大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于新基建草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍新基建草书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法基本功扎实以后，怎样出产好作品？
我们学习了很多年的书法，其实写出一幅好的完美的作品也是非常难的，每幅作品都有缺陷，即使那些著名的书法家也常常只写几幅拿手的作品，换成新的内容就不一定能写好了。
***级的书法家也不例外，比如被称为“当代草圣”的著名书法家林散之，你看他的作品，很多都是“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”这首诗，这首诗写熟练了，遇到个笔会啊、现场书写啊什么的，可以伸手就来，不用思考，还避免了出错的可能性。
像某些书法家，喜欢写新内容，拿来就写，经常犯错字、漏字、多字等情况，有时候记混了，还可能把王维的诗落款时写成李白，这样就很尴尬了。
你看，大家尚且如此，书法之难可见一斑。
所以，想写出好的作品就要不断的重复书写一个内容，反复的去尝试、修改，写的遍数多了自然有好的作品出来。
同时，写好了这一幅作品，其它的作品也就相对容易的多，比如同样写一首28个字的古诗，比如写李白的《送孟浩然之广陵》和写《望庐山瀑布》的章法安排基本是差不多的。
写好了一幅作品，其它相似的内容也能写好。
你觉得呢？
码字辛苦，
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丑书学研究发现基本功扎实以后，只有天时地利人和心手双畅物我两忘时才能出产好作品，例如兰亭王羲之不可谓基本功不扎实，兰亭盛会写的回来之后想修改，不行了写不好了。祭侄稿也如此，寒食帖同样。外行说书别当真！
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问题：书法基本功扎实以后，怎样写出好作品？
如果题主临古帖把字临得有七分像的时候，你就可以出帖了。也就是说，临得七分像，再加上三分个人的东西，你不只可以写出好作品了，那你就成为“书法家”啦！
尽管自己的基本功扎实了，但还要坚持临帖，因为临帖是一个书家一辈子的事。吴昌硕***九十三岁时，还在临《石鼓字》。启功***九十岁时，也在临古帖。还有当下的一些书法大家，只要得空，就临古帖。可以说，临帖，已成为书家的“日课”。据说，书家龙开胜每天要坚持临10个小时的古帖，可见临帖对一个书家来说，是多么重要的一件事啊！
重点把控好笔法，字法，墨法和章法布局。写书法作品，实际上就是书者在经营一张纸，具体怎么经营这一张纸，就靠书者去悟，去设计了。
不管怎么说，写出的作品一定要高雅，要有神韵。也就是书法大家们评判书法作品时说的四字标准：好看。耐看！
题主的问题，不由让他想起《天龙八部》里的段誉，空有一身六脉神剑的功夫，却不会使用，时灵时不灵，闹出许多笑话。
如果说临帖是学习古人写字的方法，那创作就是把这些方法运用到自己要写的字中去。这也是书法上由临到创的问题。
我想，你可以试一下以下办法：
1、进行背帖训练。依记忆将所临帖书出来，写时抓大放小，求大的相似，小细节先放一放，可以加深对原帖的理解。
2、进行字组创作训练。将学到一些字组合成新词书写，锻炼创作能力，逐步增加字数，直至集字成篇。
希望对你有所帮助。
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书法基本功扎实后关键是多读书提高修养，古今书法大家都不仅仅在写字上下功夫，而是字外功夫了得。他们一般都是大政治家大文学家，由于自身的素质好，眼界高，自然出手不凡。
再就是要有悟性，要勤于思考。要善于分析古人作品中的用笔用墨的特色，不仅要能知道是什么，更要明白为什么；不仅要清楚用笔细节，还要尽量还原古人的创作状态，看清他的真正数路，甚至要了解古人的兴趣爱好秉性等等。
还有就是兴趣要专一。有了基本功，临了大量的古帖以后，必须要选准一个突破方向。这要根据你自己的性格爱好来决定，如果你是喜欢草书，当然章草、今草你都要熟悉，要临习。然后再往狂草上去发展。
当做足了这些工夫以后，在进行创作时则要忘乎所以，任性而为，不要亦步亦趋，老去想古人。这样你才有可能走出来，真正创造出好的书法作品，不然你下再多的功夫也不够一个书奴而已。当然创作是这个状态，不创作时又要多多临帖。不断创作，不断临帖，反反复复定能不断提高书法水平。
学书法，学意境还是学规矩？
我练了十几年书法，全是基本功，姑且叫作规矩吧。其中，绝大多数是临帖，创作极少。
意境在哪呢？还不是在书法作品里。你只有通过不停地临帖，不停地揣摩，才能领会到所谓的意境。
学书法首先是学规矩，我想书法中的规矩可能就是笔法，章法，墨法，字法。这是书法的基础，当你的书写技巧不断提高的同时，你所思考的就越来越多就会去主动寻找，挖掘，学习书法的美，这样意境也就潜移默化的注入你的思想当中。因为意境得靠不断的揣摩，领会，并非学习就学得到的
习字不足两年的人以为，先学规矩（临摹先贤的楷书）。再学意境（临摹先贤行楷，揣摩字意）。学好了，再谈发挥（所谓的“作品”）。
付上拙笔临摹（今日功课），请师友指正[祈祷][祈祷][祈祷]
晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意。
我个人觉得，学习书法，宜先学法度，即规矩，对规矩融会贯通、熟能生巧了，然后再追求意境，是比较完美的习书过程。
从历史上看，书法艺术的高峰仍然在晋、唐，虽然唐代以后也有许多杰出的大家，但从深度，厚度和广度上看，还是难以逾越晋、唐，这是值得我们深思的。
作为一个书法爱好者，这是个人观点，欢迎大家留言讨论，并附拙作几幅，请方家不吝指教
学书法，是学习意境了还是学习规矩了！可能两者有着一定的内在关联，但是，这两个问题不在同一个层面，相对而言，还是在认知上相对比较清晰的。
书法的意境之学
谈到书法的意境，相对而言都是精神层面的东西，书法的艺术，其实就是感情，脾性，精神，等内在修养的表达，其实，意境的东西不是想学就能学的来的。学习第一行书的人比比皆是，没有几个人专门制造当时的氛围，去品尝当时的意境。再说了，就算你能尝试到当时的意境，难道你就可以写出第一行书的成就吗。显然不是这样的。第二行书书写时的意境更是糟糕，估计更没有去这样学习意境了。
书法之规矩学习
其实，书法的学习就是规矩的学习，这些规矩，就是古人定下来的。壹庸始终认为，书法的学习其实就是技术的学习，这些技术被应用在书法的任何一个环节，比如提按，使转，呼应，收放等等，尽管每个人对这个问题的理解和程度不同，但是原理始终不会变化，这就是规矩。
尤其是在学习之初，书法的学习就是技术的学习，也是规矩的学习，随着学习的深入，我们也可以去尝试着体会一下意境的东西，但这个东西，说起来简单，学习起来笔规矩和技术更难，因为更难把握。
到此，以上就是小编对于新基建草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于新基建草书字体的2点解答对大家有用。