大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于魏碑的草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍魏碑的草书字体的解答，让我们一起看看吧。
魏碑用什么笔？
1. 魏碑使用毛笔。
2. 毛笔是中国传统的书写工具，它的笔锋可以根据不同的力度和角度产生不同的线条效果，非常适合书写汉字。
魏碑是中国书法中的一种字体，其特点是笔画粗壮有力，毛笔的笔锋可以很好地表现出这种特点。
3. 毛笔是中国书法文化的重要组成部分，除了书法家之外，也被广泛应用于绘画、国画等领域。
现在市面上有各种不同材质和规格的毛笔，可以根据不同的需求进行选择。
用长锋可以写魏碑吗？
魏碑分为摩崖、墓志、碑碣、造像几类，它用笔多方，特别是墓志、造像类尤为明显，如《魏灵藏造像记》、《元桢墓志》等，因此写此类作品要选兼毫中锋笔为佳，至于长锋由于锋长毛软很难表现出方笔的特点少用为佳。当然像摩崖类魏碑如《石门铭》因其结字开张，用笔多含篆隶笔意，欲表现苍茫高古之象则可用长锋笔来表现。当然所有一切还得依个人习惯与审美表现去选择，所谓："善书者不择笔"就是这个意思。
周慧珺写魏碑是用的长锋，效果不错，她写魏碑行书时，用的毛笔笔锋更长，是平时所用毛笔笔锋的二倍左右，书写难度很大，所以建议不要用太太长的那一种。中长就够了，用兼毫的，既含墨多又有弹性，易于表现魏碑刀刻味。
(周慧珺书法作品)
(周慧珺书法作品)
周慧珺用笔特征:
一、用刷字法，用笔速度快而沉着，万毫齐力。刚劲痛快。
二、用荡的笔法。用笔顶纸推进，由于有阻力，所以有颤笔出现，随着笔的提按顿挫，出现起伏震荡，苍茫浑厚的效果。
周慧珺谈"知白守黑″
她说:“字是点画组成，空白处也是字的组成部分，虚实相生、相守、才成艺术品。″
(周慧珺书法作品)
魏碑《郑长猷造像》(见下图)
用长锋写魏碑完全可以。
不论写什么书体，用笔没有统一标准，而是依据书写者的个人习惯以及控笔能力来决定。长锋和短锋则是以笔头长短而言的。长锋羊毫锋颖长，锋腹柔，蓄墨也多。传统产品有“顶峰”“盖锋”等，新品种则有“鹤颈”“长颈鹿”“金不换” 等。还有超长的如“滴泉”“风眉”等。细长如玉将，用以画衣褶、柳枝等袅娜的线条，而不适于一般的书法上用。短锋羊毫的典型品种有“玉笋”等。据了解，长锋羊毫盛行于清代乾隆、嘉庆间，历二百余年不衰，当代日本书道界人士亦多半喜爱使用，这说明长锋羊毫自有其优越之处。潘伯鹰先生在《中国书法简论》一书里有篇“论长锋羊毫”的短文，他认为：毛笔须笔肚子厚而有力，方可助长笔尖在纸上运行时的弹力，而使点画能如人意。“长锋羊毫由于笔毫过长，竟可以说是没有了肚子。这样就破坏了最重要的‘健’字条件。运行时，即便十分小心也是拖踏缴绕，使书者用不上劲。再则吸墨量甚多，而 因笔身瘦长，一经垂执，墨汁迅即泻下。除了故意要在生纸上出涨墨。无人愿用这种湮没锋棱不显笔法的笔。”对于潘先生的这些论述，我有不同的看法。我认为长锋羊毫的产生***行的原因，是由于生宣在书法上的应用，以及碑学书派的兴起。
长锋的好处是蓄墨多、易变化，运笔灵活，适合写较大的字，缺点是不易操控，有时候不能精准表达书写者的理想状态。在实践中，我对长锋毛笔十分偏爱，特别在写汉隶碑帖时，能够增加线条的张力，让一个字中的线条出现诸多意想不到的变化，在表现粗细笔划的对比中显得十分得心应手，短锋毛笔往往不能具备这样的优势。有些书家还用画法融入书法，在生宣上充分表现墨趣，长锋羊毫比其他品种的笔含水量足，就更是理想的工具。
以上是个人的见解，一面之词，仅供批评。
到此，以上就是小编对于魏碑的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于魏碑的草书字体的2点解答对大家有用。