小篆字体设计立体

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于小篆字体设计立体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍小篆字体设计立体的解答，让我们一起看看吧。

何为“篆籀笔法”，求详解图解？

篆籀笔法实际上就是篆书笔法，不过是大篆笔法。一般称秦代时期的篆籀文特点的笔法。具有代表性的作品就是石鼓文的笔法。在具有毛笔为工具书法作品中，以颜真卿的书法最具有篆籀笔意或笔法。篆籀笔法就是中锋笔法不过是那种比较苍茫浑厚的中锋线条。因此也属于吉金文字的笔法。所谓的篆籀笔法除了中锋线条形质外，还要具备这样几个特点：藏头护尾的点画、圆转畅达的书法线条在就是用笔要自始之中终笔力要送到。具备这几点到笔法就是篆籀笔法了。由于吉金文字多是铸刻文字，其形态的形质是刻写的心态，而后来的笔法是对这种吉金文字线条形质的继承而形成的书法线条提炼概括的结果。

如颜真卿《祭侄文稿》中的“清”字，的笔法就是经典的篆籀笔法。

篆籀笔法线条圆润浑厚，骨力内含。如屋漏痕那样具有厚重的立体复又沉筋入骨的线条形质和力度感，敦厚的性格。

我们看颜真卿书法的线条，两侧都是光滑的，没有那种锯齿或粗而燥的感觉。就是线条的转折处也同样如此。圆转含浑。不见起止之迹。

篆文和籀文。 晋 左思 《魏都赋》:“讎校篆籀，篇章毕覿。” 唐 韩愈 《祭郴州李使君文》:“接雄词於章句，窥逸踪於篆籀。”《新五代史·杂传十九王仁裕》:“﹝ 仁裕 ﹞喜为诗。其少也，尝梦剖其肠胃，以 西江 水涤之，顾见 江 中沙石皆为篆籀之文，由是文思益进。” 黄质 《题朱生君实延龄遗墨》诗:“笔参篆籀字树石，行年穉弱气超迈。”

篆籀笔法就是写篆文和籀文的书写方法，以圆转为主。书法爱好者可以通过书写篆书来体验感受“篆籀笔法”之奥妙，而后将篆籀笔意用之于书写过程中，使书法作品具有篆籀之气。

专家们在评论颜真卿书法时，常说其含“篆籀笔法”。那么，

首先要明白何为“篆籀”。

篆籀，即指大小篆；篆籀笔法，即指大小篆所使用的笔法。

一、毛笔笔头在纸上的运动有三种方式：

1、平面运动，即上下、左右、斜线上的运动，线条以直线为主。

2、旋转运动，主要表现为弧线，以圆转为主，专业上称裹锋绞转。

3、上下运动，即笔锋在纸面的按下与提起，也就是提按，常运用与改变方向处。

二、书体与三种运动的关系：

1、篆书是书法最早产生的书体，是书法的本源。

“篆籀笔法”指的是金石味浓郁的的中锋用笔笔法，可以用形象用”锥画沙“来比喻，尖利的锥子在沙地上画出一条线条，线条的两边是不规则的锯齿形。运用”篆籀笔法“写出来的线条圆鼓鼓的，像一条木棍一般具有立体感，而两端也是圆的，如下图：

具有典型这种”篆籀笔法“特征的代表作品有金文《散氏盘》《毛公鼎》、石刻《石鼓文》等，墨迹有颜真卿《自书告身帖》、怀素《小草千字文》、黄庭坚《花气诗》等。

书法历史上，笔法一直分两种系统。首先是以篆书为主的“圆笔”，其次是艺术为主导的“方笔”。其实书法笔法可以简单到“二”，一方一圆两个概念。圆就是“藏，转”，放就是“露，藏”。

篆籀，则是表达一个人宽博，圆融，浑厚的单是和气魄。没有方笔一路的灵逸，秀气让人更讨人喜欢。篆籀笔意代表人物是颜真卿，代表作品也并不是祭侄稿，而是《争座位》。

看这些画红线的地方。中锋运笔，多转无折。这就是篆书的基础笔法。

这种笔法，稍加提按变化，虚实变化，就是草书里的“篆书笔意”，在篆书里，是绝对不存在篆书笔意这一说的，因为本就是用的篆书笔法。把篆书笔法用入楷行草隶，才叫“笔意”。就看这个“雨”，外边这个圆转。这就是典型的篆籀笔法。

如何让你的书法有灵动和立体感？

如何让你的书法有灵动感和立体感？概括起来说，非常简单，灵动靠的技法娴熟，而立体感则生与中锋技法。立体立体感还可以借助枯笔或用笔技法来实现。我们学习可以说都会接触这样一个术语，如锥画沙，如印印泥，或者要求中锋用笔，实际上都是讲的点画线条的形质问题，其中就包括灵动与立体感的问题。具有灵动与立体感的点画线条是最富有生命里的美的质感的线条。这种线条，特别是立体感的线条多认为来源于篆书，因为篆书，特别是小篆，可以说其线条的起笔行笔收笔都是由中锋技法完成的。在行书或楷书中谈的中锋线条，莫过于颜真卿的楷书和行书了。

我们知道，古人称颜真卿的书法笔法属于篆籀笔法，实际上就是我们现代所谓的中锋用笔和富有立体感形质的书法线条。

实际上在现代书法中的立体感还有一种折带感的立体效果的书法字体，如美术字体中的折带效果的字，不过我们这类所说的是毛笔书法中的类似折带感形成的立体线条。不过这种线条并不是书法线条的主流现代技法多是偶然形成的。

比如草书“赞”和启功书法“鹅”字的一些线条就具有类似的立体感的效果。

我们看张海的书法中就有许多类似折带感的点画线条，如“名”字的“口”字就是如此，无疑加强了书法点画与结构造型的艺术元素审美效果。

虽然有些人对对张海的书法有维词，实际上不是张海的书法不好，而是不懂书法的胡言乱语而已。

可以说张海的书法线条看似瘦劲实则筋骨血肉具丰且不分遒媚劲健之气韵。

富有立体感的线条究竟是一种什么状况呢？

我们看这些***一级的作品的线条，就是题主所谓的如锥画沙的线条也就是具有灵动感和立体感的传统书法审美形质的点画线条。

富有立体感与灵动性的点画线条是如何完成的呢？

苦练。

回答虽然简单粗暴，但却是把书法写的灵动和立体感的不二法门。

大家公认的说法是，学习书法要具有这方面的天赋。实际上，每个人有什么天赋，自己是不知道的。把字写的灵动和具有立体感，靠天赋的说法并不成立。写出这样的效果，和自己的审美观有直接关系。

审美观，是指导学习的方向。喜欢什么风格的书法，和我们最初的时候所认识的书法美有关。所谓"一见钟情"，不需要有任何理由。喜欢灵动而具有立体感的书法怎么样才能学会？

书法学习不是一天两天的事。俗话说“书无百日之工”。灵动而具有立体感的书法，对笔法的要求是最高的。而要达到最高的笔法，除了苦练，别无他法。

回答这个问题分两个部分即：灵动和立体感

第一 灵动：关键在于控笔能力。

动一定是与书写的速度有关，但一快就会打漂，有失笔力，笔法紊乱，失去法度，古人十分讲究翰不虚动，下笔有由。中锋用笔侧锋取妍，调锋自如，行笔流畅赋予变化，内涵丰富，收笔含蓄又对下一笔蓄势，书写的速度动而不静，静中有动，书写者智巧兼优，心手双畅。

灵呢，当然是灵性，属情性方面，怀素自叙帖中说的是性灵豁畅，也就是说书写的字不仅要要写得活，赋予生命力，更重要的是要有生命律动，人们常说的栩栩如生，生龙活虎的那种情态，你欣赏她，她也在逗你。犹如孙过庭书谱里说的，悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，临危据稿之形，绝岸颓峰之势，轻如禅翼，重若崩云，导之则泉注，顿之则山安，纤纤乎似初月之出天涯，落落乎，犹重星之列河汉。古人书法之所以千古不朽就因为其作品具有强大的生命力

如何让你的书法有灵动，努力学习古人高古质朴的笔法，懂点书法理论，体会书谱中的执使专用，真以点画为形质，使转为情性，草以使转为形质，点画为情性。把握运用好形质与情性的关系，灵动自然会显现。

第二 书法的立体感问题主要归结于字法问题。

汉字是由点画组成的，即使点画完全相同也有结构区分，如士土，日曰，这就要求书法者不仅要有书写能力还要有深厚的文字功底，对汉字过份的中规中矩，刻板虽形质好却失去灵性；倘若过份解构汉字，看起来生动却有失书法法度；中锋过多则如枯木，侧锋过多好比满脸横肉，没有枯涩有华丽造作之感，有血有肉，筋强骨硬，枝繁叶茂，才是书法好生态，站得直，立得稳，给人三维空间的视角。如何处理汉字笔画之间的关系，诸如穿插，萦绕，独立，避让，掩映，意连，呼应等以及与之关联的用笔轻重缓急，浓润干枯，疏密气韵等等诸多因素制约着书法是否有立体感。

米芾可谓是顶级书法大家，用笔八面出锋，酣畅淋漓，造字奇侧险峻，留白充分对称是后人们难以逾越的高度，理由是，米芾的个人素质和修养，他是诗人，书画家，汉字校验家，他临遍了先贤的字帖，达到以***乱真的程度，足见他的书法艺术达到了炉火纯青的地步。

诶，年少时以为书法太容易了，不就是拿毛笔写字吗?一辈子写几缸墨水不也能成个小家的吗?时至今日，与书俱老的我，后悔年少轻狂，不免发出内心惊叹：书法博大精深，实在太难了！

到此，以上就是小编对于小篆字体设计立体的问题就介绍到这了，希望介绍关于小篆字体设计立体的2点解答对大家有用。