湖北行书字体

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于湖北行书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍湖北行书字体的解答，让我们一起看看吧。

古代湖北省最著名的书法家是谁？

米芾是当仁不让的最著名书法家，还有曾任黄州刺史的苏轼，但他不是湖北人。米芾的代表作《蜀素帖》是十大行书之一，后世再无湖北人达到此高度。

米芾生于公元1051年，公元1107年辞世，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍山西太原，迁居襄阳，因其个性怪异，举止颠狂，人称“米颠”。在宋徽宗时期为书画学博士，人称“米南宫”。米芾诗文、书画俱佳，书画自成一家，创立了米点山水，是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，其书体潇散奔放，又严于法度。至今在襄阳有米公祠纪念这位著名书法家。

湖北武汉11岁小朋友把草书写成这样，还获得书法大奖，你觉得是天赋还是歧途？

十一岁小孩的这幅字，是临王羲之《十七帖》中《瞻近》等几段。

临的相当不错。但已经具有和大人初学时，把字形写的大小一样的毛病。其原因是实用规范字教学、训练的结果。

这个年纪的小孩，能把唐楷写的非常好的也为数不少。（下面是西安市小学生作品展，大家看看）

至于是不是天赋，现在当然无法看出来。尤其是临帖。网上一大把有名无名的临帖作者，临帖没问题，自运就象从天上掉到地下。比如那个***建老师。

当然，没有天赋，对书法一点兴趣和敏感都没有，当然就不会临到这个水平。

至于歧途，想多了。那些固执的以为只有唐楷是唯一正途的愚顽见解，才是真正的歧途。

小孩心里没有陈腐之见，学什么，反而都比许多大人要快。

这道题虽然没带教育标签，但是我觉得其实就是教育问题，所以还是说几点意见，跟朋友们商榷。

11岁的小朋友把草书写到这样的火候，还获得了书法大奖，先不说天赋，直接告诉你，跟歧途一丝一毫都联系不上。书法是一门艺术，11岁的孩子在这门艺术上取得如此高的造诣，这就是成才，怎么会想到“歧途”这个词语呢？这是成才之途，是正途，不是歧途！

可能在题主及一些人的心目中，只有会考试，考上大学才是正途，其他的路都是歧途。这是一种错误的成才观，也是一种错误的教育观。

以这种教育观去教育孩子，直接带来的后果就是扼杀了孩子的天赋，以这种成才观去要求孩子，则是要求孩子用自己的弱项去跟别人的强项比拼，要求孩子放弃自己的强项，放弃自己最优的发展方向，让一个有天赋的人变得平庸不堪。

孩子的教育，就是要找到孩子的最优发展区和发展方向，在这个方向上助力孩子成长，让孩子的天赋在后天的助力下在自己的努力下，得到最大的发展，成为这方面的专才。一个书法家，哪怕数学考个0分，又有什么关系呢？

11岁的孩子，草书写成这样，确实已经很有功力了。这孩子有书法天赋，是毋庸置疑的。但是，天赋只是人的擅长，并非是天所赋予的。只有对这个擅长加以强化和发展，才能成为真正的天赋。

我们有些人可能只看到孩子的草书，以为11岁的孩子写这样的草书是贸然前进是好大喜功。其实，不会爬的孩子是不会走路的。这个孩子草书写到这样的火候，是经过楷书、行书阶段的过渡而来的，孩子的楷书行书的功力达到一定的程度，草书才会有根底。一个楷书行书都写不好的人，是不可能写好草书的。

这名叫做吴果然的孩子，书法方面的天赋已经展露无遗，但是，从来没有缺席努力的天赋。让我们祝果然小朋友，在书法的路上越走越好，成为一名书法家，为传承祖国书法文化作出贡献！

应该说是小小年纪却功力深厚，所下的功夫肯定不简单，所谓“冰冻三尺非一日之寒”。

付出了，得奖了，比那些没有根基的标新立异哗众取宠好。

至于天赋，那肯定是有的，搞书法耗费人生，但有天赋是前提，不是人人花了时间就可以成功。

说歧途，则言重了，故作惊诧了。

大概担心今后专务得奖，迎合评委，***如他的追求就是那样，你也没办法。***如他日渐领悟了书法的崇高，甘于寂寞，今后超凡入圣，那就更好。

总之顺其自然。

艺术这东西，最最宝贵的，就是自然。

艺术的追求，离不开热爱。

你上纲上线地成天教训他，不一定有好的结果。

对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法，欢迎大家提出不同的观点，我们共同讨论！

湖北11岁小朋友写得一手漂亮的草书，很多人不相信，认为一个11岁的孩子不可能接触到草书。

或许是自古英雄出少年，我们先来看看这位11岁的小朋友的草书作品。

吴果然从6岁开始学习硬笔书法，7岁开始学习毛笔书法，他从颜真卿的《颜勤礼碑》入手，学了三年的楷书，从11岁就开始接触行草书了。可以说，小小年纪的他经历了一个专业书法学习者的学书历程。

吴果然在书法学习上成绩不菲，他在书法报全国少儿书画现场大赛行草书总决赛中获评“全国十佳少儿行草书之星”，在省级比赛中也取得了骄人的成绩。

有人说这是天赋，有人说这是误入歧途，但是我觉得天赋不是说天生什么都会，可能是比别人学得更快的一种能力，还有与生俱来的爱好。

说误入歧途的人我觉得有些牵强了，虽说先学正书再学行草书但是这位吴果然已经有三年的楷书基础了，并且能把草书写得这么好了，对于书法爱好者来说只能是点赞和学习。

况且这种水平是多么成年人都不一定能达到的，这位小朋友值得表扬！看他的行草书作品，已经完全看不出是一个小孩子写的了，其纯熟程度不亚于一个学书多年的成年人。

这字出自十一岁的小朋友之手，“果然"是令人难以置信，太棒了！这草书可以说许多人练一辈子也难以达到这等水平。老汉我写了60年的毛笔字也是望尘莫及，打心眼里由衷地佩服。

羊毫，兼毫，狼毫在书法中的楷行草哪种字体里发挥最大的作用？

谢谢邀请。 狼毫属于亳毛硬性、坚挺性的笔毫。写出来字的线条比较生硬、坚挺。吸墨性较弱。狼毫弹性强。

羊毫毛笔，吸墨含墨较强，善于书写淋漓类的书体。当然，也能写出较坚挺的字出来的，这个也是根据作者性格而来的。羊毫弹性强，要好羊毫才会达到弹性强。

一枝好笔强、弱性好与劣，主要是根据在书写过程中，笔毫在书写时，需要变换动作时的还原程度快慢，决定毫毛的强性之强弱。还原快、还原如作者意，就是笔毫弹性好、弹性到位了！

至于兼毫笔，属于中性笔毫，由两种不同弹性毛组合而成的毛笔，一种是弹性好的，另外一种弹性差一点的，合二为一的毛笔，使其达到中性，叫兼毫毛笔。也有可能是某与某结合的，可能是另外某与某组成的，现在制笔与以前不同了，不断更新呢，观念也要随之改变了。书写可能不及羊毫、狼毫，中国绘画上用的多点。画家无弃笔，用旧的笔、只有几根毫在笔上，也不要扔掉了，各有用途。使用什么毫也是个人习惯行为而定，具体表现什么效果而定。

上述三种类型笔毫，各自有各自的长处持点。多实践就自然知道掌握好了。书写到了一定时间、具有一定的功夫了，笔的好坏程度也是无所谓的事情了。手上有钢，擂锤还能切菜。[捂脸]

对初学者来说，羊毫写草书；兼毫写行书；狼毫写楷书。不过这只是一家之言。随着学书的熟悉和深入，这几种笔都可以互换书写各种书体，由于不同的毫，其软硬度不同，书写者可用不同的笔写出不同风格的书法。用长锋羊毫写草书作品和用狼毫写出的草书就有明显的不同。用长锋羊毫写草书，周旋余地广，能随意提按，纵笔为主，运用自如。只有用长锋羊毫才能写出笔画老辣、毛涩如千年钟鼎、万岁枯藤的线条。近而达到使笔画提按有度、斑驳陆离，效果如蚕食虫蛀，使人观之恍若隔世。杜甫曾有诗云:“书贵瘦硬方通神”，只有用羊毫长锋才能写出笔干墨淡，神明气足，一片浑茫，润之无比的草书作品。写什么样的字，用什么样的笔。写出的书法作品的效果会有明显不同。所以说要充分了解羊毫，兼毫，狼毫各种毛笔的特性后，才能有选择的使用不同的毛笔去书写不同的书体。

秦国时，人们用竹签写字，蘸墨很不方便。当时的大将蒙恬带兵在外作战时，要定期写战报呈送秦王。有次他灵光一闪，剪下一条兔尾巴插在竹管上写字，可是不吸墨。他就随手甩到一边的石灰坑里，结果又被他发现经碱水浸泡的兔毛变柔顺，吸墨了，于是就有了毛笔。

考古发现最早出土的毛笔，是在湖北曾侯乙墓。当时的毛笔，竹制的笔管，将兔毛用麻丝缠绕包裹在笔管外边形成笔头。

蒙恬后来不断改良毛笔，用羊毫为表，狼毫为里，夹在枯木中加以捆绑。再后来工匠不断的改进工艺，毛笔就成了后来必备的书写工具。

狼毫笔锋较劲健，弹性较好；羊毫笔锋长且柔软，吸墨量大；兼毫趋于两者之间，比狼毫的储墨量大一些，比羊毫的弹性大一些。

一般意义上，狼毫制作原料稀少，所以比较贵重，真正的狼毫比较少见；羊毫价格便宜，且经久耐用；简毫建有狼毫和羊毫的长处，价格适中。

狼毫弹性好，笔锋锐利，适合写晋唐小楷，魏楷中锋利的刀锋味，也适合用狼毫来表现。

篆书适合用羊毫或者兼毫，但是像铁线篆这样要求笔笔精致的书体来说，用狼毫比较容易把握。

而隶书用什么毛笔也不能一概而论。像圆笔舒展一路的可用羊毫，如《石门颂》；像波挑分明一路的就可用兼毫或者狼毫。

至于行书、草书可用兼毫或狼毫表现出流畅性。

其实，什么毛笔适合什么书体，也不是绝对的，这个跟书家不同的审美观念有关。不同时期在不同场合下，对毛笔及字体的选择也会不同，这说来也是书法美学中的辩证法。

【个人观点，仅供参考】

关于用什么笔写什么字体，并无特别的要求，更多的是个人习惯。

我个人的习惯：狼毫写小楷，兼毫写大楷，行草书用羊毫或兼毫（中长锋）

题主如果在选择的话，建议把几种笔在不同的书体中用一遍，然后根据自己的感觉进行选择。

对于毛笔的分类作用来说，一般从笔的软硬程度分为，羊毫笔、兼毫笔和狼毫笔。其在各种书体中的作用来说，由于其软硬程度不同所以对书体造成的影响也不尽相同。

羊毫笔是用纯羊毛制成，其毛较软，易于吸收墨汁，所以对写行书有很好的效果。由于其较软，灵活性较强，对于行书的转锋也较好掌握，故羊毫笔是书写行书的好选择！

兼毫笔是制作毛笔时，为了增加其硬度，在羊毛制作的过程中增加了一些黄鼠狼的毛，故被叫做兼毫笔。其作用时软硬适中，便于控制。这种笔对书写楷书是最好的选择。为什么这么讲呢？因为楷书方正，笔画有力，棱角分明。因此在书写楷书时候需要表现出一种力度，使其看起来更加阳刚正气。所以兼毫笔比较适合楷书这种书法风格！

狼毫笔顾名思义就是用纯黄鼠狼的毛制作而成，其最突出的特点是硬度最高。由于其硬度较大，笔锋便不易控制，这类毛笔比较适合草书和狂草。草书和狂草的表现形式就是圆润光滑，[_a***_]连绵。在字与字之间经常会一气呵成，也常常会呈现出飞白之效果。狼毫笔也更好的展现自身特点，利用笔尖在宣纸上快速游走来展现出草书之美！故狼毫更适合去书写草书和狂草！

上面只是毛笔的一般特性，由于笔锋长短也决定了书体的用笔。所以事实并无绝对，不管什么书法形式，多试多练总有一款毛笔是适合自己的，您说呢？

米芾的笔法特点有哪些？

米芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，湖北襄阳人。北宋著名书法家、画家、书画理论家，“宋四家”之一，在继承二王书法体系的基础上，推陈出新，终以行书名垂千古。

米芾擅篆、隶、楷、行、草等书体，尤以行书见长，笔法八面出锋、波诡云谲，我曾多年练习、揣摩米芾笔法，将其笔法特点总结为以下五大方面：

藏，即藏锋，笔锋深藏于内；露，即露锋，笔锋显露于外；二者是行书中常用起笔技巧，米芾在一字之中运用之妙，藏露相间。例如《米芾 · 蜀素帖》中“垂”字，横画起笔藏露相间：

古人作书，强调笔笔中锋，到了米芾这里，改变这一规则，***用“中侧并举”。中锋即时刻将笔心在点画中间行走，侧缝即用笔尖、笔肚一侧书写。如《米芾 · 苕溪诗帖》“壑”字始终应用中锋：

而在《米芾 · 苕溪诗帖》“花”字一字之中，则中侧并举、交替变化，神***外露：

到此，以上就是小编对于湖北行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于湖北行书字体的4点解答对大家有用。