大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于冬至楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍冬至楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
楷书哪一种字体最好看？
楷书中哪一种字体好看？书法历史上哪些些经典的楷书作品都好看，都是出类拔萃的。
不过从个人的欣赏角度来说，不同艺术修养的人，可能因为审美取向不同，会因人而异，也可以说与个人的性格有关。从唯美的角度看也确实有一些非常看着比较舒服的一些书法家的作品，但就作品的文化内涵和艺术性丰富角度来说，仍然是以钟繇、二王和以后的欧颜柳赵为代表。比如褚遂良的楷书确实好看，就像一位曼妙的***在蹁跹起舞，但归于儒雅了，就是说兼容并蓄不够，而如王羲之的楷书就不同，其风格是兼容并蓄众美兼备的，所以他的书法更有艺术性，有在书法的发展演变历史上更有创新和引领意义。
我们学习书法就要取法乎上，要从宏观角度来欣赏书法，而不能仅仅局限于一种感觉到舒服。所以，按照这样的观点来看对楷书字好看与否，需要从综合的角度来考虑，而不能态狭隘了。当然自己的品味的不同，或者说自己喜好不同，完全有自己选择大自由。从理论上说，历史上好的楷书作品和书法家，仍然是以钟繇、二王和欧颜柳赵为主流引领，现在还可以加上魏碑一路风格的书法也值得我们去学习，但作为入门级的范本，仍然建议以欧颜柳赵为入门之首选字帖法式。
谢谢悟空官方邀请！这个问题有点意思啊！楷书就是楷书书体，楷书，怎么还会有另外一种字体呢？呃，我明白了，原来题主问的是哪种风格的楷书最好看哟。现在，我可以明确地告诉你：书法，无论是哪种书体，只是风格和特点不同，根本不存在哪种最好看，哪种最不好看之分！
上图为王羲之的老师卫夫人的楷书作品
楷书鼻祖钟繇的小楷作品《宣示表》，已形成自己的风格，其特点也是鲜明的，好看不？
卫夫人的小楷作品《笔阵图》用笔精道，字字珠玑，甚是好看、耐看，大家都非常喜欢！
王羲之的楷书作品《黄庭经》，也是楷书中成熟的，个性鲜明的楷书作品，一千六百多年了，又有谁能挑出一丁点儿的毛病呢？没有！一个也没有！谁能说王羲之书法的生命力不强？！
魏碑书法和瘦金体及台阁体、馆阁体也是风格多样，特点鲜明的楷书，不但好看，而且耐看，谁能说以上几种风格的楷书不好看呢？
还有就是法度森严、风格各异的“唐楷”，好看否？耐看否？对于这个问题，凡学书之人，心里都跟明镜似的，不然的话，为什么有那么多人学唐楷呢？
楷书四大家：颜体、欧体、柳体、赵体各有千秋，总的概况颜体雄秀端庄，结构方中见圆而有向心力；笔法浑厚强劲，善用中锋笔法，筋骨饱满，笔锋内敛。浑厚、雄伟。适合大字，如牌匾；
要我说的话，褚遂良的楷书很好看，如《雁塔圣教序》，理由是：
一，美观和形势上，褚楷温润如玉，笔画精到，如美少女一般，非常灵动曼妙，婀娜多姿！
二，笔法和气势来看，褚楷笔法非常灵活，一笔有一笔粗细变化，每一笔的起、收也是不同的，行笔中锋为主，中侧锋并用，变化无穷。气势上来说，稳重而又活泼，给人带来美感！
三，从文化背景来看，褚遂良官至宰相，是唐太宗钦定的辅政大臣，唐太宗闲暇时书法每与他交流，得笔法也。同时，褚遂良精研《礼器碑》，把《礼器碑》的用笔的灵动，在他晚年的楷书《雁塔圣教序》中体现出来。褚遂良是正宗的得二王者，把王羲之的笔法运用得淋漓尽致，并且在王羲之的基础上，有了自己的体会。
所以，我喜欢楷书《雁塔圣教序》，并将多加精研！
首先应该说你喜欢的那种楷书最好看！
你的问题有两个关键词，第一个“哪一种”，第二个“好看”！
先说“哪一种”，这是一个选择的问题，每个书法爱好者都会首先碰到的问题！你希望有个选择的范围，但这个范围内的书法一定要是历史上大家公认的好书法！那么有哪些楷书是大家公认的呢？
1.楷书鼻祖钟繇的书法。见图
2.王羲之的楷书。见图
3.唐楷四大家的欧阳询的书法。见图
4.唐楷四大家颜真卿的书法。见图
5.唐楷四大家柳公权的书法。见图
6.唐楷四大家赵孟頫的书法。见图
再说“好看”，以上楷书都好看，你喜欢的就是最好看的！或许你喜欢的楷书不在这里面，但很多书法爱好者都有个体会，人的审美观是会随着自己的欣赏能力的提高而变化的！现在你在好的楷书范围内选择是不会错的，等以后鉴赏能力高了，就自然知道谁的楷书是最好的了！
这个书法好吗？
翻到这个问题，来了兴致。答主不是书法家，只是一名非常普通的书法爱好者，凡是遇到这类似的问题，总想试着回答一下。因为我个人认为学习书法首先要懂得鉴赏，也就是起码要知道什么样的作品算是好作品，才有改进和努力的方向。以下只是我的一些浅见，若有不恰当之处，诚请大家批评。
这两幅作品很棒。我粗眼一看就认为书者绝非一般的爱好者，而是一个笔耕多年的书法家。看到落款为张风塘，我特意去百度了一下，果然张风塘老师不仅是中书协会员，还是美协会员，而且已50多岁——和我的猜测大致相同。唯一没想到的是书者张风塘老师的主攻是绘画。第一副行草用笔大胆而且果断，特别是最后一幅字篆隶结合，加入行书笔意，却显得非常自然，毫无违和感，从面上看书写速度不慢，反映出书者成竹在胸、用笔老辣。通篇之下，无论是布局、行气还是结字、用墨都很自然，偶尔出现的飞白也没有突兀造作之感。一般年轻的书家很少有达到这样功力的。
细看之下，这两幅作品应该是应酬或者应付之作。为什么这么讲？首先，看落款，两幅作品的落款安排得太紧凑。特别是第二幅作品，完全没有提前谋篇布局的痕迹，甚至不严谨——陋室铭句......张风塘，细读之下，很容易令人误解陋室铭是张风塘老师自己写的一样，这种歧义是书家的忌讳。如果是精心创作的话，绝对不会如此草率，要么把落款的小字再安排多些，要么换张大一点的纸。其次，看用笔用墨，张老师两幅作品整体用笔和用墨没得说，但一些细节能反映出来作品的草草应付之意。第一幅字里面的“食”“柳”等字，明显有枯笔情况下速度过快导致没有着墨，继而补墨；另外“御”字怎么看都是个“彻”字。等等迹象，可以看出，张老师在写这两幅作品时，处于完全奔放自由的状态。
不管怎么说，尽管这两幅作品有败笔、瑕疵，但仍不失为好的作品，毕竟哪有完美之物？而且，从两幅作品上，也能看出来张风塘老师的书***底是深厚的。从这两幅作品，大家是否能看出来，一名辛勤笔耕多年的书法家，在面对亲朋好友或上司***的“拿来主义”时的无奈呢？赔了纸墨，赔了时间，还要赔上笑容！！！！
这两幅写得非常好，我重点点评第一幅。
第一这幅作品笔笔有法，绝无江湖气息（说江湖字是外行中的外行只认田字那类人）。
第二笔法丰富，既有米芾刷字的沉着痛快，又有张瑞图那种对折的精髓处理的理解，浓枯的运用可以看出对颜真卿《祭侄文稿》临摹功底。
第三书写者天赋很高，想的多懂的多写不出来就是天赋问题，书法这门艺术对天赋要求很重要，百分之99.9的书法家其实就是个书匠就是这个问题。
第四说说遗憾，前两字“春城”明显未进状态，纸不够好，若用仿古黄厚纸比这工业漂白的纸提升作品档次，书写者并未达到最佳书写状态。
欣赏一件书法作品好不好，主要看三个方面：
1、笔法
2、结构
3、章法
从这两件作品来看，作者是有一些书***底的，主要体现在行草的字体写法有一定熟练程度，下笔果敢，有一定创作经验。
笔法上来看，方笔为主，线条硬朗，有点横冲直撞的感觉，过于生硬了些，线条质感单一，缺乏韧劲。这可能与作者的用笔习惯有很大关系，我觉得作者可能习惯手臂挥舞的动作，写行草书其实对手腕的运用要求很高，行草书不仅取风可以硬朗如黄庭坚书风，更要有一定张力和弹力。
结构上来看，有大小变化，体态正侧相依，为整篇作品添加了灵动性，也是作品的一大亮点之一！
章法上来看，墨色有枯湿浓淡的变化，个别处，一气呵成，创作大胆，这也是行草书创作的亮点之一！
细看落款处与正文处能形成一些对比，让作品有了一定层次感！
最后，再总结一下，个人认为作者比较适合[_a***_]黄庭坚的行草书，书风有一定相似之处，但还是少去临习现代书家的作品，会导致江湖习气越来越重！
到此，以上就是小编对于冬至楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于冬至楷书字体的2点解答对大家有用。