大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于还的草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍还的草书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法还要讲究笔顺吗？
书法是最讲究继承的艺术，临帖是书法人一生要做的功课，即使你已经成了所谓的大家，也得与古为徒才能不断进步。米芾都说自己不过是集古字罢了。因此 任何脱离了古人想要去创新都是痴人说梦。时刻向古人取经，向经典取法，用经典的东西来置换自己不成熟的东西，逐渐改善自己。因此，临帖必须到位，不但整体章法临写到位，字的间架结构、点画笔法形态、笔画顺序等也必须到位。当然徐，这个笔顺关系和国标规定的汉字笔顺有所不同。有时同一个字在不同的字帖中，甚至同一字帖中也存在不同笔顺写法，这些也是我们要通过学习，取法于古人、取法于经典的地方。
总之，不懂得通过临帖取法，则永远进不了书法的大门，甚至连门槛都摸不到。
写字，书法，都需要讲究笔顺，小篆之前我不敢肯定，之后的诸体都有笔顺讲究，但不尽相同。
楷书有既定的笔画顺序，规范写字的人大家基本都保持一样，行书也有既定的笔顺，但于楷书的有所不同，可是，行书笔画也不是完全一样，因人而异，但必须要连贯流畅，草书吗，笔画笔顺也是有章可循的，但和其他书体完全不同。
很多字的笔顺是与楷书的笔顺所不同的，笔顺的调整，目的就是书写的流畅自然！
这并非是说我们可以随意发挥，而是很多字古今名家，都有约定俗成的行书写法，行书笔顺！
有的朋友练行书，临不好，除了临贴能力外，行书的笔顺看不对，也是一大原因！
有的字笔顺是不唯一的，印象中：“必”这个字，古代行书有五六种笔顺，都对！
主流的行书笔顺是：先一撇，再卧钩、上点、左点、右点。这是一个笔顺。
再一个行书笔顺：先上点，再一撇、卧钩，左点，右点。
再比如：
“方”这个字，太多人把笔顺写错了！本来下面是应该先横弯钩，再写一撇。
但是很多朋友都是下面先写撇，再是横弯钩，甚至有朋友说，小学老师就这样讲的！
依然有疑惑的朋友，可以查下资料的。笔画若错，是写不出来结构应有的韵味的~
当然要讲究笔顺。不讲究笔顺，一则会造成字形结构不合理，缺少秩序。在就是点画间和偏旁部首，乃至字与字间缺少必要的联系和呼应关系。
合理的笔顺无疑是一个字在书写过程中最顺势的。因为顺势，自然相关联的点画间最能够取得关系紧密的气脉。
当然可以***取不同笔顺，也就是说，不同的笔顺处理，一个相同的字形，笔顺并不是唯一的，往往要几种笔顺规则。不过大多数字的笔顺都是固定的。笔顺的形成，也是一种习惯和字形的结构随时而成。严格意义的书法，笔顺确实是故定的。
讲究笔顺都规则可以让字的书写更畅达，也合乎“逻辑”。
现代的签字书法，虽然从表面上看改变了字的故有笔顺，实际上只是笔顺进行了新的组合和拆解。是一种新的布局方式。这种布局和新的组合，虽然没有悖离原字形的基本规则，但却改变了字形的结构造型，甚至可以说变异。这只是个案，而不是通行的规律。然后事物都有一些约定俗成的基本规律，没有这些规律，其事物的性质可能就会发生局部甚至全部的改变。
在说，没有约定俗成的笔顺规则，还会给人们对字识别带来困难，字本身就是给人们带来方便的价值，如果结果是反的，实用意义就会降低，艺术性同样也会失去，因为毕竟实用在先，艺术性在后，二者互不可分割。
这个问题有角度新，观点有些不是特别成熟，所以在叙述时难免有些乱，但大的方面确实如此。
作为一名书法爱好者，我觉得在学习书写的过程中，讲究笔顺还是比较靠谱的。因为要形成习惯。
但是在书法的创作当中，笔顺应该是次要的，但是先上后下，先左后右的大方向基本是不会变的。像楷书，隶书这些正书，可以讲究一些，笔划的衔接容易掌握，而行书草书就要重新布局了，有时候为了气韵的贯通，可以适当按照自己的方式来书写。
衄、挫、折、转，分别是书法中改变运行路线的笔法，怎么应用？
衄锋、挫锋、转笔、折笔都是书法中笔锋运行的运动形式。
转锋有别于捻管，它是笔锋做旋转动作，不是指笔管旋转。转锋是在起笔、行笔、收笔的整个运笔过程中，笔不停顿。折锋则是在起笔、行笔、收笔的转折出，略顿笔折锋。
所以说“转以成圆”、“折以成方”，意思是说转锋成圆笔，点画不露棱角，折锋成方笔，棱角分明。
至于衄锋和挫锋，唐张怀瑾有这样的阐述：
“衄锋，住锋暗挼是也；烈火用之。”
“挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。”
衄锋的重点是“住锋暗挼”，就是停笔，但也不是简单的指停笔不动，是要在停的过程中，暗藏揉搓之力。
衄锋的重点，是要区别于回锋。衄锋不是指在末端回锋收笔，而是指在末端有逆笔回收的用笔，迅速逆锋回笔收势，使点画表现出斩钉截铁的效果。
草书尤其重视此法，如下图。
有时不得不佩服古人，给书法想出那么多玄之又玄的名词，只一个点画的写法，就派生出冰点、暗筑、蟹脚、散水、直波、流水等等说法。
而笔法中也出现衄、挫、折、转等说法，对于我辈爱好者，其实没有必要去记那些名词，在实际书写改变方向的笔画时，我们只需抓住两点即可。
1、提按是改变笔画方向的常用方法。
有人说，几乎所有的笔法皆可由提按派生而出，此话很有道理，一按一提，笔锋一散一聚，此时再往任何方向运笔，皆可保证中锋。
衄挫等笔法实际就是运用提按来调锋，所以懂得提按，其他笔法就都明白了，所谓一通百通是也。
2、分笔是改变笔画方向的偶用方法。
分笔就是将一个长的笔画，分成两笔书写。这样书写可简化笔法，同时，在圆弧较多的作品中增加变化。
但是，一件作品中，分笔不能太多，否则贯气有问题。
在书法上，老祖宗给我们出了太多难题，但只要抓住核心问题，一切就都迎刃而解了。
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衄、挫和折转不一样。衄、搓更具体一些。折和转是概括的说法。
【衄笔】
用笔法之一。清朱履贞《书学捷要》云:“书有衄挫之法，折锋方笔也，法出于指。…棱侧紧峭，如摧锋磔石，斩钉截铁。施于字书之 间，则风格峻整，加以八面拱心，功夫到处，始称遒媚。草书尤重此 法，则断续顾盼，转折分明。唐张怀瓘《玉堂禁经・用笔法》云:“六 曰衄锋，驻锋暗援是也。“烈”＇火’用之。”唐李世民《笔法诀》云 ：爻，须上磔衄锋，不可双出。总之，衄笔，既下行又往上，然又与回锋有别，回锋用转，衄锋用逆。
【挫笔】
用笔法之一。顿笔后略提，略微转动笔锋，稍离顿笔之处叫做“挫笔”，一般用于笔画转折之 处。唐张怀瓘《玉堂禁经・用笔法》云:“一曰挫笔，挨锋捷进是也;下三点皆用之。”元陈绎曾《翰林要诀・圆法》云:“挫者，因前笔衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也。”清朱履贞《书学捷要》 云:“书有衄挫之法，折锋方笔也，法出于指。”实即指运笔时突然停止，以改变方向的动作。一般 至转角处时，先顿，然后把笔略提，使笔锋转动，从而变换方向。挫锋要有分寸，过分则脱节，不及 则气促。
【折笔 】
用笔法之一。笔锋才落，便做反方向运动，直接转向藏锋， 而不是斜向藏锋，是与“转”相对的用笔法。方笔多用之。即作横 画时，笔欲左先右，往右回左，断然改变方向，故易显露棱角。作 直画时上下亦然。宋姜夔《续书谱・真书》云:“折欲少驻，驻则有 力。”清朱履贞《书学捷要》云:“方者，折法也，点画波撇起止处 折笔 是也。”
【转笔 】
到此，以上就是小编对于还的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于还的草书字体的2点解答对大家有用。