗、智永、褚遂良等,广猎古代名迹,受到北碑部分影响,结体方阔、笔力深厚;中年专攻“二王”,深得《兰亭序》《洛神赋》之益,书风逐渐变为华美圆润、活脱潇洒;晚年又师法李邕,笔势苍劲老到、雄放豪健。这就是人家赵孟頫至始至终不会对书法有困惑的原因,现代书法家能像他那样学习古人的书法的话,就绝对不会对书法有困惑了。
谢谢邀请!
回答题主第一个问题:什么是书法?
关于书法两个字,《现代汉语词典》里有权威的解释,建议题主查一查《现代汉语词典》便能找到答案。
回答题主的第二个问题:书法为什么会成为现代书法家的一个困惑?
咋看这一问题有点拟博人眼球的感觉啊!
有哪一个所谓的书法家感到困惑了?他在困惑什么?没听说过啊!
实际上,学习书法很简单的,不要把书法说的神神秘秘的,更不要自找压力,也不要自找不开心!
我所说的学书法很简单,有人可能不相信。
“什么是书法?”成为了现代书法家的困惑了吗?我倒没觉得有这个问题啊,也许因为我不是书法家的缘故吧。我倒是觉得现代的书法家,很多人的困惑是如何刷“存在感”,如何扬名立万、证明自己很厉害,如何利用书法捞钱,这才是他们的困惑。
当然,也有很多书家是踏踏实实地在研究学问,不为外在花花世界所困扰,对于他们来说“什么是书法”并不是问题。
书法在古人来说只是六艺之一,古人把书法当作是“小技”而已,古人更看重的是一个人的道德学问,所以古代的书法家首先是一个文人,纯粹的书法家很少,但不是没有,例如怀素、米芾等,他们就属于在书法方面特别的出众。
书法对于古人来说,主要是用来记录文字的,然后才是一种闲情雅趣,用来抒发个人情感,表现个人审美情趣。因此,我们看古人流传下来的很多书法作品,都是一些日常的书写,或者抄录的一些文章,很少像我们当今这些书法家一样很刻意地去创作作品。
当代著名书法家启功先生,曾经就很反对别人称他是书法家,他说自己就是一个教师,书法和画画这是业余爱好。
同时代的大书法家吴玉如先生也是不接受“书法家”这顶桂冠的,与吴玉如同时代的大画家溥心畲也曾说:
这才是中国文人的风骨,书法家首先必须是个文人,如果只是会写个字,古代那就是书匠。而当今社会,书法越来越独立化,成为了一门专业的艺术门派,所以很多书法家急于要解决这个问题:什么是书法?似乎只有把“书法”的定义高高在上,才能显示自己的非凡。
另外,由于西方美学思想的影响,传统书法也被一些人搞出了“现代书法”,然后高呼“笔墨当随时代”,打着创新的旗号搞出了“丑书”横行。这种现象才是“困惑”的来源。因为这些“丑书”者的背后,往往是专家、教授的名头,因此使得大众有点看不明白了,高呼:“什么才是书法?”
书法是我们汉文化特有的一种艺术形式,只有汉文化流行的地区,才会有书法一说。我认为书法的根基是汉字,如果脱离了汉字的范畴,只讲求笔墨线条的艺术,请问那还是书法吗?
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