大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于张继楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍张继楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法的落款用什么字体最好？
一般情况下，要按照字体的发展顺序选字落款，就是楷书，篆书用行书落款，隶书和篆书用楷书、行书、草书落款。楷书和篆书用楷书落款，显得更规范有法度。特别是篆书，需要释文的情况下，最好用行书或楷书。因为篆书，不易辨认识别，如果不加或用草书落款，无疑增加了欣赏的难度或让更多的书法欣赏的欣赏难度。
所以说，书法作品的落款，一般以楷书或行书为宜。如果是草书，可用草书行书落款，也可以用草书落款。
落款，可以根据内容***取不同的落款形式，如多字的释文款 和穷款，一般情况下作品不能不落款，特别是现代书法作品，不落款，给人感觉作品不完整。不过也也特例，比如毛主席的书法作品，的落款。要么不落，落款则***取和文字内容一样大小的字也不用印。
落款字，一般不易大于作品内容文字。如果一样，就模糊了落款的意义，再就是现代作品形式内容上较为单调。
现代书法落款比古人落款相对自由，但也不能违背书法落款的基本原则，如不能喧宾夺主，要小与正文内容，要和作品风格和谐统一，落款内容要和文字内容有关等等。
再如，也有落款在中间的如对联作品或斗方作品，比如，孙晓云的斗方作品。
古人经验：文古款今，文正款活，今不越古，动
不越静。
也就是说字体出现较晚的为正文，则不用比其早
期的书体落款，动态的书体为正文，则不用静态
书法的落款是在传统书法作品继承发展而来，有一定的规侓性，不是随任哪一种书体都可以写落款的。
书法中的落款，主要是提升作品书面气氛，使作品具活力，有灵动感，起到锦上添花的作用。
书法作品忌用正文字体给自己落款(草书除外)，这样会使作品产生呆板、寂寞没有生命力。
书法落款：如果正文是甲骨、钟鼎、汉隶古文字的宜用行楷、行草。
比如楷书不可落隶书款，宜落行书，因为楷书工整、规矩，用行书落款加以调剂，打破呆板，增加层次，使作品表面飘逸灵动，气氛活跃。但书法作品的正文和落款的书体不宜反差过大。
由此，隶书宜落行款，篆书宜落行、草款，行书宜落草款。而且落款的字体要小于正文字体，来调济整幅字的比重，达到最佳艺术效果。
现今书法作品中有的落款样式参杂，落款各异，正文书体应落款何种字体、款落何处，没有规范的标准，也没有一定不变的格式，只能根据作品体裁，从实际需要出发，灵活处理。使之作品达到书法艺术的形式美。
谢谢：
一幅好的书法作品必须要配一个好的落款，以前遇到过很多一个落款毁掉一幅字的情况，现在很多的书法评委评审作品，都是先看落款，看落款的功力基本就可以看一个书法家的水平。
我上大学的时候，平时写作品比较多，不少同学写完了字会找我来落款，积累了一些书法落款的经验，分享出来，请大家指正。
说一下落款需要注意的一点事项：
1、一般情况下后来出现的字体不可以给前面出现的字体落款，比如现有的篆书，然后发展演变出隶书，那么篆书就不能给隶书落款，但是隶书可以给篆书作品落款。
2、除了草书作品，一般不会用草书落款，这是一种约定俗成吧，可能是由于草书比较难辨识的原因。
3、任何字体，自己都可以给自己落款，比如隶书可以给隶书作品落款、篆书可以给篆书作品落款、草书可以给草书作品落款，如果你只会一种字体，那么就不用勉强用别的书体去落款，还是写自己擅长的字体。
4、所以，我们可以知道，篆书只能给篆书落款，因为它出现的最早，隶书可以给篆书和隶书落款，草书一般只给草书落款。
5、但是有两个书体比较特殊，那就是楷书和行书，除了楷书不能给行书落款以外，这两种字体基本可以给其它任何字体落款。
行书可以给任何字体落款。
6、如果你实在不会落款，那么可以落一个穷款，只写上你的名字就可以了，有时候甚至只盖上一方印。如果不会落款，能少些就少写一点字，以免破坏了整幅字。
对于这个问题，我的观点是：
第一，篆书书法作品落款，宜用章草、今草和行书。勿用隶书和楷书。因为篆书、隶书和楷书都是静态的，没有动感。如果篆书作品用章草、今草和行书落款，就有静有动，且显得协调，观赏性性强。
（上图为苏士澍的篆书书法作品，落款用的是行书）
第二，隶书书法作品落款，用章草最佳。因为章草是从隶书演变和发展而来。如果书者不会写章草，那也只有用今草和行书落款了。
隶书作品落款忌用篆书和楷书。
（上图为张继的隶书作品，落款用的是章草）
第三，草书书法作品落款，章草作品用章草或大草，小草作品用小草，大草作品用大草。
草书作品忌用篆书、隶书、楷书和行书。
现代的隶书大家都有谁？
现代的书法家中写隶书成名的不少，但大多走的是流行书风一派，过多使用了夸张笔法，把隶书弄得不伦不类，有的甚至就不能再称之为隶书了。我认为当代隶书大家当属刘炳森、张海、张继三位。
刘炳森老师是老一辈隶书大家，他还比较擅长写颜体楷书，是正统书法的代表人物。可惜他英年早逝，是书法界的一大损失。
刘炳森先生的隶书乙瑛碑的成分不少，字迹端正、扁方厚重、蚕头雁尾、纵横有度。他习惯将平行的横画用连笔书写，带出悠丝相连，使得本来古板的隶书字充满了灵动和意趣。
同启功先生一样，刘炳森先生也经过了“***”书写大字报的“锻炼”，写字速度很快。他的字也同启功先生的一样被收录进电脑字体，很秀气，也很大方。
张海作为上一界书法协会的***，他的字多见一些题字，并且千篇一律，基本就是那种僵硬的“楷隶”。我这样说不是对张海先生不尊，其实书法水平如斯已经是不小的成就。尤其在当下流行书风盛行的年代，书法有争议并不说明不好。
隶书中加入楷书笔法本是一种书病，但张海那种半楷半隶的字却，并不违和。应该看得出，他写字是用长锋羊毫，而且是站姿悬肘，这不是一般的功力可比。另外，张海的字并不见多少变化，似乎他就会这一种写法，这也是一种难能可贵的定力了，我们这些练习书法的人应该学习这种执着精神。
张继先生现在是隶书书法家中最有成就的一位，我看过他很多书法讲座视频，每次都被他娴熟的技法所折服。他写字一般用生宣，下笔干净利落，行笔如行云流水，看起来很舒服，这当然是有扎实的基本功的。张继老师曾经遍临汉隶古碑帖，在电视书法讲座中，他对每一种汉隶风格都是如数家珍，娓娓道来。示范起来也是随意在各种碑帖之间转换，令人称绝。
但是我一直觉得，张继的隶书过于求变，有时失去了隶书的端庄。比如他故意歪歪扭扭写的那些作品，看起来是注重章法的变化，其实是失去了隶书的本来面目了，有些舍本逐末之感。
李刚田先生是现代隶书大家之一。还有刘炳森先生，张继先生，周俊杰先生等。
李刚田，1946年3月生，河南洛阳人，以隶、行见长。中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长，曾任中国书法杂志主编，中国书协书法培训中心教授。
李刚田先生所书的单字作品"幕"，(见图)。取纵势，以张迁碑幕字为底创作而成。有自家风格。用笔粗细变化对比明显，率真质朴，老辣厚重，这个字横不平，竖不直，上重下轻，重心下移，有雅拙之趣。上疏下密，大开大合，由于他常常临《石门颂》，注入了《石门颂》意趣，宽博姿肆，有山林之气。像古建筑岳阳楼一样，有气势，有对称美，有装饰效果之美。(个人浅见，仅供参考。如有不当之处，敬请包涵)。
到此，以上就是小编对于张继楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于张继楷书字体的2点解答对大家有用。