大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于现代字体草书大全的问题，于是小编就整理了3个相关介绍现代字体草书大全的解答，让我们一起看看吧。
这幅草书作品到底水平有多高？
总体看，还可以，细一看，但愿人长久！丢了长字，月有陰晴圆缺，陰没有耳旁。悲欢离合，合字写成会字！有字通篇里出現多次，没有变化，都是同体重复！婵娟二字还不如我初学者写的！书法不是胡乱扭捏的！如果是我写的你可能要提醒我！请你多临帖！好好练！不要***了！😊😊😊
看了题主展示的书法作品，这是一幅草书作品，写的内容是宋代王安石的《梅花》诗，“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，唯有暗香来。”
题主问这幅草书作品的水平有多高，我觉得完全用不上高来形容，这是一幅拙劣的草书作品，书法的三要素用笔、章法和字法，这幅作品在这三个方面都出了问题，是一幅失败的草书作品。
从用笔上看，这幅作品用笔拖沓、扁平，完全没有书法用笔的美感，而且这种枯笔用的并不高明，毫无变化的飞白让笔画失去了力度，杂乱的堆积，让人看起来也不舒服。整幅作品都是在拖笔，缺少变化和力度感。
结字上也出现了很多的错误，不少字的草书写法并不准确，比如第一行的“数”字，第二行的“梅”字，第三行的“开”字，第四行的“知”字和第五行的“有”字，这些字的写法都有问题，不够准确。草书虽然草，但是字法还是很严谨的，可以说是差之毫厘 缪以千里，稍微一点不一样，就可能成为另一个字。
章法上最大的问题就是乱，草书的章法可以乱，但不能写的杂乱无章，这幅作品很明显就犯了这样的错误。
总之，这并不是一幅好的草书作品，好的草书作品虽然狂、草，但是不也，也有章法可循，不仅能够让人体会到字体的美感，还能感受到作者的性情。
草不草，行不行，鬼画桃符者总是觉得自己最草最行。
我是最爱草书的，也最敬佩真正的草书的书写者，但是发现这块最容易出“人才”，最容易误入歧途，所谓误入歧途，有几种表现：
第一种：求奇求怪求各种图形。网上看到很多***冒的一笔书，写个字有各种图形，各种花纹，像是绘画又像是书法的，还有折腾一些自以为特色的专利的，如梁和生的风水书法，谁谁的天下第一“鹅”书，吉尼斯世界纪录“寿”字。
第二种，乱涂乱写，鬼画桃符，不求专业性，不临碑帖，毫无传承，就要自成一家。不具体点名，但经常关注书法的一定会知道很多。江湖“***”们都喜欢是独一无二的，可惜既无真正的传统根基，又无真正的创新内力，思来想去，之后整一个自以为牛掰上天的形式，来自成一家，开一代书法先河，以求名垂青史。
要写好草书实际上是最难的，我认为比写楷书和行书都难太多了，要写出格调，气韵，格局，更难，我爱草书十几年，对于草书一直心存敬畏，临帖之余，写写怡情益性，但真不敢说自己在搞创作。
谢邀！
咋一看挺好，但恕我直言，这幅草书有诸多问题。
1.整体章法来看，行气不连贯且重心歪曲，承接使转不到位。天字的粗横异常是突兀，更是草书忌讳。
2.草法不规范。草书的基础就是单字草法的规范性，并非把楷书、行书写快就是草书，虽然能看出来作者对草书有所练习，但实话实说，基本功仍需锤炼方可初窥门径。诸如北、折、武等字都是不规范书写。
3.错字。在一幅书法作品中错字的出现最不能被容忍，如果参加比赛，这就是硬伤，直接“枪毙”。文中把试字错写为似字，且无任何说明修改等补救措施，更是作者自身文化素质的体现。
4.作品不完整。到最后“看今朝”三字无处可写，更能体现作者通篇谋划布局的欠缺，更不要提落款之说了。
整体来说，不建议拿这样的作品出来展示，多做几年苦行僧，比这样会好的多。
王羲之、王献之的书法作品都有哪些？
王羲之现今，这的作品均为唐宋时期的摹本，王羲之现存世的楷书作品有，三国时期的钟繇的宣示表，以及黄庭经和乐毅论，行书作品有快雪时晴帖以及，初月帖姨母帖寒切帖等，王献之的楷书作品有洛神赋以及，行书的中秋帖，鸭头丸等
王羲之、王献之的书法作品都有哪些？
如果是泛泛之谈的话，百度都有答案。如果从另一个角度思考作品的话，可以接着往下看。
①王氏父子俩的书法实物（原件）是没有的。
②最有名的摹本（复印）是《兰亭序》、《中秋帖》是王氏父子俩的代表作。
③东拼西凑集字而成的《圣教序》拓本，是王羲之粉丝群学习王体的主要范本。
④至今为止，王羲之传世墨宝内容最为全面。
王羲之、王献之他们的生世就没有必要在多说了，我们直接回答题主需要的答案吧。
王羲之的书法作品有：行书《兰亭序》，小楷《黄庭经》，《乐毅论》，《东方朔画赞》，《告誓文》，《道德经》，还有草书王羲之尺牍，王羲之尺牍有墨迹，拓本，拓本收集在各大字帖当中。如《淳化阁帖》，《绛帖》，《大观帖》，《宝晋堂法帖》，《停云馆法帖》，《戏鸿堂法帖》等，都收录有大量的王羲之尺牍。
在我的专栏当中，有《实录王羲之墨迹临帖示范》和《从楷书过渡到行书的密钥》两个专栏。前一个是王羲之所有存世墨迹临写实况。后一个则是《兰亭序》的学习教程。虽然这些作品不是王羲之真迹，但足以作为现代书法学习之楷模。
王献之的作品相对要少一点。不过在上述各大名帖中收录也不少。王献之墨迹作品有《中秋帖》，《东山帖》，《地黄汤帖》，《鹅群帖》，《鸭头丸帖》，《送梨帖》，《舍内帖》，《廿九日帖》，石刻小楷玉版十三行《洛神赋》，这是被称为楷书极则的经典作品。
王献之书法被称为“一笔书”。和父亲王羲之的书风大不相同。世人称“二王”，王献之实际宗法的是草圣张芝。我即将推出的新专栏《王献之一笔书》目前正在复核，不日即将上传。
以上就是王羲之，王献之的书法作品。
王献之，王羲之的书法作品，流传下来的作品非常多，但是没有真迹，都是刻本和临摹本，比较著名的有王羲之兰亭序，王羲之鸭头丸帖，等等，非常多，如果想学习王羲之，王献之可以购买他们的字帖，淳化阁帖或者澄清堂帖，都有他们的作品。吉林文史出版社印刷的王羲之，王献之墨迹（临本摹本）本更加精彩，是更好的学习版本，二王留下来的字帖都是非常精彩的，都是值得学习的，著名字帖也非常非常多，就不一一列举名称了，百度一下就能找得到。
谢邀请:
王羲之书法全集:
楷书卷有“黄庭经，乐毅论等10篇”。
行书卷有“兰亭序，鍾繇千字文，圣教序等42帖”
草书卷有“秋月帖，大热帖，太常帖等255帖。
王献之有楷书“洛神赋”等
行草书有“中秋帖，送梨帖，新埭帖，保母帖等。二王作品基本是这些了。
“翻”字的草书怎么写？有什么方法技巧推荐？
关于＂翻＂字的几种写法，我不想重复已经回答了的写法。我只想说＂翻、飜、繙＂这三个字，在汉字简化之前（或更早时期），它们的字义根本不一样，简述如下：
翻：指反转、倒下、越过等。如翻身、翻转、翻越、推翻⋯⋯如杜甫诗《白帝》＂白帝城下雨翻盆＂等。只能在这些义项上使用。
飜：指飞、腾。如飜飞、飜腾等。王维《辋川闲居》诗＂白鸟向山飜＂；李白《姑熟十咏．其一》＂波飜晓霞影＂是也。鸟儿在空中飜翔⋯⋯
繙：专指翻译。
汉字简化之后，＂翻＂代替了＂飜和繙＂。
＂翻＂字的草书的几种写法，在字的义项上是有严格区别的，不能随便替代。
翻字草书的写法。
翻字左右结构，由于笔画较繁，这个字在草化的过程中省减的较多，特别是左部。右部的“羽”字基本保留了原来的字形。主要变化大的在于左部。
翻字左部的草书符号也有多种写法，有的保留着“番”字的原形，有的几乎胜减到了如孙过庭的草书写法 。
要想写好翻字，最好不要一步到位写如孙过庭的草书，不妨先从王羲之这个翻字来入门。
我们看王羲之的“翻”字，还比较好的保留着楷书的字形。只是省减了上撇和下部的田部这样更容易理解有楷至草的变化过程，在功夫娴熟之后，自然容易徘徊。王羲之的翻字，左竖上右下左略斜，上两点，左短右长似短撇。角度与空间处理各有不同。几个横向笔画一笔写就，用笔有方有圆，有刚有柔，有粗有细。左高右低左部轮廓近圆弧势，“羽”部如圆。整体点画线条以圆笔为主。
孙过庭的翻字，在取势上左斜右正。在疏密变化处理上非常巧妙。如下图中1、2、3部位***取了虚的处理。从横向看略可分为三段，点画主要分布与中段。
孙过庭的“翻”字点画造型较丰富特别是点画的粗细变化上非常丰富，可以说没有粗细一律的线条。而王羲之的“翻”字的线条变化幅度略小。
关于书法“翻”字草书怎么写，我的意见是，还是要认真临写古人的法帖，从古人的法帖中学笔法，从古人的法帖中学草法，从古人的法帖中学技法，从古人的法帖中求神韵，从古人的法帖中寻动感。只有这样，才能把“翻”字的草书写好写出风彩。
上图为孙过庭草书“翻”字。从左至右三笔而成。
书法“翻”字草书不好写，在写之前，建议把隶书“翻”字多临写几遍，之后再临习草书“翻”字。
上图为米芾草书“翻”字。十分有“意”味。
上图为怀素草书“翻”字。用笔老辣，线条流畅且有力度。
上图为董其昌草书“翻”字，别具一格啊！
到此，以上就是小编对于现代字体草书大全的问题就介绍到这了，希望介绍关于现代字体草书大全的3点解答对大家有用。