大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于止行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍止行书字体的解答，让我们一起看看吧。
止字怎么写好看？
答：止字怎么写好看得认真观察和分析一下“止”字 ，因为“止”字只四笔“两横两竖”，因此写“止”字一定要“横平竖直”，写“止”第一笔是“长竖”第二笔是“短横”，第三笔是“短竖”，第四笔是“长横” ，这样错落有致写“止”就好看。
行书结字变化的原理，变某一字形，应该如何去变化，其原理是什么？
行书结字应各尽其态，自然为主。大小、长短、繁简不状如算子。正中有奇，收中有放，古人行书结构，总是用心经营，出新奇于法度之内。
王铎提出"书不宗晋，终入野道″的观点，他非常重视古典传统的学习。王铎行书节奏感和韵律感较强。行书结构变化丰富。
下面以王铎行书为例作结构变化原理分析。
二，将上面笔画抛高，和下的部分形成疏密对比。
三，提升右上角，形成左低右高之势。
四，叁差变化，如左有竖右有横折竖钩的字，长短不一。
五，一个字中有收放对比如"成"字。
六，左右结构的大小对比如"好″字。
七，行书中，一个字内笔画的粗细对比。如"何"字。
写字一定要有变化，尤其是行书。有人说，写行书就如叠罗汉，有站的有卧的有伸脚的有抓耳的，各具形态。
行书结字的变化，无非就是通过改变笔画的角度、位置，来让“站着的”变成“卧着的”，让“伸脚的”变成“抓耳的”。
一个字中各个笔画切忌向一个方向倾斜，以“武”字为例，将“止”与挑画适当改变角度，就可变化出很多不同的写法。
这是造型艺术中常用的一种方法，让字形呈现三七或四六的不对称的结构。
以“實”字为例，“宀”上的点不放在正中，而是偏右，以避免呆板。
对于左右结构的字，可以略微调整两部分的角度，让二者既险绝又呼应。
米芾是结字的高手，以“张”字为例，他就写出了各种不同的味道。
对于上下结构的字，则是改变两部分的角度。以“章”字为例，下面两个都是苏轼写的，但看起来就不一样。
改变一个字中某个偏旁部首的正常位置，往往会产生意想不到的艺术效果。
以“渭”为例，颜真卿将“月”右移并形成倾斜之势，在险中求平。
行书结字变化的原理，比较繁难复杂，这就致使许许多多的书家，包括许多已经成名的书家，都困在这个课题上。那就是：不会变。
其实最早的书论，蔡邕的《九势》就说：“ 夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
“夫欲学书之法，先干研墨，宁神静虑，预想字形大小，偃仰，平直，振动，则筋脉相连，意在笔先，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画尔。”
王羲之《书论》
“每作一字，须用数种意。若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。”
原则是显而易见的，但变化的具体办法，则需要作一番深入的探究。
蔡邕的阴阳论、王羲之的预想字形，前者提出总的原则，后者作了阐释和延伸。但都是说了一回事：对比关系。同一个字要变成不同的形式，没有阴阳对比关系的应用，凭空想肯定是无法变化的。
关于书法（重点是行草书）中的对比关系，我们耳熟能详的术语，有近30个之多。它们就是变化的依据，是古代经典书法共同应用的变化的手段。列述如下：
到此，以上就是小编对于止行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于止行书字体的2点解答对大家有用。