大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于浊楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍浊楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
很多人都说欧楷写大字不好看，你怎么看？
在书法上，很多字体并不能简单放大或缩小。欧楷写得太大，其优点就会转化为缺点，反而显得松散。
古人写字，受笔墨纸张的限制，大多写得较小，现代人临帖时，总喜欢将其放大了临。若放大在两三倍之内，问题还不大，但放得过大，往往发现并不好看，这是为何呢？
简单举个例子。在汽车设计上，往往先要制造一个小的车模。如果某个零件与车身的缝隙是0.1毫米，这是看不出任何问题的，可当按车模等比例放大100倍时，这条缝隙就会变成1厘米了，那样就没法安装了。
书法是同样的道理。
首先，不同大小的字，所使用的笔法是不同的。这里要澄清一个错误观念，有人以为，小字的笔法简单，但事实上正好相反，字越小对笔法的要求越高，越要精细。
其次，不同大小的字，结体方法有所不同。以欧体为例，欧体的一大特点是硬瘦，这样的字显得挺拔、硬朗。但若将其放得过大，其硬瘦反而变得干瘦，字内显得空、散。
这就如姚明那样的大块头，必须要有大量的肌肉支撑他，如果太瘦，就会如一根竹杆一样，让人担心风都可以将他吹跑。
其实不只欧楷如此，书圣王羲之的行书也是如此，放大之后就会显得空。
很多人都说欧楷写大字不好看，欧楷、柳楷不适合写大字。而颜楷才适合写大字。
理由是：欧楷中宫收紧（内擫），颜楷中宫外拓。
意思就是说，细腰的美女不能长得人高马大，只能是袖珍型。
而我看中国女排姑娘个个身材修长、健康漂亮。
写书法有个术语叫“中宫收紧”，也就是一个字的中心位置笔画要写得紧凑一些。这反映在字体上来，也就是要“腰细”。
其实这绝不是欧楷不能写大字的理由。
有些学欧者，甚至十几年学习欧字，也难以写出体态丰盈，而又不失欧味的大字，春联也写不好，索性就说，学欧体写不好大字。
其实，写大字欧楷和写中字欧楷的用笔还是有很大区别的。大字绝不是小字的简单放大版。这才是欧楷写不了大字的根本原因。
卢中南老师就善于写欧楷大字，他说：“大字楷书运笔讲究重、缓、稳，不可轻、快、滑，也不建议做作地颤抖顿挫。起笔、行笔、收笔力度要送到位。”
很多人想练习隶书，那么隶书的基本笔法是如何的呢？
这秦朝末以来到两汉期间产生了很多的隶书作品，比如《曹全碑》、《乙瑛碑》、《西峡颂》、《石门颂》、《张迁碑》等等，都代表着隶书的最高艺术成就，是人们学习的经典范本。
隶书自篆书出，因此隶书的笔法首先是篆书的用笔，线条要求中锋用笔，在篆变隶的蜕变中，形成了蚕头燕尾的字形特征，这也是书写中需要把握的一个笔法特点。
藏锋起笔。
一般隶书在书写时要逆起笔，意思就是要让笔尖行走在线条的中间位置，以达到中锋用笔的效果。
一波三折。
由于隶书字形的特点，在隶书的书写中要有一波三折的效果，起笔时向左下，行笔略平，收笔时要向右上挑去。但是每个字当中燕不双飞。
隶书同篆书一样，笔法简单，并不那么复杂，但是对初学者而言，要掌握好基本的书写能力，比如字形、点画、章法等等。
我是听雨草堂主人，很高兴回答这个问题。
隶书是是由篆书演变而来的，它从远古走来，笔画苍老、方劲古拙，给人一种沧桑的残缺美。隶书的出现，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法。隶书有别于篆书和楷书竖长的字型，结字较扁，笔画向横的方向发展，所以有“方劲古拙，如龟如鳖”之说。
隶书的书写法则可简要概括为：蚕头雁尾，雁不双飞，蚕不二设，如龟如鳖，折笔藏锋，重浊轻清，一波三折，外方内圆，斩钉截铁。
蚕头雁尾：横笔下笔像蚕虫的头稍向上朝，收笔像雁鸟的尾巴一样往后翘起。
雁不双飞，蚕不二设：就是一个汉字书法当中不可有两个“蚕头雁尾”出现。
一波三折：欲右先左为一折，右往为二折，至尽处收回为三折。
中敛旁肆：字的结构中间收敛旁边放开。
如龟如鳖：隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状。
重浊轻清：重的笔画要写得饱满，轻的笔画要写得秀气。
斩钉截铁：用笔时，有较好的力量和自然的节奏，从微小的动作中流露出笔意，方劲有力。
到此，以上就是小编对于浊楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于浊楷书字体的2点解答对大家有用。