大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宫成草书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍宫成草书字体的解答，让我们一起看看吧。
“营”字的行书怎么写？
营为形声字，从宫,荧( yíng)省声。宫,房子,与居住有关。本义:四周垒土而居。《说文解字》解释说：“营,币居也。”段玉裁注:“币居,谓围绕而居。”
“营”字的行书怎么写呢？有好几种写法，其中以王羲之、陆柬之、董其昌三人写法具有代表性，来看一下历代书法名家的墨迹可知：
1、晋 · 王羲之 · 妹至帖
写法比较简洁流畅，接近于草书：
2、唐 · 陆柬之 · 文赋：行楷写法
关于营字行书怎么写这个问题，我的观点是：营字行书不同风格的写法很多，而且都是法帖和相关资料上显示的。在写营字的行书之前，建议先了解一下楷书、草书、隶书和篆书的写法，这对写好行书有一定的帮助的。
汉字的演变和发展过程如下：
篆书→隶书→草书→楷书→行书。
上图为行书营字的不同风格的写法，都是出自书法名家之手笔。题主可参考临摹之。
上图为营字行书的又一种风格的写法，是书法家陆柬之写的。这个写法比较有特点。
上图为营字草书的九种写法，主要是供题主参考，并请各位朋友欣赏！
很多人想练习隶书，那么隶书的基本笔法是如何的呢？
隶书是正书中的一种，从篆书演变而来，笔法上延续了部分篆书的特点，如中锋行笔，无论是曹全碑的线条饱满圆润，张迁碑的雄厚而不失活泼，还是礼器碑的瘦劲，都在延续篆书的基础上做了演变和升华。
隶书是诸体中比较容易上手的一种，因由篆而隶，故有蚕头，即起笔多为回锋，虽然现在人们都传说是像蚕头而得名，而我则认为是藏头（蚕头）之谐音，故写隶书须回锋或叫藏锋起笔。雁尾则应是掩尾（雁尾）之谐音。也有掩藏之意
隶书由篆而来，笔画多有减省，取左右开张之势，多呈扁方形。有篆书之左右对称笔画匀称之遗风，而失去篆书之瘦长形状。
隶书由篆书而来，化圆转为方折，主笔出现明显波折之笔，等装饰笔画，实为文字之进步。
基于以上特点，隶书须综合考量，方能写好！
我是听雨草堂主人，很高兴回答这个问题。
隶书是是由篆书演变而来的，它从远古走来，笔画苍老、方劲古拙，给人一种沧桑的残缺美。隶书的出现，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法。隶书有别于篆书和楷书竖长的字型，结字较扁，笔画向横的方向发展，所以有“方劲古拙，如龟如鳖”之说。
隶书的书写法则可简要概括为：蚕头雁尾，雁不双飞，蚕不二设，如龟如鳖，折笔藏锋，重浊轻清，一波三折，外方内圆，斩钉截铁。
蚕头雁尾：横笔下笔像蚕虫的头稍向上朝，收笔像雁鸟的尾巴一样往后翘起。
雁不双飞，蚕不二设：就是一个汉字书法当中不可有两个“蚕头雁尾”出现。
一波三折：欲右先左为一折，右往为二折，至尽处收回为三折。
中敛旁肆：字的结构中间收敛旁边放开。
如龟如鳖：隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状。
重浊轻清：重的笔画要写得饱满，轻的笔画要写得秀气。
斩钉截铁：用笔时，有较好的力量和自然的节奏，从微小的动作中流露出笔意，方劲有力。
学习隶书首先要了解隶书，隶变是书法史上最伟大的变革，隶书的构造冲破了造字“六书”的本来的面目，字形改变是很大的。隶书方正平直的特点，使初学者从用笔的学习到结体，可以形成一套完整规矩、严整、有劲、有变化的字体。隶书能呈上启下，上可以通篆书，下可以启楷书，用笔可以直达行书，草书。学练书法先学隶书，是入门学习的起步。
隶书从结字来说：横可以做主体，以扁形隶书形态居多，笔道之间，横和竖相压，竖和竖是远的。练写隶书时左右排竖不怕远，上下列竖不怕近。
隶书基本的笔法：横平竖直，要写出均，正，稳的态势。
一、横：横要平不能斜，横宁长不要短，横宁细不要粗。
隶书的伸展笔画都以蚕头燕尾做装饰，甚至很多的捺也用燕尾来结笔。蚕头燕尾追求的是意思，不是固定的形式，如《曹全碑》燕尾拖之长、《张迁碑》燕尾切之短。各取其意各显风***。
《张迁碑》
二、竖：竖宁短不要长，竖宁粗不要细，竖宁斜不要直（二竖时取斜势），隶书之竖，主要起连带作用。
三、点：点在隶书中的变化是最大的，以占位为主，小者有痕即可，大者可代伸展。在隶书中起着举足轻重的作用。
四、折：是反应隶书风格的关键笔画。笔画细处用折，显的秀气。笔画粗处用折，显的硬拙，用折法要和自己所写隶书的风格来匹配。
隶书是由篆书发展而来的，如果将二者放在一起进行比较，会非常清楚地看出二者笔法上的不同。
首先，在用笔方法上，隶书多了垂直方向的运动。传统篆书，用笔基本上是平面运动，因其纯用中锋，而隶书中，提按开始出现，这是方笔出现的根本原由。
其次，隶书用笔的最大特点是藏头护尾。也就是起笔时逆锋落笔，调锋后运笔向笔画方向运笔；收笔时，调锋后向原来笔画方向回归。
这其中，如何调锋是关键，它有两种方法：
一是圆笔调锋，即笔锋作顺时针或逆时针的平面旋转运动。
二是方笔调锋，即将笔锋提起或按下，作垂直方向的翻锋动作。
再次，隶书的波折分明。
在汉代，隶书又称“八分书”，所谓“八分”，我理解它就在于强调“八”字的一撇一捺。
而撇捺强调的就是波挑和掠笔，这是汉隶比较典型的特征。
但需要特别说明的是，汉隶的波折只具有装饰的作用，并无其他实际意义，在隶书向后发展，尤其到清代时，书家们不再强调波折。
如果我们对隶书的认识还停留在“蚕头燕尾，一波三折”上，那表明我们该补补课了。
刘炳森行草书作品，能与其隶书相提并论吗？
刘炳森先生是当代的书法大家，做过故宫博物院研究员，中书协副主席，以隶书闻名，其次是楷书，然后才是行草。
他的隶书取法《华山庙碑》和《乙瑛碑》，后期吸收了其它汉碑的风格特点，又加入了行草笔意，形成了端正匀称的风格。
对于他的书法艺术争议也很大，有人就说他的隶书太平、太俗，像馆阁体一样，虽然挑不出大毛病来，但也没有太多创新。虽然这样，也不影响刘炳森先生当代隶书大家的地位。因为隶书这个书体，笔法相对于楷行草来说相对简单，入门很容易。正因为很简单，想写好，有突破，就更难上加难了。
从整个书法史上来说，隶书出道即巅峰，最高水平在东汉，清代又有所复兴，其它时间段连点水花都没有。
刘炳森先生的书法成就，田蕴章先生在他的书法视频讲座里也讲过，隶书最好，楷行草次之。
刘先生一生以隶书见长，但是草书也很潇洒，绝对称得上当代大家。我认为其草书风格最其码有三个特点;
2、回归了书法的自然书写状态，显示了更多的书卷气；
3、体现了矛盾对比关系，具有行草书的韵律和情趣
中国书法，博大精深，名人辈出。一副好的字，让人流连忘返，爱不释手。刘先生的字就有这样的成就！
刘炳森是当代著名的书法家，他以擅长隶书著名，同时楷书和行草书写的也非常的好，他的隶书以汉代的《乙瑛碑》为基础，加上自己的艺术创造，形成了自己独特的个人风格，被人称为“刘体隶书”。
由于汉代的《乙瑛碑》本身因为过于标准化，很多书法家只作为入门学习，并不建议长期的学习，清朝的书法家更是称《乙瑛碑》已开俗书先河，所以刘炳森隶书也在后期走向了庸俗，书写起来千篇一律，由于他本身在当代书坛的地位，也影响了一大批“刘体隶书”追随者，写成了千人一面，毫无汉代隶书的古朴、雅致，对当今的隶书产生了很大的影响。
相对于他的隶书，我更喜欢他的行草书和楷书，他的楷书虽然工整标准，但这也正是唐楷的特征，如今能写的标准也是难得。
他以隶书著称于世，但是他的行草书反而比隶书写的还要好，他的行草书主要取法章草，书写的功力十分深厚，以行书和隶书的笔法入章草，，厚重之中富有变化，写出了章草的新面貌，在当今书法家里少有能与之比肩者。
如果说刘炳森的隶书、楷书比较俗，那他的行草书就是雅的。
下面来看一下刘炳森的楷书、隶书和习惯生活吧。
到此，以上就是小编对于宫成草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于宫成草书字体的3点解答对大家有用。