大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于守的小篆字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍守的小篆字体的解答，让我们一起看看吧。
行草写“守”字，宝盖头下的一横要比宝盖头长些好，还是要比宝盖头短些才好看？
行草书书写时不应该顾及这么多，长短可根据风格不同而不同，也因书写时的性情自然流露而定，正所谓随心所欲不逾矩。到了楷书阶段，字讲究规范，法度严谨，更多时候横画较短，黄自元九十二法讲到:天覆者，凡画皆冒于其下。讲的就是这类的字。但也不尽然，比如瘦金体就是个例外。
行草写守字''宀"与中间一横的长短关系，首先要看"宀"落笔寛窄来定。"宀''写得宽，下面横画可短些；"宀〃写得窄，横画可略宽于"宀"。总之字形的可变性与整幅章法接气为基本要求。写楷书另当别论，黄自元''楷书九十法"中天覆者其宀下一横必窄于"宀"。
守，是一个会意字，从宀（mian）从寸。房屋里面，有人手持器械，造字本义，持械护卫家园，御寇入侵。“寸”也表示法度，因此该字有表示掌管法度。引申义：官吏的职责，职守。
下面我们一起来鉴赏一下历代书法家写的“守”字，从中去寻找答案——
1、晋 · 王羲之 · 兴福寺半截碑
麓风轩点评：
王羲之这个“守”字，我认为写的很妙！妙哉何处呢？将上面的宝盖头写成了非常优美的曲线，而“寸”则为直线，这样的曲直对比，构成了艺术之美！
汉字的结构，自有其规律。“守”字的结构，称为“天覆”，即上半部比下半部宽。与之相对应的是“地载”，比如“盖”字。
“守”字是个会意字，宀表示房屋，寸表示法度，合起来表示掌管法度，法度不能超越，所以“寸”不能宽于“宀”。
从小篆到隶书，到钟豹、王羲之的楷书，再到行书、草书，所有“守”字的写法都是遵从这一法则，上部比下部宽。
唯一例外的是魏碑，南北朝时出自民间的这一书体里，“守”字出现了“寸”超出了“宀”的写法。
魏碑是一种持殊的书体，一般将其归入楷书。但又因其来自民间，正统书法的法度，它不一定遵守。
于是，就有意思了，列位看官，法度内的写法和法度外的写法，你喜欢哪种？我还是喜欢天覆。
汉字结构的规则，上覆者，必须完全覆盖住下面的点画。倘若下面的点画延伸出到了外面，便失去了法度。
部分。”守”字的长横，跑出来，本身为守，却不遵法，就不为”守”了。“守”字从宀从寸。宀表示官府衙门。寸表示法度。汉字的书写，第一要义是遵守字的本意。于右衽曾说，决不会为了把字写好看而违反汉字的本身字形。更何况，”守”下面的长横写出宀的外面，既破坏了规矩，也没有让字形变好，反而是变坏。
为什么书画***都是篆体的？
篆刻是中国的传统文化，在新中国成立前都是用篆体入印的，新中国后都是现在的文字入印，但书画章印还是用篆体，我之前***也是用篆书，最近我灵感来了，用篆书和隶书的结合体入印，本来隶书就是由篆书演变而来的，我首创铁线隶篆刻，感觉也不错。
篆刻兴起于先秦，盛于汉，衰于晋，败于唐、宋，复兴于元、明，中兴于清。印章为什么选择篆书？这和秦汉官方标准有直接关系，历代沿袭所至；也是明清印人以秦汉印章为宗，大力学习推陈的结果。但更重要的应是与篆书本身的特点有关：
1、篆书精整匀一的线条可以随意改变线条的方向，以适应篆刻那“方”的形制。而隶书、楷书、行书等字体的美主要集中在起收笔和转折处，线形丰富变化多端。笔画具有极强的规定性和方向性，每一种笔画都具有一定的方向性和固有形态，任何一种笔画的方向和形状的改变，都将破坏由不同形状的笔画所构架的字形的美。
2、篆书以外的书体入印的探索，相比较而言，显得用力不够。历代有以隶书楷书入印的，但尝试者少，未成一种风气。作为一种艺术的探索，审美经验需要经验的积累，同时得有人欣赏和运用，这样才会有个长期的发展。在长期的探索中还需要将其雅化，元押在当时不可谓不盛行，然元以及元以后的篆刻家不甚重视，这是为什么？推测其原因就在于元押不够古雅，制作草草，虽有奇趣却难以俘获文人雅士们的芳心。
3、崇古的思想在篆刻的用字上也起过一定的作用，篆刻作为文人雅事，自然需要保持其作为一种技艺的神秘性和难度，这是一种标榜。篆书在宋元以后退出实用范畴，属于古的东西，因古而雅，文人们还掌握着这一古雅之事，因之越发重篆书入印而轻其他文字。
印章从殷商时就有了。印章又叫印信、印鑑，不论官印、私印从产生到现在一直起取信作用。自明朝以后形成文人刻印，装饰成分多了，形成了一门专门艺术，用于书画相得益彰。使用篆体更显古雅。
到此，以上就是小编对于守的小篆字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于守的小篆字体的2点解答对大家有用。