大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体运转的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字体运转的解答，让我们一起看看吧。
行书使转怎么运笔？
“使转”笔法来源于篆书，在草书当中得到极致应用，唐代书论家孙过庭《书谱》中说：“草书以使转为形质”，后来在行书中借鉴草书笔法，引入使转的概念，使得行书的速度感和流动性等到强化，有一点草书笔法婉转悠长的意味。
具体来看王羲之《圣教序》、《晋 · 王羲之 · 尔今帖》中的几个例子：
“有"字的使转，像是冰上速滑运动员柔和而充满爆发力的表演；“物"字左部精致的扭转处理曲线优美，右部的弧线回转悠长,空间洞达。
“习"字回环往复，抛出,扣转，抛出，扣转.....节奏稳定的重复动作中蕴含着一种十分隐蔽而含蓄的加速；《晋 · 王羲之 · 尔今帖》“也”字的使转牵连又更加精彩，表现为粗细变化，强调虚势的呼应,行笔淡定,有“峰回路转"之妙。
练习着用呗，不充分练习，光说是没用的。实践是检验真理的唯一标准，道家讲究“大道至简”，佛家也说“是真佛只道家常”，儒家“知天文、识旱涝”。世上的大道理其实就隐藏在生活的枝梢末节，同样，所有的书法理论都得落实到“练习”这两个字上面。
关于行书的使转和运笔，我主要说两点：
学习行书要想用笔流畅，一定要学会运用手腕，执笔的姿势非常的重要，千万不要用枕腕法，一定要把手腕悬起来。
手腕悬起来才能运动灵活，用手腕带动手指和毛笔，这样写出来才能流畅和连贯。
2，要学会分组训练
刚开始练习单字的时候，要根据具体情况把一个字非常两组或者三组来写，一组里的笔画要一次完成，不能再像楷书一样了，一笔一笔的写，要一笔写多个笔画。
你比如这个谢字，就可以分成两个部分来写，当然你写熟了一笔写出来也是可以的，但是分成两部分会更有节奏感。言字旁和“身”一笔写成，左边的寸一笔写成。
节奏感在行书里面非常的重要，而分组本身就能产生节奏的美感。
写一整篇内容的时候，要把前几个字或者几行字分成一组来写，这也是保持连贯的一个重要方法。
如上图，这是米芾的《李太师帖》，它的字与字之间都是相互联系的，不是独立存在的，但是你一口气很难写完一行，好把它们分开组来写。
分组写，会让你的字更加而从容，不至于太快而粗糙，也不至于由于太慢而显得笨拙。
你觉得呢？
很多人不明白使转是什么，其原因在于一些书法家用一些很玄、很虚的说法来解释，这样永远也说不清。
我认为，使转就是笔锋转换处的处理方法，这种转换处包括两个方面：一是笔画转折处，二是同一笔画行进时方向的细***化处。后者往往被初学者忽略。
使转的方法就是提按。提按即下笔收笔，下笔(起笔)是按，收笔是提。
不过，提并不是指将笔锋提得离开纸才叫提，只要在笔按下后，稍微提上一点不离纸也叫提。
事实上每一笔画的全部行程，并非简单到只有一按一提，而是一画中，有很多提和按。
当笔锋在一画的行程中，个可时要转一小弯，有时要有些上下。这样一画在形态上就会有粗些的地方，有细节的地方。粗是按的效果，细是提的效果。
即使形态的粗细，细微到肉眼看不出，但其提按的行程是存在的。
接的地方，稍一停顿，锋就转了，这种地方叫顿。转换笔锋的地方又叫“换笔”。
总之，这一切都是提按的变换与连续，使转说白了就是如此。
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我在大量的学习和教学当中，不断的摸索，行书使转运笔的技巧，使行书既灵动又有力度。正确的运用使转可以增加书法的美感，对书法而言是一个十分高超的技巧，灵活掌握运用使转技巧，是每一个书法者必须具备的。
在书写的过程中，为什么要使转？怎样的使转？让我们一起我们来进行探讨吧！
使转的目的就是为了增加书法的立体感，笔锋在运动时始终保持主锋(中锋)在笔划的中心，副毫在笔画的四周。这就叫中锋行笔，这样笔端所含的墨汁就从点画的中心，向四周渗出。因此写出来的笔划重心即在中间，呈现立体感。
中锋行笔是千古不易的原则，虽然在点画形态上有千姿百态，但中锋行笔的原则却是书家不可逾越的。
中锋的对立面是侧锋，侧锋也可以产生立体感，但是对于书家的要求很高，只有掌握了中锋用笔，熟练之至，才能够兼用侧锋。侧锋取妍，中锋取劲。
怎样使转用笔？
任何字体，每一个笔画。都分为下笔，行笔，收笔三个部分。每一个部分都是相互关联，不可分割的。用笔的基本要求，尽量使中锋垂直于纸面，不使笔毛散乱。在使转过程中的提按就是为了让毛笔恢复原状，始终保持中锋。
行书的使转运笔和楷书是一样的，只是楷书的比较明显，行书因为书写速度比较快，使转比较模糊，不那么突出，所以说楷书是行书的基础，就是这个道理。
在书写过程中有提按使转，提，就是让笔离开纸面，让笔恢复原状，按，就是铺毫行笔，在转折处，提笔以锋尖抵纸，中锋恢复垂直的圆锥状，再向任何一面出锋都可以保持中锋。
衄、挫、折、转，分别是书法中改变运行路线的笔法，怎么应用？
有时不得不佩服古人，给书法想出那么多玄之又玄的名词，只一个点画的写法，就派生出冰点、暗筑、蟹脚、散水、直波、流水等等说法。
而笔法中也出现衄、挫、折、转等说法，对于我辈爱好者，其实没有必要去记那些名词，在实际书写改变方向的笔画时，我们只需抓住两点即可。
1、提按是改变笔画方向的常用方法。
有人说，几乎所有的笔法皆可由提按派生而出，此话很有道理，一按一提，笔锋一散一聚，此时再往任何方向运笔，皆可保证中锋。
衄挫等笔法实际就是运用提按来调锋，所以懂得提按，其他笔法就都明白了，所谓一通百通是也。
2、分笔是改变笔画方向的偶用方法。
分笔就是将一个长的笔画，分成两笔书写。这样书写可简化笔法，同时，在圆弧较多的作品中增加变化。
但是，一件作品中，分笔不能太多，否则贯气有问题。
在书法上，老祖宗给我们出了太多难题，但只要抓住核心问题，一切就都迎刃而解了。
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用笔之法没那么复杂，抓住根本，那些细节可不用管它！用笔根本是什么呢？一曰提按。即在行与不行中，对纸面作垂直运动。一是减少或增加笔亳的磨擦力，一是使笔亳开或合，聚和散。按则笔毫铺开，提则笔毫聚拢。铺开线条变粗，聚拢线条变细。按磨擦力大，变向困难，提磨擦力小变向容易些。所以变向时均需松劲，轻提！而如需涩劲之味，则只能不松劲轻提，而用降低用笔速度，慢行变向。这很象汽车爬坡换挡。原理是一样的。这是提按。
除了提按上下运动外，那就是平行于纸面的前行。前行的轨迹叫行笔路径。行笔路经又可以叫使转。使转过去只把它理解为变向时的笔法。其实这是错的！我举亇骑自行车的例子。***如使转是自行车龙头，转大弯叫使，转小弯叫转。那请问，上自车呢（起笔）？下自行车（收笔）？直行呢（无转弯处之行笔）？都不需要把控自行车龙头吗？既然使转是改变前行路径的方法，那它就是自行车龙头！所以整个行笔路径都在使转！故使转即行笔路径！
其实用笔之法就是提按和使转（行笔路径）。除此之外，尚有二者合和之法！因为提按和使转我们在用笔中往往是合而为一，形成合力点及合力方向！也就是说我们的一个用笔动作中，既有提按又有使转！合和的好坏，也会影响我们的书写速度，和点划的质量。
我们知道起，收笔或转弯抹角处为小圈。小圈即行笔路径短小且行笔方向多次变向。上面的一些笔法指的多是此处的用笔。其根本之法仍是提按使转！只不过动作慢一些幅度小一点罢了！在书法中还有大圈。大圈指的是行笔阶段。那么，行笔阶段即大圈中有无小圈？仍然是有的！或如涟漪或如波涛，这样点划才丰富多彩气象万千！
最后那就是提按使转合力动作的速度和节奏，力量和幅度的合和协调了。做到如上所述，我们在书法中就得笔了，能够做到心手双畅了！为了上大家明白，下面有几张图可解惑！
衄锋、挫锋、转笔、折笔都是书法中笔锋运行的运动形式。
转锋有别于捻管，它是笔锋做旋转动作，不是指笔管旋转。转锋是在起笔、行笔、收笔的整个运笔过程中，笔不停顿。折锋则是在起笔、行笔、收笔的转折出，略顿笔折锋。
所以说“转以成圆”、“折以成方”，意思是说转锋成圆笔，点画不露棱角，折锋成方笔，棱角分明。
上图八大山人作品，多用转锋。
至于衄锋和挫锋，唐张怀瑾有这样的阐述：
“衄锋，住锋暗挼是也；烈火用之。”
“挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。”
衄锋的重点是“住锋暗挼”，就是停笔，但也不是简单的指停笔不动，是要在停的过程中，暗藏揉搓之力。
衄锋的重点，是要区别于回锋。衄锋不是指在末端回锋收笔，而是指在末端有逆笔回收的用笔，迅速逆锋回笔收势，使点画表现出斩钉截铁的效果。
草书尤其重视此法，如下图。
@鑫爺 图文【在书法创作中，其提、按、转、折、顿、挫等笔法的运用】
笔者认为：要掌握好本文的题目，首先要从执笔方法入手。
一．执笔的方法，即做好指实掌虚，柔中带硬。
二．多练习古代书法宗师颜真卿的书法《多宝塔》，他的这本帖字笔法清晰，起承转合苍劲有力。
三．练习书法最好用狼毫制成的毛笔。
提、按、转、折、顿、挫等书法中的笔法，多加实践练习，在实践中才有感觉，才有力量运用到毛笔笔尖的切身体会，在一过程完成好了，这些书法笔法的运用就能掌握自如，水到渠成了。
到此，以上就是小编对于行书字体运转的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体运转的2点解答对大家有用。