大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体错的问题，于是小编就整理了4个相关介绍楷书字体错的解答，让我们一起看看吧。
请问老师们如果在写长篇楷书时写错了字时，该怎么处理为好？
上图为王羲之行书《兰亭集序》局部，其中：“昔”字下面写错两个字，用笔抹了；“悲”字下面也写错一个字，之后改为“夫”字；“斯”字下面也写错一个字，后改为“文”。题主可参考一下。但要记住一点：楷书创作须在自然书写的状态下进行。
在书法创作中，最好的办法是先创作出一幅草稿，之后再进行正式创作。也可以在创作前打腹稿，做到心中有数，并一次创作成功。
在书法创作中，掉字、写错字也是常有的事，这叫创作前各项准备不充分。我的意见是，书者在创作前，一定要把创作时的各项准备工作做扎实，包括备齐《书法大字典》和《现代汉语词典》、《说文解字》等工具书，以便需要时随时查找。
书法作品创作出来后，即便是参加展览，也没人观看那么仔细，人们大多欣赏的是作品的章法布局、墨变、取法何帖，以及整幅作品的协调程度，对于写错字，漏掉的字，在落款处予以说明就可以了，有的作品中出现了掉字、错字时，连说明都没有。仔细想想，参观书展又不是研究书展上的作品，又有谁把精力花费在挑作品中的错字和掉字呢？
上图为女书法博士小青的书法作品
书法创作是一件非常严谨的事情，严格的说，在书法创作中是不应该出现错字和掉字现象的，如果出现了错字和掉字现象，那就是书者的创作态度不严谨造成的。对于以上现象，书者要善于总结经验，进一步端正创作态度，以避免类似的低级错误再次发生。
错字的由来和演变过程？
错
汉语汉字
“错”，现代汉语规范一级字（常用字），普通话读音为cuò，最早见于秦朝小篆时代，在六书中属于形声字。
“错”的基本含义为不正确，与实际不符，如差错，过错；引申含义为交叉着，如交错，错乱。
字源演变
“错”，初见于秦朝小篆时代，金表意，表示用金属等镶嵌，措省声，措有施行义，表示施行镶嵌，后来又在秦系简牍时代中发现，“错”字简体版的楷书从秦系简牍时代演变而来。
为什么错字是金字旁？
错字本义为用金涂饰，镶嵌。这是我国的一种工艺装饰形式。有《说文》中有载：错,金涂也。今所谓镀金。俗字作镀。又有《通俗文》记载：金银要饰谓之错镂。
古钱币中的“金错刀”即是“以黄金错镂其文”的一种钱币。因此，错字从金字旁是源自其本义，而今义则为引申义。
之所以错字是一个偏旁部首是金字的原因是由其字形结构和本义所决定的，因此字始见于战国时期秦国《睡虎地秦墓竹简》，本义指用金涂饰，也泛措用金属对别的物体进行涂饰，镶嵌，引申为指刻画花纹、再引申为花纹的交错，又引申为不相合，再引申为安排时间不重合，不冲突或相互避开，行动不发生冲突，由交错不合引申为与规范的标准不相合、差误，所以按错的本义，错就是金字偏旁部首了，
一、“错”是金字旁的原因造字本义：动词，将金粉或金线置于器物表面的沟槽中，构成金色图文，装饰贵重器物。故“错”为金字旁。文言版《说文解字》：错，金涂也。从金，昔声。 白话版《说文解字》：错，用金粉涂沫。字形***用“金”作边旁，***用“昔”作声旁。二、“错”的字源演变昔，既是声旁也是形旁，是“措”的省略，表示放置。错，篆文=（金）+（昔，即“措”，放置），表示置金粉或金线于器物表面凹槽，使器物两面产生金色文字、线条或图案。
隶书、楷书从篆书字形，字体方正化。错的组词一、错误 [ cuò wù ]1、不正确；与客观实际不符合：～思想。
～的结论。
2、不正确的事物、行为等：犯～。
改正～。
二、错愕 [ cuò è ]仓促间感到惊愕：他的突然到来使她大为～。
三、错乱 [ cuò luàn ]无次序；失常态：颠倒～。
精神～。
四、错爱 [ cuò ài ]谦辞，表示感谢对方对自己的爱护。
五、错金 [ cuò jīn ]特种工艺的一种。在器物上用金属丝镶嵌出花纹或文字。
为什么田英章字帖里有些字和标准写法不一样？
那个叫做异体字，熟悉田英章老师的人都知道，田英章是书法界内最喜欢用异体字的书法家之一。好多网友问，田老师为什么喜欢用异体字书写作品呢？要知道好多普通老百姓根本看不懂异体字，异体字有什么优势吗？
一、因为九成宫的原因习惯写异体字
其实，古人都喜欢用异体字书写，古代的普通老百姓对异体字也比较包容，所以我们经常能够看到古代流传下来的字体出现异体字。特别是田英章老师经常临摹的《九成宫》，里面的异体字就非常的多，估计田英章老师临摹九成宫时间久了，每个字都烂熟于心了，平时已经习惯用异体字书写了。
二、异体字本身特点
好多网友问，田英章老师这样喜欢异体字，是不是因为异体字比较容易写呢？相关书法专家针对这点还真的作过研究，通过研究得知，书法家对横竖搭配的字比较容易控制，对撇捺、竖弯钩等笔画搭配的字比较难以控制，相比普通的繁体或者简体字，异体字横和竖比较多，撇捺搭配的字相对比较少，好多撇捺搭配或者含有竖弯钩这些比较难以控制的字的异体字就把这些复杂笔画直接改成由横竖搭配的字了，所以认为异体字更加容易写漂亮。
好多网友潜意识里一直认为笔画少的字容易写，笔画比较多的字难以控制，容易超格，事实真的如此吗？书法专家认为，这种观念是错误的，并非笔画越少越好写，相反，有些繁体字或者异体字笔画非常多，但是初学者掌握方法以后往往能够一次写到位，而那些大家认为简单的字，比如“大”、“人”、“也”这些字，就算熟练了写法，但是真正要写好还是比较困难的，总结起来还是和上文说的一样，横竖搭配的字比较容易，撇捺、竖弯钩、斜钩搭配的字往往比较难以控制。
网友们认可书法专家得出的结论吗？你认为田英章老师喜欢用异体字是因为更加容易写吗？请在评论区发表你的看法。
在书法里，为了字形的美观和上下文的协调，常会对一些字的写法进行“处理”，常见的“处理”有以下几种：
1.用异体字。例如“看”、“野”……
2.添笔画。例如“避”、“辞”右边“辛”下加一横等等。
3.减笔画。例如“流”的右边不写点等等。
4.对偏旁进行位移和变形。例如“壁”，把“土”左移到“口”的下面，将壁字变成了左右结构等等。
基于以上原因，田英章的字帖里好多字与标准写法不一样。其实，别人的书法作品也有很多这种现象。
我书法爱好者，对他的东东也八卦了解过，我发现他会用生辟的异体字，如果是笔划的差异，按行话来说就是“溯源”，有源头可好，搞自创可误人子弟。我认为他只是个推广标准汉字的使者，别搞得阴阳怪气，按国家标准来最佳。
说起楷书，确有很多感慨。很反感人们一说楷书就把田氏摆出来。故然，欧楷很美，田氏把欧楷也写到了极至。但是，要知道，在欧老爷子的那个时代是没有印刷体的，欧老爷子写出了齐刷刷的、笔笔一个模子的欧氏印刷体，自然令他身边的追星族叹为观止。不知你发现没，当你放下饭碗去捧读欧老爷子那些写得齐刷刷笔笔一个模子法贴，不用10分钟你就会视觉疲劳，新鲜感荡然不再。我并非在诋毁欧老爷子，只是想提示那些驱之若骛的欧迷们醒醒吧。
学书法一定要溯源沽古。所以，建议想学楷书的朋友们还是追溯正书的开山鼻祖钟繇大爷的法帖来临写吧，譬如钟大爷的《贺捷表》《宣示帖》《荐季直表》等等。这么跟你说吧，那位写九成宫的欧老爷子[_a***_]是学二王的，而王羲之则是学钟繇的。现在不用我多说，你知道我们应该学谁的了吧。对了，当然是钟繇钟大爷的了。
田英章字帖里好多字和标准写法不一样，这些字叫做异体字。
田英章在其书法作品里经常使用异体字，这种行为另非常多的人感到不适。因为，建国后文化部为规范汉字，摒弃了异体字，老师从小也教育我们不能写异体字，再加上大多数异体字很难识别。所以，从此异体字貌似成了一个畸形胎儿，令大家厌恶不已！
那么，田英章为何要做这种费力不讨好的事情呢？难道是异体字更好写吗？
其实，稍微用心坚持临帖的朋友都知道，古人对于异体字显得包容许多，他们常常还会因为自己知道几种异体字的写法而无比光荣，古人觉得这是学识的体现，孔乙己会写四种“茴”字就是个典型的例子!
而在唐朝，欧阳询似乎就是个翻版孔乙己（当然不能意味着不好），正是因为田英章临欧体几十年，对每个欧字的写法可以说是烂熟于心，为了遵循古法，更能接近欧体，故选择了写异体字！
在这里，你可以说田是“字匠”。但在这个浮躁的时代，我们需要这样的匠人精神 ！
到此，以上就是小编对于楷书字体错的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体错的4点解答对大家有用。