大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体楊的问题，于是小编就整理了4个相关介绍行书字体楊的解答，让我们一起看看吧。
除了王義之为行书大家，还有哪几大行书的中华名家？
根据行书作品历史排名，就知道除了王羲之外，还有哪些行书大家了。
第一名是“天下第一行书”的《兰亭序》，作者就是大名鼎鼎的书法家王羲之；
第二名是“天下第二行书”的《祭侄文稿》，书写者是颜真卿，我很喜欢颜真卿早期的楷书，行书难度太高，没见过；
第三名是“天下第三行书”《寒食帖》，作者是苏轼，苏轼诗词写的好，行书作品也好；
第四名是王珣的《伯远帖》；
第五名是《韭花帖》，作者是杨凝式；
第六名是柳公权的《蒙诏帖》；
第七名是《张翰帖》，作者是欧阳询。欧阳询很熟悉，学楷书书法必备字帖；
第八名是米芾的《蜀素帖》；
中国书法史上，《兰亭序》、《祭示文稿》、《寒食帖》、《韭花帖》、Cc蒙诏帖》等行书名家名帖，这几大行书各有风格和韵味，但书法的法，书法遵循的规律，都是恒古不变的。从书法的功力看，颜真卿的《祭示文稿》中的，字的线条形成“麻布点"较多，其功力，排名第一，有“金丝条”的，排名其后。从收笔笔法上看功力，颜排一，苏东坡《寒食帖》，排第二，其余在后。从笔法的入、收、拐和墨韵上看，王羲之《兰亭序》，排名第一，当之无愧，天下第一行书！
行书历来是最常见的书体，书法史上行书名家太多了，简单列举：王献之，王珣，李邕，杨疯子，颜鲁公，苏黄米蔡，赵孟頫，鲜于枢，杨维桢，张瑞图，董其昌，唐伯虎，文征明，祝枝山，王铎等等～～（码字太辛苦，理解😊）
中国书法史上行书名家，除了王羲之外，经过历代书法专家的总结排队，还有以下几位大家。他们分别是：
王献之。王羲之第七子。书法史上被誉为“小圣“，与父并称二王。虽承家学，敢于创新。楷书以《洛神赋十三行》为代表。行书以《鸭头丸帖》为典型。可惜英才早逝，不然书法成就有可能超过其父。
颜真卿。颜真卿为山东琅玡氏后裔，其六世祖颜之推是北齐著名学者，著有《颜氏家训》。除书承家传外，他初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又兼收篆隶笔意，创造了雄健、敦厚、宽博的颜体楷书，为中国楷书四大家之一。其行书更有特色，除承续了楷书的优点外，点划开合飞动，结构错落显明，具有很强的写意抒情性。《祭侄稿》是其行书代表作。被后人评为天下第二行书。
杨凝式。其在书法史上历来被称为承唐启宋的人物。初学欧阳询、颜真卿，后又专研二王，一变唐法，用笔奔放奇逸，布白、结构令人耳目一新。其行书代表作有《韭花帖》《卢鸿草堂十志图跋》。
苏轼。苏轼书法为宋朝四大家之首 ，他不仅学识过人，名篇等身，而且书法古雅可爱，其《黄州寒食诗帖》被后人评为天下第三行书。
米芾。宋四家苏黄米蔡不论其他，就书法艺术而言米芾功力最为深厚，尤其是行书成就最大。传世墨迹有《蜀素帖》《苕溪帖》等。尤其是《蜀素帖》，被后人评为天下第八行书。
赵孟頫。与欧颜柳并称“楷书四大家“。前三位都在唐，唯赵是元代。他多才多艺，是学王的典范，以真书行书造诣最深、影响最广。代表作有《胆巴碑》为真书，《洛神赋》为行书。
王铎。王铎的书法是近年来才引起重视、肯定的大家。世称”神笔王铎“。他的书法用笔 ，出规入矩，张驰有度，充满流转自如、力道千钧的力量，不愧为”小王胜大王“（王羲之）的行草大家。其行书代表作为《琅华馆文卷》、《临圣教序册页》等。
除上述行书大家外，当然还有很多名手。但不论从书法史地位，还是个人艺术影响力方面，与上述大家相比都稍逊一档，所以我也就不再费笔墨去列举了。
我是晋风。愿与大家在书法艺术探索、诗词楹联方面同学习，互交流，共进步！谢谢
行书是当今最实用、最常见、最深受欢迎的字体，又有很强的艺术性。
现在社会由于电脑打字和复印即使的兴起，除了小学生做作业用楷书，楷书基本没有实用价值和观赏艺术价值了，谁会写一副死气沉沉的楷书挂在家里呢？
虽然草书的艺术性更强，但是绝大多数人不认识草书。所以行书就更吃香了。
中国书法史上行书名家很多，王羲之、王献之，王珣，李邕，杨疯子，颜鲁公，苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡京，赵孟頫，鲜于枢，杨维桢，张瑞图，董其昌，唐伯虎，祝枝山，王铎等等都是行书大家。
其中王羲之的《兰亭序》被称为天下第一行书。
颜真卿的《祭侄儿文稿》为天下第二行书，苏东坡的《寒食帖》为天下第三行书。
米芾的《蜀素帖》被尊为中华最美行书。
姓楊的著名的书法家有谁？
姓杨的书法名家都有谁
当今社会上有杨再春老艺术家，他的书法作品展示不多，但是字体实力深厚，流畅自然，他的行楷书飘逸自然结构合理安排，布局合理安排，杨老的行书飘逸有行云流水付若蛟龙般依然潇洒，其它名家有沈鹏，欧阳中石等名家，现在活跃在社会上的有孙晓云，宋义广等书法名家
可以介绍一款写行书的毛笔吗？
谢谢邀请回答问题，提出来的问题是，介绍一个写行书的毛笔，这个问题不准确，别人用的合适的笔，自己不一定合适，毛笔的选择，应该在练习的过程中，自我感觉，水到渠成，才能遇到一个适合自己特点的写行书的毛笔，笔和人之间有取长补短互相协调的配合，不能机械的人适合笔，或是笔适合人的关系。
羊毫较软，不适合初学者。白云加键，狼毫都可以，弹性好。比如行书圣教序字比较刚建，建议毛笔墨要少沾点，至于选多大的毛笔还是要看你写多大的字，切记小笔写大字。长锋比比较难掌握。
如果是王羲之一脉的小行书，适合选用韧性好的中号狼毫笔。如果是颜真卿一脉的行书，宜***用中号狼毫或兼毫。如果是苏轼一类肥厚的行书，则应***用稍软的羊毫或七羊三紫兼毫。
行书在选择毛笔时，还要看书写的速度和纸质的软硬。速度快的人应该选择弹性好，聚合力强的狼毫，速度慢的人，则可使用羊毫或偏软的兼毫。纸软用硬毫，纸硬用软毫。大字用兼毫，小字用狼毫。
其实，每一种毛笔都可以写行书，只是根据不同的条件进行选择。你可以根据以上的方法去进行选择。
写行草章法的杨再春，书法到底什么水平？如果参加比赛能拿奖吗？
从80年代买他的字帖，到如今四十年了，他的字跟四十年前的水平几乎没有任何变化。说明他根本就不临帖，没有从先贤的墨迹中汲取营养，来丰富自己的艺术涵养，四十年，我无法想像，他天天在重复无效劳动。他的字结体简单，没有空间概念，线条单薄
我们必须尊称一声杨再春先生，虽然不一定因为其书法造诣高深。
杨再春先生对于中国书法是有着很大贡献的，并不在于他对书法本身的技法发展有什么特殊的创见，而在于他和一批人作为书法的深爱者一直以社会活动家的方式在孜孜不倦的对大众普及书法、教授书法、扩大书法的民间影响力和官方关注度。
这批人1***6年底共同创建“北京书学研究会”；1980年至1981年又于“北京书学研究会”基础上共同草创“中国书法家协会”；同时，组织并参与了在沈阳的中国第一届全国书法展。有谁呢？刘炳森、范曾、苏士澍……
毫无疑问，这几位没有一位不是用书法给自己创造了大量个人财富和个人声望的，唯一名利来的比较晚的算是苏主席了，但也值得对吧。但从客观上说，正是有了这一批人的出现，使得那动荡十年之后的中国的书法艺术得到了恢复发展的民间热潮和官方重视。所以对于中国书法而言，他们算是时势造英雄，即使英雄手底其实没啥功夫，更多是打把势卖艺卖大力丸的功夫。
书法最怕大杂烩，以一个派别打底，功架有了，书法三观就有了。初入少林三年五载就头顶着扫地僧的旗号到处收徒弟，这不一定仅仅是武林的笑话。
杨先生的碑学、帖学底子打的都不够好，更没有到融合自我的阶段，至今很多作品的字迹还流露出很明显的某碑某帖的影子但是实在无能为力去处理好。
书法这个艺术为什么言必称[_a***_]，是因为是艺术不仅仅是技术，气韵格调才是书法最该着眼的东西。笔能玩的很熟练、某些笔法玩得很high而缺乏雅致、平稳、恬淡的意韵，往往会离书法很远。这也是为什么公众虽然并不懂怎样看书法但喜欢一见到某种爆裂风格的作品就吼丑书的原因。
杨再春先生的字，在结构合理性方面真的问题不小，但更***烦是张狂而易背离法度。
到此，以上就是小编对于行书字体楊的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体楊的4点解答对大家有用。