大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体民的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书字体民的解答，让我们一起看看吧。
什么是馆阁体和台阁体？
馆阁体和台阁体应从两方面来叙述，。
一为字体，二为文体。
在字体上，馆阁体和台阁体其实叙述的是一种字体，在明朝，科举制度存在的情况下，对考试使用的字体要求：方正、光洁、乌黑、大小齐平。以明永乐年间沈度为代表的书写字体为特点。
它讲究的是楷书的共性，而不讲究楷书的个性。
后在清代，发扬光大，成为流行书体。
馆阁体和台阁体是一回事，是明清时期科举考场通用的规范字体，在明朝时叫做台阁体，清朝叫做馆阁体。
馆阁体起源于明朝。明永东年间，翰林院侍讲学士沈度，其书法风格秀润华美，正雅圆融，深受成祖朱棣赏识，因而名重朝野，乃至片纸千金，上有好，下必甚焉，士子争相仿效，遂成标准书体。
无论馆阁体，还是台阁体，其实就是明清当时的“标准印刷体”，主要用于官方发布的文书、公函、科举答卷等，在当时的官场文书中是一种标准字体。明朝台阁体代表人物是沈度，清朝馆阁体代表是董其昌，当代著名的书法家启功先生、田蕴章先生的字严格说也是一种馆台阁体。
馆台阁体书法在当代一些崇尚“艺术性”的流行书派眼里是俗之又俗的书体。但我有不同的观点，并一直认为：馆台阁体是一种高雅的书法，没有相当的书***底是写不出来的，在当下对中小学生的书法教育中应当首先推广馆台阁体，而不是那些歪歪扭扭的丑怪书。
（一）馆台阁体书法的特点
馆台阁体书法具有乌黑、方正、光洁、等大的特点。这是因为其被应用于官府文书的庄重、典雅、华贵而决定的，但也由此限制了其灵动性，导致艺术性的缺失，这也是其被现代流行书风所普遍诟病的重要原因。
乌黑。是指其书法的墨法，讲究圆润饱满，不注重使用枯笔，这样写出来的字黑亮，有神气；
方正。是指字体以正楷书书写，不用行草书，字迹有棱有角，方正端庄，能体现官场文书的气韵；
馆阁体其实真的很好，能写得这么端庄大气，优雅秀丽实在需要功力，古人博取功名，字就是敲门砖，虽然清末民初文人出于反科举反满清的需要而迁怒于馆阁体，但真的要写得一手好字还是很难很难
简而言之，馆阁体等于台阁体。秦之李斯小篆、汉之蔡邕隶书，就是馆阁体，二者后世衍生出各种高格调的书写风格。馆阁体对社会及民生的作用本人屡有谈及，不作赘言。现专择"馆阁体"的艺术修为来说事:第一，僵硬。能使用毛笔在宣纸上写出僵硬的笔划，沒个三几十年的功夫是无法达到的，那一笔下去，笔在纸上运行，要求墨道能产生出如一柱石梁般厚重立体的观感。这是馆阁体的第一艺术要求。第二，结体。馆阁体必须将字体写得端庄严肃，写出天下人人人都能认知的结体。第三，线条。要做到线条增一分太肥，减一分太瘦，能把握到这一档次，才够得上"馆阁体"。
凡是工作了的人都知道，行政部门和企事业单位发布公告或文件，标题、内文用什么字体，用多大号的字，都有相应的规定。
古人印刷术不发达，公文不能印制，于是就对其字体，以及科举考试时考生书写的字体，作了相应的要求，这就是台阁体、馆阁体的由来。
“馆阁体”的出现可追溯到唐代。
唐代是楷书发展的鼎盛时期，各种规律都被总结并作为规则而制定下来，这有助于楷书的规范，但同时也导致了“馆阁体”的产生，从某种程度上制约了楷书的发展。
“馆阁体”在不同的朝代有不同的名称，唐代称“干禄书”，宋代称“院体”，明代称“台阁体”，清代称“馆阁体”。
古代的读书人以及官场中人，不能写一手“馆阁体”，是很难有仕途并在官场中立住脚的。
清代是“馆阁体”发展至极致的朝代，这都拜康熙、乾隆祖孙所赐。这二人都好书法，康熙喜欢董其昌，乾隆喜欢赵孟頫，但这二人学之不当，写来写去，就写出了“乌光方”这一“馆阁体”的特点。
所谓“乌光方”，就是乌黑、光亮、方正，也就是说，“馆阁体”整齐划一，大小一致，墨色乌黑，缺乏变化，艺术水平不高。
虽然如此，在印刷术不发达的时代，“馆阁体”还是起到了传承文化、传播信息、规范书写的作用，其历史作用是无法替代的。
州和民是象形字吗？
“州”是象形字。甲骨文自上而下的三条曲线表示河流，中间的小圆圈表示水中的一块陆地。金文、小篆与甲骨文大致相同。隶变后楷书写作“州”。
《说文·川部》：“州，水中可居曰州，周绕其旁，从重川。昔尧遭洪水，民居水中高土，或曰***。”（州，水中可以居住的地方叫州，四周的水围绕在它的旁边，由两个“川”字叠起来会意。过去尧那个时代遇上洪水，百姓居住在水中高土上，有人叫这些高土作***。）
“州”的本义为水中陆地。如《诗经·周南·关雎》：“关关雎鸠，在河之州。”
相传尧时爆发了大洪水，人民居住在水中的高土上。大禹治水后，将其领域分为***。后来就以“***”泛指天下、全中国。如陆游《示儿》：“死去元知万事空，但悲不见***同。”
到此，以上就是小编对于楷书字体民的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体民的2点解答对大家有用。