大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于似楷书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍似楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
象什么似的读音？
xiàng shěn me sì de
“象”，普通话读音为xiàng。“象”的基本含义为大象，一种哺乳动物；象的引申含义为形状，样子，如形象、景象。
“象”，初见于商朝甲骨文中，后来陆续在金文、楚系简帛、秦系简牍、说文中发现，“象”字简体版的楷书从秦朝小篆演变而来。
楷书共几种体及字例？
谢邀
楷书字体有很多种，很多书法家在书法有很大的造诣，书写的字体也可以成为一体。如果这样来判定的话，那么楷书的字体种类就有很多很多种了。下面小编给大家分析一下楷书的字体种类。
目前我们常说的楷书四大家：欧，颜，柳，赵（欧阳询，颜真卿，柳公权，赵孟頫）他们四位算是唐楷的代表人物（赵孟頫唐末宋初），大多数笔画中还能看到隶书的笔意。
关于楷书字体，比较公认的是楷书四大家，当然还有很多书法家：智永，褚遂良，赵佶（瘦金体）欧阳通等等，还有很多现代的书法家，启功，于右任等等。
但是从字体的大小上分辨的话，有榜书字体，大楷，中楷，小楷，簪花小楷。比如文征明写的小楷就特别好。
要是从楷书的定义上来说：魏碑也算是楷书，魏碑的书家也有很多，在此不一一列举了。下面用配图给大家看一下：
书法中“重复字”不好写，尤其是楷书，柳公权是如何巧妙处理的？
书法中的重复字要想处理的不一样，就象王義之在《兰亭序》中处理21个“之"一样，没有一个相同的；象孙过庭在《书谱》处理好多累同字一样千变万化。总之，最好的方法是“以不变而应变。”
谢邀请:书法中“重复字"不好写，尤其是楷书，柳公权是如何处理的？
的确“书法中”重复字不好写，古人云:相同的字不好雷同，雷同即呆板。他们就使用“符号，笔画，结构”来改变写法，如草书用符号，行书用笔画和结构来改变写法。右軍兰亭序21个“之”字，字字不同实为不易。
而楷书柳公权如何巧妙处理呢？柳体字内紧外松，长枪大戟，瘦劲刚健，神韵雄強，雍雄端庄。如遇相同的字，他改变字的结构，一笔比一笔斜度不同，如崇字，山字头向左下倾斜，形成上下对称，“宀”头极力右延以加重左右重量，保持左右平衡。这就是柳公权巧妙的处理方法。
重复字有几种处理方法，一是字法做区别，比如“為”和“爲”，二是同一笔画做不同写法，你如“木”
字，撇捺可以写成左右两点，三是可以将字的主笔、重心做变化，总之同一个字是有不同写法的。
书法中常常会出现重复的字，在行草中往往是以符号代替重复字，而在楷书中往往是以改变写法来处理。然而，有些字在一篇中重复多次，你不可能有太多的书体改变，完全可规整的用一种写法即可。比如，《心经》中像“色”和“空”这样反复重复的字较多，我查看了多位古代书法名人的《心经》作品，大都是用一种书体来写，并无呆板之感，古人给我们做了很好的示范。
连续两个单字重复，第二个字以两点代替；
如两字以上或句子连续出现，一般是在每个字右下角点一个点，句子末尾可稍空。
一般是可以这样处理的。
古代草书字帖也有以类似长竖的笔画代替的。
这些是我知道的，如有其它方法同问。
临习欧楷有段时间了，字体僵硬缺少灵动和连贯，该如何解决？
习惯于楷书，想要变化手法并非一日而谈，如果有人说如何改变切不可听，那样是误人子弟。
此时，你应以不变应万变，继续临写楷书，易经说否极泰来，当你楷书炉火纯青，随手可得，胸有成竹之时，你再改变不迟。
那时，你想改变手法，同样的学习方法，多写，多读贴，多看，多思考，再坚持一段日子。
学习书法是个长久工程，坚持到底吧！
看了题主写的字，感觉已经非常好了，虽然结构还不是很准确，但和字帖也有七八分相似了，笔画的书写很好，没有问题，用笔上也没有太大的问题，题主现在最大的问题是：想的太多，写的太少。
问题：
1、虽然题主的书法基本的用笔已经没有问题了，但是还不熟练，还很生疏，我们看题主的作品，单个字还可以，但是整体上却大小不一，比如第一行的第二个字“变”就写的太大了，而第一行最后一个字“臭”又写的太小了。第二行的第一个字“声”也写的太小了，还有一点细，在整体中显得格格不入。
2、第二个问题就是题主自己说的，感觉写的太僵硬，缺少灵动和流畅的感觉，学习欧体这是一个很正常的现象，因为欧体本身有非常多的方笔，初学书法不懂得灵活用笔，很容易写的太死板，这真正常，不要太纠结于这个，等你写熟练了，自然就有能力处理这个问题。
3、题主说自己没有什么进步，其实题主现在是进入了一个瓶颈期，想要去的下一次进步，必须加大练习的数量。
解决问题：
总之，题主的这些问题的关键就是想的太多了，练习的太少了，你上面3个问题的主要原因是你的练习数量还不够，就没有能够到达可以灵活的用笔、流畅的书写的地步，还处于一个瓶颈期。
这个时候一定不要放弃，继续接着练习欧体，突破了这几个阶段，以上的3个问题都可以得到解决。等你能够熟练的用笔了，手头上的功夫也到了，自然可以写出流畅的书写感觉来，如果现在不去加强训练，而是去追求流畅，很容易走向一条野路。
谢谢邀请，祝你进步。
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享
今人临写唐人楷书，最大的一个误区就是描字，而不是写字，这个问题当代一些公认的欧体楷书书法家都没有突破这个局限！我看了题主所附的习作，也正是这个问题，所以，描出来的字，笔画僵硬，缺少灵动和连贯。
这个问题的根源还在于唐人楷书大多数是碑刻，后人很难看到其真实的运笔，也有可能一些痕迹在刻字的过程中就失去了。
解决的途径，我给很多人建议过，可以看一下赵孟頫的楷书和行楷作品，如《寿春堂记》、《三门记》等等，有精力的可以学学，没有精力的也可以看看，虽然不是欧体，但目的是悟出笔画之间的承上启下和呼应关系。
尽量体会自然书写的状态，而不是描字，才能将楷书写得灵活生动一些。在现当代书法家中，我认为启功先生是明白这一点的，也可以看看启功先生的楷书，有很多东西可以借鉴。
这是个人的一点心得体会，分享给书法同道，希望有所帮助。
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临习欧楷有段时间了为何僵硬不灵动？为何？
欧阳询之所以原帖灵动峻美，园囿书写之际已经有了篆隶书的研磨，基础好，坚实的篆体骨架以及隶书的结体，还有魏晋的楷则隋唐初诸家的楷书境，怡然自有巡练不知多少遍，或有侵淫臻善，后有自己的欧体大观。
所以灵动的楷书不是轻易达到的，尤为重要的是没有笔外的情性，学养，如何感悟书境的奇妙。另外仅仅凭籍些许稚嫩的技巧或是临摹功夫，绝对没有或永远不会书写出动感墨.韵。写一辈子，没有感知，充分利用自己的聪慧的禀赋，光靠埋头用功也是枉然。
学书法不是一段时间就会一撮而就，燥气往往是书法学习的敌人。会扰乱你的心境的平静，更有让你心魂不定，恰恰与事相违背，欲速则不达。可见了掌自己的心境与实际现状，只有有渐渐的书墨知识的渗透，养养性情，读书或走出去感知自然万物的景。或许排解你的书墨瓶颈。
唐楷的高境欧楷算是极致，一座最高的山头。被你选中。因此需要由浅入深的学习方法是明智的选择。
多种原因促成一种书法灵动蹦蹦跳跳，形象生动，到此景，证明你的临帖成功了，有了端倪[_a***_]的乐趣。
祝书艺节节高。
到此，以上就是小编对于似楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于似楷书字体的4点解答对大家有用。