大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于强的草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍强的草书字体的解答，让我们一起看看吧。
为何“虎”字在书法中写得像“***”？
很多不懂书法的人确实是会闹出很多笑话来，比如说将书法中的”虎“字认成”***“。就像下面这个一样。
其实”***“这个字自宋朝起就有了，本是方俗语言，这个字本来就难登大雅之堂，只是后来又被赋予了“很厉害”这样的含义，甚至变成口头禅，后来才传播开来。
那为啥书法中的”虎“字会写的像“***”字呢。这还得从字形演变和各朝书法大家的作品开始说起。
远古的时候，虎主要以象形文字为主。书写比较繁琐，而且随着流传，演变出了各种简化或者异体的符号。到春秋战国，虎字已经初具字形。
篆书字体（春秋战国、先秦）：
要搞懂书法要知道这个字如果演变而来，甲骨文－篆书－隶书一草书一楷书一行书，书法是中国的传统艺术，汉字的表意性及其独特性的结构，为中国书法提供了前提条件，古代王羲之，近代的毛泽东都是大书法家，如果你要看字看***的字，写的气势磅礴，形如流水，你所说的虎字，
虎字的草书实际是甲骨文，箓字演变而来。
很多人把草书或者行书的“虎”字读成“***”，因为它们确实太像了，没有学习过书法的人，很难一眼就分辨出来。
由于“虎”这个字平时并不常用，所以，即使学习过书法的人，也未必能够认识，因为我们现在的写法和古代差别太大了。
如下图：
我们现在是“横折钩”结尾，古代很多写法都是以“竖画”结尾，加上中间的缠绕，很容易让人误读。
我们看看古代这个字是怎么写的：
上图分别是甲骨文和商周时期的钟鼎铭文里“虎”字的写法，甲骨文还是比较象形的，到了金文，稍微简化了一下。
到了隶书里面的“虎”字，其写法已经比较固定了，后来的行书和草书都是来自于这个写法。
如下图：
行书
草书
我们经常所误认为的“***”就是这个虎字的草书的写法。
我们现在写的“虎”字只是古代虎字写法的一种，属于不太常用的那种。
因为虎图腾这个群体同时也是男性***崇拜的群体。
我一直都说古人在某些时期是知道历史源流的，就像明朝笃信13，今天的人已经不知道13代表了包含汉民族在内的苗蛮帝尧体系数理。因为满清过后，很多文化源流、历史传承都丢失了。
汉民族文化里玉璧比玉圭重要，玉璧就是代表女性***崇拜，而玉圭代表男性***崇拜。因为玉圭是龟甲纹，龟就是男性***崇拜。汉文化里也有男性***崇拜的内容，比如龟驮着的中国碑就是，英语的龟读，驮特司，特就是男性*** 犆 。其实就是指驮着中国碑的神兽。留发髻也是这个意思。
汉民族代表的苗蛮体系是从沿海炎帝系里脱离出来的，而沿海炎帝系就是男性***崇拜。所以沿海支更多存有男性***崇拜内容，他们剃秃顶、戴龟壳帽就是这个意思。台湾原住民以及日本都保留有男性***崇拜的浓厚文化。其实就是源自中国沿海支体系。
沿海支体系同时是猪虎图腾，颛顼的梼杌的就是猪虎同体。代表沿海支的姐（且）就是指男性***。夏字古体中也存在突出男性***的部分。其实炎帝系就是指七仙女与九黎结合的部分。所以虎字里在小篆后就把七藏在其中了。
把虎字写成***，明显是知道虎代表的那个文化源流的。否则古人也没有理由这么写。今天很多写书法也会这么附会，把相关的文化通过书写一个字联系起来。由于后来的人已经不知道这个文化源流，所以就会觉得奇怪。就像满清过后疑古派出现了。因为文化丢失太多，不知道源流了。
王正良、任平、江鸟谁的行书更好？
我想您问的应该是硬笔行书，王正良、江鸟的字帖本人都学习过，但是任平确实不知其人，因为本人也非专业学习书法者，涉猎有限，仅仅也是喜欢写字而已，并且比较懒不喜欢临帖，写字水平确实一般。仅仅谈谈个人的拙见。
我刚刚看了看任平的书法作品，网上相关的内容不是很多，不过我觉得他们3人的硬笔行书都不是那种特别严谨的印刷体，均有各自的发挥、特点在里面，而且有点风格相似。我还没资格评价他们孰好孰坏，而且这是仁者见仁的问题，我仅仅谈谈我的偏好。
江鸟的行草应该为最佳，变化多端、潇洒自然，且不失章法，一点不做作、不机械，有时候甚至很有想象力，整张作品看上去浑然天成，我甚是喜爱，是本人认为最好的行草字体。
沈鸿根的字可能不是公认最好的，但是合我的口味，可能有先入为主的原因，也可能是我不太懂书法审美能力有限，我对硬笔行书的赏析，基本就定格在江鸟老师的字体上了，我也不懂什么体什么体之说，反正他的自我看着特别舒服。
个人认为，江鸟的字实用性很强，虽然是行草，但识别率也很高，基本都能轻松认读，写起来速度很快，日常应用也是可以的。
学习方法，如果直接临摹他的作品，我觉得难度还是很高的，他的整体布局，字与字之间的关联还是很有特点，甚是巧妙的，直接上手比较有难度，当然，基本功好的就不一定了，我只是按我的理解来说。单字字帖还是很值得学习的，可能不像有的知名书法家字帖那么多、那么全，但是我觉得，如果真想学，一本字帖就够学好几年了。
任平、王正良、江鸟行书评价
三师皆可为楷模，最尊任平为宗师；
毛笔转化有取舍，潇洒稳健融阳阴。
三位老师水平都是顶级的，但是无论从个人主观方面还是系统书法评价方面，我认为任平老师的行书水平应该是最高的。
一、个人主观方面。
千里杭州师任平，循循指导记犹新。
在11岁学钢笔字没多久，得到《中国硬笔书法精品选》一书，就开始喜欢三位老师的字，尤其喜欢任平老师写的《海燕》，从此一直练习任平老师的书法，1996年我去杭州省规划院实习，不断打听，终于找到任平老师，老师给了我一些指导，让我继续练习，2002年我又去老师家，老师拿出他写的毛笔字给我看（那时候他在研究象形书法）指导我两点：1、不仅要练钢笔字，更要多练毛笔字，因为中国书法的根在这里，博大精深；2、要静下心来练习，现在风气比较浮躁，不要随波逐流。之后我在毛笔字上花的功夫就慢慢比钢笔字的多一些了。这两点也是我写下来想推荐给比我年轻一些的新学书法的朋友的。
二、系统评价方面。
毛笔转化有取舍，潇洒稳健融阳阴。
个人最喜沈鸿根:高低胖瘦、正倚参差、波澜起伏……别有一番风味。反之,任虽学米芾的路子,怎奈方正有余,险绝不足。王字虽学二王,仅通皮毛而已。其字非行非楷,结体呆板过于平正。不喜!
以上仅代表我个人看法,众网友不喜勿怪!
毛笔行书当然王正良好，任平江鸟不入流。硬笔分横竖式，竖式王好。横写各有千秋，都有贡献。王横式稳重但匠气；江鸟相反，横式不稳定单薄但行气通透，横写好的人实在太少了，江鸟敢写必须加以肯定。任平横写行书贡献最大，算得上为横写硬笔书法开宗立派，当然仅限于年轻时候，之后不行，他自己越来越差，很多学他的人难免东施效颦。
年少刚学书法那会，我曾疯狂崇拜江鸟；后来对书法有所了解，才觉得王正良书法要正统很多。至于任平，不甚了了。
我接触书法，是在初中。在同学那见到一本江鸟的字贴，惊为“书圣”，尤其他将名字沈鸿根中的“鸿”字折开成“江鸟”，在我这个乡村穷小子眼中，简直是聪明之至。
于是，在接下来的两个星期内，用透明的信笺纸将借来的字帖摹了一遍，这样，我就有了一本手抄版的“字帖”。
此后，到上大学，江鸟、杨再春等人一直是我的偶像。大学期间，参加了学生书法社团，在同学的帮助下，审美眼光提高了，这时才明白，此前学习的原来不过是“老干部书法”。
哈哈，真的是非常幽默，一位少年，初学书法，竟然是从“老干部体”入门！
王正良的书法，硬笔强于毛笔，虽然不能说是一流书法家，但水平还算可以。尤其是曾担任中国硬笔书法家协会主席，为硬笔书法的宣传推广作出了重要贡献。
至于任平，在网上查了一下，大约毛笔以江湖书法为主，硬笔以老干部体为主，不提也罢。
到此，以上就是小编对于强的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于强的草书字体的2点解答对大家有用。