窗台行书字体

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于窗台行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍窗台行书字体的解答，让我们一起看看吧。

一般商家贴窗户上的广告用什么字体？

做广告牌常用的字体：

1、楷体：楷体又称活体，是一种模仿手写习惯的一种字体，笔画挺秀均匀，字形端正，广泛地用于学生课本、通俗读物、批注等。

2、黑体：黑体字又称方体或等线体，是一种字面呈正方形的粗壮字体，字形端庄，笔画横平竖直，笔迹全部一样粗细，结构醒目严密。黑体适用于标题或需要引起注意的醒目按语或批注，因为字体过于粗壮，所以不适用于排印正文部分。

3、仿宋体：仿宋体是一种***用宋体结构、楷书笔画的一种较为清秀挺拔的字体，笔画横竖粗细均匀，常用于排印副标题、诗词短文、批注、引文等，在一些读物中也用来排印正文部分。

王羲之集字《圣教序》，很多字东倒西歪，如何理解其中的美感？

喜欢书法的朋友都知道《怀仁集王羲之圣教序》这个帖子。但好多书法爱好者可能不明白它到底好在哪里？“度道书法”小编刚开始学习的时候也不明白，一开始感觉这些字东倒西歪，乱七八糟的。后来随着逐渐深入的临习，才慢慢体会到了她的美。

今天，“度道书法”小编通过“而，远，使”三个字和大家一起来认识一下她好在哪里？下面三个字是“度道书法”小编用毛笔书写的，左边的字代表了我们一般常见的写法，右边的是《怀仁集王羲之圣教序》中的字。

首先，我们先来看看这个“而”字，左边这个“而”是大家经常见到的写法，但是王羲之将中间一撇拉长并和横画连写，给人以出其不意，令人冲动的感觉。在我们看来：完了，这一笔写坏了，但王羲之却又巧妙的将第三画变的极短并与横折弯钩又连写，与横撇形成极大的反差，里面两竖相逗，轻松活泼。使此字疏可走马，密不透风，变化极大。

其次，再来看远字。一般我们写字横画基本写成“左低右高”，但在《圣教序》里面有好多横是左高右低。例如下面的“远，使”的右边第一画都是。“远”字第二横向右上出，与第一横形成了一个“左开右合”的体势，下面的竖画变成一点，撇和点连写成一笔，留出空白与左上互应，形成了一个“左合右开”之势，使此字变得特别耐看，有情趣。与左边的字对比，左边的远就显的非常普通。

最后，“使”字，从结构上看“上开下合”，中间留大片空白。单独看“单人旁”和“吏”字都是斜的，整体来看这个字又是正的。单从右半部分“吏”来看上部“左开右合”，下半部分“左合右开”，达到了“造险化险”游刃有余的地方。这也是书法与写字的区别所在，左边这个字只能算写字，右边的可称为书法了。

这上字只是《圣教序》的冰山一角，像这样的字，在《圣教序》还有好多好多，你会惊讶他是怎么想到的，佩服之余，希望大家在临摹的时候仔细体会，争取早日写出有味道的书法。

以上仅为度道书法君个人理解，说的不对的还请各位方家指正。

首先要弄明白，《圣教序》是怎么来的？《圣教序》有两个，一个是褚遂良写的，另一个是王羲之集字，全名叫《怀仁集圣教序》。所以明白了吧，这版《圣教序》是怀仁和尚拿王羲之的字一个一个拼出来的，并不是王羲之亲笔书写的。

那王羲之写过这么多字吗？答案是没有。怀仁在集的时候，有的是拿王羲之的原字，有的则是拿已有的偏旁部首，大的缩小，小的放大，歪的扶正，正的放歪等等。反正就是这么拼的，用了20多年的时间才完成。所以《圣教序》等于是怀仁根据他对王羲之书法的领悟和发挥，用王羲之的字再创造了一件作品。

怀仁是怎么领悟发挥的？先看这个“而”，第一笔就不是平的，而是向左下甩。

第二笔竖还是往下压，这样下去字肯定是歪的，所以横折就开始往右上走，里边俩竖也是尽量靠右，左边压的越厉害，右边上扬的越厉害，这就是书法中最牛逼的，所谓动感之中取得平衡。

“其”也是，底下的右点整体偏右，但是收笔却是往左，这样就像有一股力量把整个字往左拽，这跟平常的写成“八”字点不一样的。

字体大小、正斜、方扁、宽窄、高矮、错落、疏密、收放……这些是书法艺术创作中，章法上必须具备的基本法则，也是书法节奏感、韵律感所要求必须做到的，用以破除字法平淡无味、姿态呆滞无神，力求通篇字行整体默契一致，浑然天成，气氛活跃，情绪卓然……从而借以抒情达意，使人悦目舒心、深受鼓舞。

为什么常有人说，×××楷书作品{尤其是唐楷)，写得太死板、太僵硬、不活脱，像没有表情的美术字? 因为，犯了一个大毛病，那就是缺少变化，比如一幅字当中，几乎所有的画，像事先用模具塑造好了似的，而且书写过程好玩儿像拼图游戏似的，一点一画地摆在一起，丝毫没有笔断意连、顾盼呼应、一气呵成的迹象……实质上，这样做法根本不符合艺术原理要求。

也就是说，单个字体写得再好，当把多个字放到一起，组成段落文字的时候，一点律动没有。在书法创作范畴里特别讲求的是，不能直接按帖的字原形不动去布置，需要妥善技术处理，将字形或笔画姿态作相应的变换，尤其是同类画挨着的时候，必须将其中某个画形制予以改变，尽量避免雷同排列，否则，像地面砖似的，过于整齐划一，与电脑印刷体没什么区别，也就失去艺术性了。

实际上，书法是手写体艺术字，必须有适度变化，不然只能属于写毛笔字，而不是真正意义上的毛笔书法，这一点必须清楚。

我们今天看到的古代碑帖，其实，是实用书法字，并不属于“书法作品”，它是特定条件下时代产物一一书法工艺品。我们在临写的时候，要巧把刀法变笔法，在实际应用过程中需要变通，决不能原字照搬，否则，不算创作。

回到正题。那么，怎么理解章法上所说的“东倒西歪?

我打个比方，一堆字排列在一起，好比一个舞蹈队演出实况瞬间定格，每一演员要摆出不同造型与姿态，这时候，主要表现的是整体意境美，在如此特定的情景中，个人的肢体动作语言及其面目表情，肯定不能一个样子，这是为集中表现舞曲主题思想，而精心设计的，此刻，每一个人便是一个个小小艺术元素，所以，这就是舞蹈与广播体操、广场舞的最大区别之处。书法何尝不是如此呢?

到此，以上就是小编对于窗台行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于窗台行书字体的2点解答对大家有用。