大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于小篆字体设计作品的问题,于是小编就整理了2个相关介绍小篆字体设计作品的解答,让我们一起看看吧。
对联书法,你喜欢哪种字体(篆书、隶书、楷书、魏碑、行书、草书)?哪种书体更好看?
对联书法适合除魏以外所有字体的展示,篆 、隶、楷、魏、行,草这点种字体中,魏碑是专用字体,用它写对联贴于门上,不适合,其它五种字体写对联,都合适,都喜欢。
中国字,不仅意思深邃,也有美感,一个字,就是一幅画,写的好否,实际上是画好不好看,美不美。篆书,每一个字,形意融为一体,布白勻称,笔画均匀,多弧线,表现出中国人做事圆滑的风格。很美!隶书,笔画平展少有折角,如箭似刀,潇洒大方,美哉美哉!楷书,中规中矩,布白合理,便于识别,横平竖直,撇如刀,捺如招,亭亭玉立,正统极了。草书,行如流水,活灵活现,龙飞凤舞,跃然纸上,自由奔放,使人酣畅淋漓。
我写对联多彩用行书。正而不呆,活而不乱,笔画之间,形断意相连,连绵不断,生生不息。很适合年文化的寓意。所以,我常用行书书写对联。
在篆书、隶书、楷书、魏碑、行书、草书的书体中,我认为行书这种书体更好看。
行书的特色是介于楷书、草书之间的一种字体,有行云流水,书写快捷,飘逸易识的特点。行书不仅实用,而且也很有艺术性,其结构、笔法自然形成一套规律。行书的这种特色和艺术素质,吸引了许多书法爱好者。同时,行书比较容易学,掌握也快,可以自由发挥自己的个性。因此,我比较喜欢行书。
春节贴春联是我们中国传统文化的一部分,选择合适的春联,不仅可以增加节日的气氛,还能够显示一家人的审美取向,通过春联也可以学习文化知识。
所以,虽然现在大家都很忙,但是选择春联也最好不要马虎大意,很多人过年随便买几幅春联,结果贴上了才发现买了过期的春联,猪年买了狗年的春联,这样也会闹出笑话,过年贴春联是大事,不可马虎。
春联其实也是书法作品的一种形式,可以用篆书、隶书、行书、楷书、草书去书写,由于每一个人的审美和喜好不一样,书写春联的时候选择的书体也会不一样。
对于大部分人来说,更喜欢楷书、行楷或者行书的春联,这样的春联比较好认,如果写草书或者篆书,很多人都不认识,春节本身就是我们的传统习俗,写的通俗一点更好。
当然,隶书版的春联也很好,比较古朴沉稳,也有很多人喜欢,当然也有一些文人和书法家喜欢用篆书和草书写春联,这个也无可厚非,属于个人的爱好。
对于大部分人来说,春联上的书法还是以好认、通俗为佳。你觉得呢?
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回答:写对联所用书法(篆书、隶书、楷书、魏碑、行书、草书)只要字写的好,哪种书体也有人喜欢,赞赏。书体没有,哪种书体比哪种书体,更好看,只有喜欢欣赏的不同,各有所好,我喜欢隶书对联。谢谢!
对联是一种文化的传承,结婚的时候对联是一种喜庆,过年的时候对联是一种趋吉避凶,平时对联是一种言志的表现,无论对联以什么书体的形式都是一种喜庆祥和!但是我觉得还是楷书和行书更加的端庄大气!
有哪些小篆字帖值得推荐呢?
谢谢邀请!
关于题主提出的“学习小篆临什么帖好”的问题,根据我的经验,发表一下自己的看法。
为什么要向题主推荐《峄山刻石》呢,因为《峄山刻石》是学习小篆的最佳范本。古代人学习小篆,大多选择临习《峄山刻石》,邓石如,李刚田都是临过《峄山刻石》的。
(上图为《峄山刻石》,字迹清晰)
另外,如果题主有兴趣,也可以临习《泰山刻石》。不过,《泰山刻石》原帖字迹较模糊,现在出版的字帖都是经过加工补充的。
上图为《泰山刻石》局部。在字帖上拍的。
大家好,我是景行书苑。
近几年,我的学习根据老师的教学程序进行了调整,从篆书入手感觉受益匪浅。书法最早能够统一规范的文字应该就是小篆,学习书法从小篆入手,是按照事物的发展规律来进行,可谓事半功倍。
那么,针对“”小篆的学习临习什么帖好“”这一问题,结合自己的学习,我认为《峄山刻石》是最好的入门法帖。
首先,《峄山刻石》原碑是李斯所书。小篆是秦代统一的文字,李斯正是这一***的重要代表人物。现在,《峄山刻石》也被越来越多的书法学习者认为是最好的书法入门法帖。其线条圆润,结体方正匀称,笔画简单易学,被称作书法学习的“零起点”。因此,《峄山刻石》不仅是学习小篆的最佳选择,也是学习书法的首选。
其次,《峄山刻石》虽然已经不是原李斯所写,但很好的保留了原书的特点和精神,这对比《泰山刻石》就可以发现。同时,这个刻石字迹清晰,易于初学者学习,相较于《泰山刻石》等更合适作为入门法帖。
当然,在学习一段时间以后,还是要多涉猎一些经典法帖。那么秦汉篆书,清人篆书还有唐代李阳冰的篆书都是可以学习的,常见的法帖有《泰山刻石》《袁安碑》《三坟记》以及邓石如《千字文》,吴让之《崔子玉座右铭》,王福庵《说文部首》等,都是很好的学习资料。
以上是我的一点浅见,仅供参考。
学习书法,讲究“取法乎上”。而学习小篆,首选当然是李斯。李斯传于后世的有《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》、《会稽刻石》等,其中尤以《泰山刻石》为胜,它几乎是所有学习小篆者必修功课。
(泰山刻石 北京故宫博物院藏明拓本)
《泰山刻石》,公元前219年为颂秦德而立,四面环刻。字形平正匀称,修长宛转;线条圆健似铁,结构外拙内巧,疏密得宜,是秦代存世不多的经典作品,上承两周籀文之遗绪,下开汉篆之新风。
《泰山刻石》有直线和弧线两种基本笔画,用笔藏头护尾,笔笔中锋,裹锋行笔,线条浑厚圆劲,字势通达。行笔中和弯曲处的处理,或用提转之法,以见圆畅;或 用先停后转,以见外圆内方;或用顿挫之法, 而显方劲。收笔***取“平出”之法,于笔画末端戛然而止,稍停后即回锋提笔。
(泰山刻石 上海书店藏整幅拓本)
《泰山刻石》中弧笔的运用难度较大,书写时应在转弯处调整笔锋,保持圆转的笔势。对于不规则的弧形,书写时针对其环转的程度,可分作两笔或多笔来完成,尽量做到搭笔处不露痕迹。
平正、装饰、排叠、工稳、整饬、匀称是《泰山刻石》的形构特征。
1、修长飘逸。《泰山刻石》字形长方,符合“黄 金分割”比例,是长方形中最具美感的一种形式。结体上密下疏,笔画上下舒展贯通。不少具有较长垂脚的字,更增添了其婀娜飘逸的神***。
2、稳定对称。《泰山刻石》较完美地运用了中轴分割的方法,既保证了字的中心稳定,又使左右和谐一致,相得益彰,充分体现了“中和”之美。
(泰山刻石(安国北宋拓本))
到此,以上就是小编对于小篆字体设计作品的问题就介绍到这了,希望介绍关于小篆字体设计作品的2点解答对大家有用。