大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于超越楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍超越楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
初识书法，练好了楷书转其他字体是不是就容易了呢？
大家好，我是景堂书法。
对于书法初学者，在选择字体入手学习这个问题上，我们已经做了不少的探讨。而对于字体之间的转变，怎样更容易一些的问题，阐述的较少。在这里，我也来谈谈自己的观点。
受传统楷书入手学习书法的理论影响，人们一直觉得楷书是其他字体的基础。事实上，按照事物发展的规律，书法也应该是从简单到复杂来发展的，而楷书在书法史上是后生成的，就说明其并非基础。
那么，从楷书向其他字体转化是不是容易一些呢？答案也是否定的。我们经常看到，因为练习过一段时间楷书，一些书法爱好者写隶书，书写时出现方折笔画有肩膀，撇画出锋，竖钩也如楷书般挑出等等问题。写篆书出现方头起笔，接笔出处理不当等。就是一起形成的书体，行书草书由楷书转化，也会出现一些楷书的影子。
那么，怎么样才能更好的进行书体转化呢？应该按怎么样的顺序学习好呢？答案只有一个，按照书法发展的顺序学习。也就是按照从篆书到隶书，从隶书到行草楷书的顺序学习。这样的学习，篆书训练了线条，同时了解了文字的发展，隶书从圆转向方折变化，再学习行草楷书，自然水到渠成。
一点浅见，仅供参考。
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对于初学者而言，楷书是基础，是个良好的开端，对于笔力、结体、笔法的练习都非常有好处。对于转练行书而言肯定容易些，因为如果没有楷书的底子，写行书易流于浮滑。但草书自成体系，结体完全不同，除了笔画力度外，其它还要一点点学习，篆书也是这样，结体不同，需要我们从头学习，但有楷书的基础，写起来容易入纸，也就是力透纸背的感觉，会相对容易些。
初学书法，我们主张从楷书入手，因为楷书从形式上看，一笔一画，是楷模，是规范。
学习楷书是打基础的，不光是笔画基础，楷书还能培养学习书法的耐心。因为楷书一笔一画考验学习者的耐心和决心。这对于学习其他书体都有很好的帮助。
如果不学习楷书，或者知道楷书的重要性而绕过楷书，那么无疑是给自己制造麻烦，当你写到行草书时，你就会感到学习起来很吃力，立刻就会明白不学好楷书是多么大的不足啊！于是，重新开始学习楷书了，既然这样，何不先打好基础呢？
有了楷书的基础，行草书才会出现既流畅又稳妥的效果，否则行草书是飘的，是不扎实的。
所以，学好了楷书，再学习其他书体就容易多了。
以上纯属个人浅识，不足之处欢迎大家评论指出。谢谢！
一定意义上来说，楷书具备了一定的基础，转其它书体是有所帮助的。第一，临帖的能力强，会懂得一定的方法。其次，控笔的能力也有，容易把握好字形。书体不同，主要的是体现在笔法的不同，多练多理解。转体成功指日可待。感谢邀请！
谢谢邀请。书法宏观上可以分为篆、隶、楷、行、草五种字体，再细分又包含篆籀、魏碑、简牍等等各种书体。
对于初学者来说，可以考虑从楷书入手，楷书大约出现在魏晋时期，魏晋时期的钟繇、二王都有传世的小楷作品，也已经具备了比较完善的楷法，其实早在汉朝的一些简牍或隶书中就已经隐约有楷法的出现，直到唐朝，楷书得到空前的发展。一大批楷书大家也涌现出来，而后代的楷书也很难再超越唐代楷书的极致。
楷书在书法的发展过程中有承上启下的作用，从汉朝的隶变慢慢衍生出章草，再从章草发展为行书和楷书两种字体。有人说，楷书写流畅了，就是行草，其实不然，行草具有独特的章法和笔法，没有经过系统学习，写出来的只能是“连笔字”。
楷书基础牢固以后，慢慢涉猎行书，在楷书的笔法基础之上，加以行气，行书也就能初具规模了。将楷书的方正之势改为龟鳖扁势，将方头圆尾改为蚕头燕尾，隶书也就基本上具有一点雏形了。所以，初学者先学楷书是很好的选择。
卢中南的楷书超越田英章了吗，你怎么看？
卢中南与田英章，可以说是今日楷书界的泰山北斗，二人皆擅欧楷，但和而不同。
卢中南楷书 ――――――――――田英章楷书
总体上，卢中南字丰腴圆润，田英章字凌厉峭拔。在点画小节处理上，田楷笔法略胜；但从气度风韵上，卢楷更飘逸。
卢中南楷书―― ―――――――― 田英章楷书
书写中，卢字驭笔更慢更柔一些，不如田字果决。卢中南旋转笔画多以弧转，田英章则多以折转。间架结构上，卢字较区脱，田字更紧凑。
卢中南楷书 ――――――――――田英章楷书
个人认为，与欧楷相似度上，田楷更欧。但在点画与结字上，卢中南欧楷多变化，有艺术跳动；田英章欧楷更制式，略显机械。
个见，卢南二人楷书，难相伯仲，各有千秋。
卢中南老师，田英章老师都是当今以学欧楷名世的大家，虽然师出同门，但是风格迥异，卢楷锋运其中，绵里藏针，不张扬，天然化机，有种浓郁的书卷气息。
田楷，笔法精严，面面俱到，点画完美，无懈可击，少字数耐看，多字数放一起确实感觉像机械印刷的……少了一种让人一探究竟的感觉……
综上所述，虽然他们二位都是我所敬仰的大家。个人认为卢老师更胜一筹。
将卢中南和田英章的书法试做评比，还真的是个难题。那句话说什么，一千个人眼中就有一千个林黛玉，实际上文学形象的确如此。书法欣赏虽然有些基本的规则，但真正欣赏品评起来，仍然是仁者见仁，智者见智。或许是中了先入为主的毒了吧，实事求是从内心来说，翰墨书道认为，卢中南的开始稍胜一筹，不过近几年，田英章的楷书也越来与成熟，但那种刻厉的感觉也越来越突出。就个人的性格而言，更喜欢比较敦厚朴实妍美一路的书法风格，可能比较传统吧，比如钟繇、王羲之、王铎、黄道周、郑板桥等等。无论他们的书法风格如有如何存在什么争议，但无法避免的事实是，人们都在中国掀起或引领了一股楷书的风潮，在当代的楷书中摆到首为都不为过，这不是和稀泥。因为我相信仁者见仁智者见智，没有必要去争个谁高谁低，喜欢谁就学谁呗。翰墨书道过去在老师的指导学过一段时间卢中南的硬笔书法，对卢中南的书法了解的略为多一些，所以内心的天平自然会向卢中南的楷书偏一些。
他们的书法有一个共同的特色点，都是出于欧阳询，又都在欧阳询的基础上逐步形成了自己的风格，这才是我们要学习师法的关键 。问题出来了，大多数学田英章的书法的结果都是千人一面，甚至把学田英章欧楷的作品摆在一起，可能就分不清了。一方面证明学习书法学现代人的书法的确容易进步，要比学习古人的进步速度快许多，但在师法的基础上写出自我却非常少和困难。学习卢中南的书法 似乎在这方面不太突出，比如陆启成当然楷书，虽然师法的是欧楷切一卢中南为师，就写出了自己的书风而荆霄鹏是学田英章的书法，就风格而言出新的份量仍然不明显。我对这种现象一致刚到不可理解的奇怪。或许有更聪明非书友能够为我解读这个问题。
到此，以上就是小编对于超越楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于超越楷书字体的2点解答对大家有用。