大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体构造的问题，于是小编就整理了4个相关介绍行书字体构造的解答，让我们一起看看吧。
用笔、结构对行书风格的影响是什么？
用笔、结构看似是最基础的训练，实际上它对日后的行书风格，有着比较重要的作用。
但是，个人风格还是要看个人个性，这是非常重要的。即便你临摹得很像，出手就是王羲之，而唯独没有自己的东西，也是枉然。充其量也是临摹之作！所以，既不能信马由缰，也不能亦步亦趋。最终感人的还是自己的那点真情实感！
谢谢！风格美，是品评书法艺术的一个重要条件。
书法风格的产生，除了受时代背景、师承关系，本人个性、气质与人品等因素影响以外，还与笔法、结构、章法等艺术素养有直接关系。脱离了用笔、结体和章法，线条的个性化和审美价值，也就无从体现，更谈不上鲜明与丰富了。
关于用笔、结构对行书风格的影响，打个比方来说就是：线条是命脉，体现＂形质＂表达“性情”；结构、章法是躯体，目的在于＂得势＂，造险出奇。而用笔则是形成符合书者个性气质和审美意趣风格的关键。
以二王为例，李白诗赞王羲之书＂右军本***，潇洒出风尘＂。我以为，王书＂***＂与他出身豪门和书香之家有关，他受晋代社会亦儒亦玄思想影响，受江南美丽山水滋养，感受天地造化和自然万物之美，用笔＂内擫＂而收敛，流美而静，书风***端正，自然、潇洒、流丽。
而王献之生性峻整，高迈不羁是有名的，他于章草中寻找符合自己心性的笔势，变父亲的“内擫”为＂外拓”，自创＂亦行亦草＂的＂一笔书＂，使笔势更加舒展流畅，行势气脉更加连贯，自创一家风格，在书法史上奠定了自己的地位。苏东坡曾有诗赞王献之曰：＂君家两行十二字，气压邺侯三万签＂。
总之，学书要形成个人面貌，除了心性修养，还要在用笔、结体和章法等技术方面用功。如果用笔刻板、痴滞、雍肿，就会笔意窒塞，墨气昏暗没有气韵，形成不了好的书风。
书法艺术风格是作品中表现出来的书家独特的创作个性，是彰显一位书家作品中比较恒定的创作特色的综合。
一个人的书法风格会受到很多因素的影响，比如说个性气质及审美趣味、书法的表现形式与技巧等等。题主所问的用笔、结构对行书风格的影响，实际就是书法表现技巧对风格的影响。
从笔法上来说，用中锋与用侧锋不同，用方笔与圆笔有别，用笔精细与和粗犷又不一样，线条的粗细、长短对人的视觉也不相同，从结构上来说，方圆结构、开张收放这些都会形成不同行书风格。
理论不多说。以米芾为例，喜欢中侧锋兼施，方圆笔并用，形成了八面出锋的独有艺术风格（见图一）；以颜真卿为例，他的楷书和行书都比较方正，结构外拓，这样就形成气势雄健，力沉势足，大气磅礴的艺术风格（见图二）。
苏东坡用笔喜欢短锋，用墨丰腴，结构扁平，与殴体字形的修长相反，形成了温良敦厚、肥扁朴拙的艺术风格，被黄庭坚嘲笑为“石压蛤蟆体”（见图三）；黄庭坚用笔如长枪大戟，笔画一波三折，气势开张，笔画纵横舒展如枝条，形成中宫紧收、四缘发散的行书风格，被苏轼嘲笑为“死蛇挂树体”（见图四）。
以上这些都是用笔、结构对行书风格的影响例子。学习的时候可以多多揣摩一下。
用笔、结构对行书的风格影响很大，因为书法的主要组成内容就是三部分：用笔、结构、章法。下面我从两条线来分析一下用笔、结构对行书风格的影响，一个是王羲之的笔法，一个是颜真卿的笔法。
王羲之的笔法是什么特征？简单概括就是用笔多露锋、方折。
上面两张图是我截取王羲之《兰亭序》上面的字，大家可以注意观察一下，入笔几乎全部是露锋入笔，留下一个很尖的笔锋。而这还是冯承素钩摹出来的字，如果是原帖的话，应该是更厉害了，纤毫毕现。这是王羲之行书用笔一大特点，就是露锋入笔。
上图是王羲之的《丧乱帖》，入笔也多是露锋，凌空切入形成一个很方的切面，我图中红线都画出来了。而转折处多用折笔，在转折处形成一个很方整的圭角。当然，王羲之也不是一味地只是用露锋、方笔，他也会用到藏锋、使转的笔法，也有很圆润的地方，方圆结合，但是方笔较多。
而结字方面，王羲之非常善于变化，曲直相兼，相同的偏旁有宽有窄，同一个字在一幅字中极尽变化只能事。正如孙过庭《书画》所认为的“数画并施,其形各异,众星齐列,为体互乖”。
因此，他的行书给人以遒劲秀美，潇洒多姿的感觉，后世评价他：“如谢家子弟，纵复不端正者，爽爽有一种风气。”他也开创了行书妍美书风。
行书是介于揩书、草书之间的一种字体，是楷书的草化或草书的楷化。行书的笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。特点如下：一、 大小相兼。每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。二、 收放结合。线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。三、 疏密得体。上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，画圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。四、 浓淡相融。书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。
什么体是写行书的最好基础？
楷书和草书是写行书的最好基础
行书，是一种书法统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
书法的结构和特点？
1、篆书
篆书是大篆、小篆的统称。甲骨文，距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字，主要用于占卜。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。
大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。
2、隶书
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。
3、楷书
楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。楷书有楷模的意思，张怀瓘《书断》中已先谈到过。六朝人仍习惯地用着它，到北宋才以之代替了正书之名，其内容显然和古称是不一样的，名异实同和名同实异之例，大概有以上这些。
4、行书
书法，就是形状的学问。
书法的结构，和日常生活你所看见的事物所给你的感觉相类似。
书法的笔划就像一根根的木棍叠了起来，叠起来看样子架得很稳的，感觉不会倒掉的，就是好字，重心平衡的问题。
书法的笔划又像一条条的绳子，感觉绳子被绷得紧紧的，你就感受到了字的力度和劲头。
庞中华先生说：＂音乐是流动的线条，书法是凝固的歌唱。＂可见，书法之美是别居一格的。
为什么要发明行书？
古有楷书和草书，楷书书写速度太慢，而草书有时难于辨认，所以出现了介于二者之间的行书。行书笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。行书大约是在东汉由刘德升所造。宋代书法家苏东坡说过：“楷如立，行如走”，《太平广记》第206卷“书类”一章中记载：“行书者，后汉刘德升所造也。行书即正书之小变，务从简易，相闻流行，故谓之行书。”
到此，以上就是小编对于行书字体构造的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体构造的4点解答对大家有用。