大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于昌楷书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍昌楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
楷书怎么制造矛盾解决矛盾？
我来回答一下你的问题，谢谢邀请，我是书法镜子老宋，希望我的回答能对你有所帮助。
一、我们学习书法本身就是对线条、矛盾进行不断的修炼。我们在学习书法的关键来源于自然，讲求的是阴阳变化，这也是中国书法中的真谛，我们不仅仅是楷书，包括所有的书体都要遵循一个阴阳变化和自然，这是书法的最基本的一些要求，而出自于我们章法的问题，也是在于矛盾制造矛盾，还要化解矛盾，让整篇作品看起来比较和谐而统一，经过我们最基本的一些笔画掌握以后，我们就要考虑布局，让一幅作品完全的体现出他的统一和谐。这是我们在学习书法中的最终目的和要求。
二、在书法中，不但要有最基本的笔法，那么我们还需要进行一些章法布局，制造矛盾和化解矛盾的手段。到我们这写小楷的时候，我们就要有一种写下看上，写右看左。这是一些最基本的书写创作要求，不能写得大小一样，粗细一样，每个字都是都一样，如果我们整天看着都一样的话，那么就是失去了我们的学习目的，王羲之说了一句话，我觉得是非常经典，我用我的语言叙述就是：都是方块字，那就不是书法。在我们学习的这个过程中，而且呢，要有一种思路，我思路是写每一个字的时候，要考虑到她每一个字外形，每个点连接起来，形成一个图形，那么这个图形绝对不能和上面的一样，也不能和左右一样，这是我们在创作一幅作品中需要的一种丰富性。一幅作品要有丰富的线条变化，而这种变化即和谐还统一，这就是和而不同。
三、那么我们在学习，或者是书写楷书，怎么制造矛盾和化解矛盾？这里面跟其他的书体里是一样的，我们要对楷书的形态进行不断的调节，那么我们怎么样去调节呢？首先我觉得应该是单字调节、行的调节和章法调节，三大块进行不断的调节。那么我们从单字来讲的话，我们如何去调节呢？这一块我们就要考虑到单子里面的形态和笔画的粗细、长短、快与慢，收与放、重与轻、浓与淡等等矛盾表现到单字里面。这样就形成了单字的小章法。我们把单字的问题解决，以后我们再考虑到行在一行里面，我们怎么样去体现？，还是一样考虑阴阳关系上下的这种关系，也要有我们像单字里面的章法，小章法一样。在每一中要讲求的是和谐而统一，也要做到和而不同。我们讲了单字的小章法，行的章方，那么我们在整幅作品中，也要力求做到与单字章法、行的章法推理出全篇章法。我们推理出来了，全篇章法。那么我们就对于整片的把控进行了掌握，这个要进行个人实践操作，也就是我们前人所说的一致决定于全片。
四、对于书法的制造矛盾和化解矛盾来讲，而每个人的知识面、学养、经历、阅历各不相同。所以每一个人在处理章法中的制造矛盾和化解矛盾的手法也不相同，这也是我们个人在学术的世界观不同理念不同，认知也不同。对于书法表现的理念也不相同，而在我们从书者笔下的表现方式也不相同，我认为这个就是中国书法的奥妙。我们很能理解到，我们选择十个人，或者是更多的人，同时对一本帖的临摹。而这十个人或者更多的人临出来的帖都各不相同，各有各的变化，这也就是我们常说的各具千秋。也可以说是个人风格。我在这里要说的是每一个人化解矛盾和处理矛盾的章法布局各不相同，那么也就体现出了个人风***。
以上是我的个人回答，希望我的回答对您有所帮助，我是书法镜子老宋。我的回答完毕，非常感谢邀请。如果各位朋友浏览者有不同的看法，可以给我进行留言，我们相互之间可以进行交流，让我们在书法的道路上撑扶着相互成长，在此对邀请回答表示非常的感谢，谢谢！
楷书是书法书体之中法度最完备的书体，它的点划和结构特点，在《永字八法》、《欧阳询结字三十六法》及黄自元《结字九十二法》的规范下，其书写已没有多少可以发挥的空间，所以要想在楷书书写当中“制造矛盾解决矛盾”已是不可能的事。
为什么这说呢？咱们就从楷书的特点说起。
一是点划齐备，用笔规范。楷书要求每个字的点划必须到位，少一点不行，多一划更不行。比如写一个“三点水“，你必须写三笔。而行草就没有这个限制，写二笔甚至一笔都没问题。再加上结字方整的框架，从空间感上，楷书这个三点水就没有行草在点划形态及位置变化上留有余地。
二是因字立形，依字取势。楷书的结字不论是上下结构还左右结构，都要按比例大小规则书写，这样字形才优美。另外，点划的穿插避让，古人也已总结出最佳规律。如果不遵循这些规律，比如写“昌”字，写成上大下小，或拉开距离，带来的问题是不仅字形不美，有可能还写错字。
三是比例协调，间距匀称。楷书要求点划之间的距离不能大疏大宻，而要计白当黑。这就限制了我们书写时，不能把点划的粗细、长短、疏密的对比任意放大。否则就已不是楷书的面貌，而另当别论了。
正如唐代书法理论家孙过庭所说，“真以点划为形质，使转为情性”。意思是说，书写楷书重在点划精到、形体工整规矩，要把它书写的灵活生动，只能靠使转把它的笔势、笔意写出来。
综上所述，书法中的“制造矛盾解决矛盾”书写手法，只能在以写意为重点的行草书中使用，楷书的书写还得遵循它已经完美的法度，如《欧阳询楷书结字三十六法》《黄自元结构九十二法》等，这些法则已把笔划该有的矛盾制造点及原因表述的很清楚。
我是晋风。愿与大家在书法艺术、诗词楹联等知识方面同学习，多交流，共进步！
楷书是起着楷模作用的书体，制造矛盾就左长右短，上矮下高，前壮后弱。
解决矛盾就是用相反的方向，左短右长，上高下矮，前弱后壮。
制造矛盾，在楷书中还有很多，在此不一一例举了。
这个问题很专业，也很好。这属于书法艺术层面的问题，单纯写字不必这样做。
中国文化里以阴阳和谐为美，书法是中国的国粹，其符合中华文化之美的标准也应该是阴阳和谐。
汉字总体上是以方块字为主，即使在汉代以前的篆书，也讲究对称、中正这些规则。
书法元素有阴有阳，必然就有矛盾对立，这时就必须进行干预和调节，以达到对立统一、阴阳平衡。比如书法里的向背、俯仰、穿插、避让…都是这种理念下的手法。
我不太懂艺术，但对于艺术、尤其是现代艺术却一直不敢恭维，所以大凡现代艺术层面的东西，我一般敬而远之，生怕那些“***”们笑话我不懂“艺术”。
尤其在现代书法方面，我一直感觉所谓的“制造矛盾再解决矛盾”不亚于脱下裤子放屁（不好意思有些粗俗了）。
到此，以上就是小编对于昌楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于昌楷书字体的1点解答对大家有用。