大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书练习书法字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书练习书法字体的解答，让我们一起看看吧。
书法中的“草书”是一种什么字体？有哪些经典作品？
书法是中国特有的一种传统艺术，草书是汉字的其中一种字体，特点是结构简省，笔画连绵，形成于汉代。草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体，草书的笔划之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。主要代表作。。。急就章。。王羲之的《初月》《得示》张旭的《肚痛》怀素的《自叙帖》等等。。。
草书是书法的主要书体之一，草书出现比较早，一般是认为出现在汉代。草书分为章草和今草，章草是隶书的快写形式，今草是楷书的快写形式，今草又分为大草和小草。下面分别说一说几种草书的代表人物和经典作品。首先说说章草，章草出于隶书，保留了隶书的笔意，之所以叫章草，是因为汉章帝喜欢这种草书，代表书家有崔瑗、张芝、皇象、索靖等几位，下图是皇象《急就章》。
汉代以后的书法家有不少也喜欢章草，如赵孟頫、文征明等大家都有章草传世。
接着说说小草，小草伴随楷书出现，写小草的名家就太多了，二王、孙过庭、怀素、智永、赵孟頫等等等等，王羲之的《十七帖》、孙过庭《书谱》、怀素《小草千字文》等等等等，
再说说大草，又称狂草，狂草创始于唐朝，相传张旭是开山鼻祖，被称为“草圣”之称。狂草笔势连绵回绕，奔放活跃，大有驰骋不羁，一泻千里之势。狂草的名家也很多，还有怀素、黄庭坚、徐渭、文征明等等，
近现代草书大家也很多，明清有王铎、傅山，民国有于右任，我朝有毛泽东主席，有林散之。
书法五大字体楷，篆，行，草，隶，草书是其中的一种字体。草书分章草、今草、狂草之分。
草书章草代表作有皇象《急就章》，今草有王羲之巜初月》，《得示》等贴，狂草以张旭、怀素为代表。
草书是中国书体简化的极端，有着极强的艺术价值。
草书是一种不同于任何书体的字体，在书法众多的字体中也只有草书能书发出人的思想中的喜怒哀乐，所以他是纯艺术的东西。
正因为如此之美妙，所以草书的笔势多取自世间万物和大自然。传说怀素喜欢蛇行和秋天的云的变化从中悟出用笔之法，然而颜鲁公讲何如屋漏痕，怀素虚心接受下来用以草书之中才有了巨大的成绩。
再者张旭见公孙大娘舞剑器而悟得笔法，舞剑与笔法相通吗？相通。舞剑的每一势剑尖直指敌方咽喉，如写草书毛笔无论怎样行走筆鋒一直在划的中间方能成书啊。所以张长史的狂草无人能敌这才是真正的四面用笔八面出锋耳。
谢谢邀答，一管之见方家教正。
友问：书法中的“草书＂是什么字体的问题？关于书法中的草书问题，大家朋友也讨论的非常热火，本人曾经陆续也发布过一些自我看法和评论。在这里作两点补充：
草书。完全区于书者个人感情的流露，宣泄无阻的情怀，展现才华意境的浪漫等等。如：张之，怀素的狂草，二王的行草等等书法。可以证明这一点。
草书，历来作为书法欣赏，不好认，也不好写。当代人写的草书法，绝大部分的书者来自传统模式写法。狂草书法，字无巨细，也无守亏。通篇格律豪放，张狂，流畅极至。通常认为，草书法无形但有律。字体显得古怪，奇特，古朴。从一般意义上来讲，行书法好认于行草，行草书法好认于狂草及章草。
行草书法怎么训练？
练行草书，最好的办法就是临摹字帖，题主可以选一自己喜欢的风格的行书字帖，坚持临摹即可。
学习行书的最佳范本，首推《怀仁集王羲之书圣教序》，其次推荐《米芾尺牍》。
既然题主选择练行草书，相信题主是有一定书写基础的。练行草书，有一定书写基础，那就进步的快。
临摹《怀仁集王羲之书圣教序》或《米芾尺牍》，把重点放在对临上。对临，行笔速度要有节奏，可时快时慢，下笔要稳！准！狠！万不可犹豫不决。
对临，先临出形似，再临出神韵。只要抓住形似和神韵这关键的两点，就抓住临帖的要害了。关于章法和墨法，先不要急于学，顺其自然就可以了。
【书谱】→【十七帖】→其他诸家，优先智永怀素。
配套：书法字典***，学习诸家草法。另外刘东芹写了一本入门的部首/字根草法的书，但是有些地方思路走偏了，比如解释車这个部首之类。
我楷书入门之后，老师让我熟悉熟悉行书，让我先看看草诀百韵歌学学草字写法，方便临习集王圣教。
然后我搜集整理了一番纸面和网络上的一些学法，再加上随便写了十来页草诀百韵歌实在没意思，就从《书谱》开始学了，然后感觉非常的爽。当然，学了很多遍之后，为了不让笔画更油滑，后来又得再去用集王圣教、文赋之类的约束一下。
当时学书谱，自己回老家过暑***，老师没在身边，一个字一个字的认和揣摩写法（翻***，看放大笔顺版，看优酷视频。有时候问问网友中的一两个老司机，他们都很热情，但是有些半桶水的反而在边上冷嘲热讽）比读所谓歌诀认字，要有效率有印象得多。同时书谱境界远远高于韩的示例（方便初学不得不写得通俗），可以说临完几遍书谱，书法上的审美和认知才真正入了门（草楷行一系，篆隶不行），才知道有些人的字为什么好、为什么不好、好在哪里、不好在哪里。
另外：草书虽然行笔快，但是除非是随心所欲不逾矩的境界了，否则草法制约下，只会比写楷书行书更痛苦更不自在，因为你在没有王颜等人的技术和境界的前提下，去抒发苦痛，写出来的东西自己看了都会受不了。
不过行书为主，偶尔草化，也是可以的，这样一些笔画繁多的，题主就可以草写。
行草书法怎么训练，我认为这是二个概念是有区别的，我想说的俗一点，行书就是把楷书写快一点，把字写快一点，比楷书快，楷书比作正步，行书就是行走，草书就是跑步。行书在写的过程中自然出现的省略，直入，映带，流畅，圆转等。它不像正书那样端正，也不象草书那样潦草。草书就是跑了，为了快，笔画更加省略，结构更加简单，甚至以点画或符号代替偏旁和字。写起来是纵任驰骋，快速急就。归纳起来行书的最大特点是‘’畅‘’，草书的最大特点是‘势’，楷书的最大特点是‘’正‘’。
一般说来，行书以王義之《圣教序》，再配以《韭花帖》，(得圣教序笔法尤为明显)。草书王義之《十七帖》为范本，〈再配以王義之《修小园子帖》，怀素《自叙帖》，陆机《平复帖》，孙过庭《书谱》等。仔细领悟里面的笔法，结构，章法。它们都是练习行草书的精典范本，书法奥妙尽在其中。前面讲了，草书有的简化到符号，书写与辩析就[_a***_]仔细了。民国书法***于右仁讲过，我只有在写草书时才感到书法的乐趣和神妙。于老讲在早期，二、三天才学一个草字，最后学习积累，写草书得心应手。另外，多学多练王義之的尺牍，更会有大的收获。书法家魏启后说，我是先学王義之楷书，褚遂良楷书，再学王義之行草，学米芾吸收其精华，再追二王，形成自己的风格。
写好行草书，正楷的基础不容忽视，楷书***田英章说过，没有正楷严瑾结构的底孑，是写不好行草书的，我认为很有道理。
关于行书范本，济南的书法家魏启后先生就有自己独到的见解，他认为《圣教序》是集字，有些字是偏旁集成的，一个字的势就没有了，在学习中应注意集字的缺陷。
所以，在学习行草过程中，一定要把握其特点，不能把行和草混为一谈，认清它们的特点和规律才少走弯路。学书者，不学行草是有遗憾的，真正的书法乐趣深在行草中。
一、从基本功入手
三看：1、平时多看名帖、2、看书法展、3、看名家挥毫。从好作品中汲取养分。
二、推荐范本
“多景楼”、“虹县诗”、“研山铭”、“李太白忆旧游诗”、“花气诗”等。
三、三大创作原则
★线条坚而浑——***原自线条的熟练。线是力和势的组合，行笔要沉着痛快，做到稳健、轻便，重笔势（即趋向），根据字形大小排字的走向，线条斜势，整体纵向走势。
★结体奇而稳——注意重心。欹侧、擒纵、疏密、高低。
★章法变而贯——竹节式（几个字一节）节数间有空隙；贯珠式（中心线）；蛇行式（左右摆动）；疏影式（疏疏朗朗）。
四、七大整体布局要点
行草书法练习，无论是训练还是习练，都经过临摹这关，如何写出属于自己风格的行草
写好行草，先训练行书，了解行书貌，介乎草书与楷书，为行书。比草书工，比楷略放，楷法多于草法为行楷，反之，行草。
写行草，务必从简从易，字字之间流行，故谓之行书（行楷行草）
为何出现行书，东汉已有行书之体，传说后汉颖川刘德升所造也。钟繇善行狎书，王羲之王献之父子，并造其极致。
《宣和书谱》道出了行书为何流行，自隶法扫地，而真书于拘束，草书几于放野，介乎两者行书有焉。择行书为广泛，至今行书最流行。
写好行书，可习钟繇《千字文》或王羲之诸帖，最容易取源之法，究底是魏晋为源。
其二，在习练臻魏晋风神后（需要几年），再涉猎入其它风格，如颜鲁公，米芾，何绍基，
习练的过程，是为了形成自己风貌之目的，故可悟道，以古法致用，行己性情，出己风格。
如此，期待训练有进。
到此，以上就是小编对于草书练习书法字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书练习书法字体的2点解答对大家有用。