大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书作品字体结构的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书作品字体结构的解答，让我们一起看看吧。
米芾书法结构规律是怎样的？
米字的结体，可 谓是随意赋形，奇 正相济，变化非常 丰富，以多姿多态 来激起读者的情 绪。
他的字以强烈的大小、粗细、方圆、聚散、虚实等反差来组合自然生 动的群体，尤其引起我们要注意的是敢于打破常规，出奇制胜， 穿插奇险，妙趣横生。
在整幅行气上，***用局部打破平衡对称， 求得整体的稳定，在横斜逆出、左顾右盼之中求得前后呼应，神 完而气足，书写时随机应变，别开生面，从而大大增强了跌宕之 致，看似不经意，然气局开张而紧密。
而他最让称道的是对虚笔的处理。自汉至唐，书者多尚实笔，而米芾多以虚锋入字，以势取胜，用笔轻灵，运锋飘逸，这就是他的所谓“刷字”。
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米芾行书最值得称道的是其八面出锋，以刷代写的神奇用笔。作为宋四家之一，米元章书法结构也有其与众不同的独到之处。
米元章书法单字大都有左低右高，欹侧取势的特点，以险绝倒侧构字，单字都重心不稳，而是通过行列间字与字的互相支撑，行与行的左右协调，穿插来求得平衡和稳定，进行章法的谋篇布局。
米芾书法，摇曳生姿，有一种动态的美。如垂柳飘摇，虽左飘右荡，不失灵动，动中寓静，静中有动，静如处子，动如脱兔。
苏东坡讲米元章书法风墙阵马，沉着痛快，和密不使透风，疏处可以跑马大概一个意思。即是计白当黑，疏密有致，通过突出矛盾对比，强化视觉效果，撞击观赏者心灵，引起观书者的共鸣。
***手下，妙笔生花，入古不失法度，编新别开生面，好书法!真大家!
本人也是书法爱好者，下附临书，抛砖引玉，敬请各位友友指点迷津，不胜感激，谢谢!
小编曾研习过一段时间米芾行书，对其行书结构规律有一些了解，跟大家一起来探讨。在行书当中，米芾的结构变化比较大，独体字、合体字、上下、左右等等结构的规律均有所不同。以最常见的左右结构汉字为例，米芾行书一般有以下几种结构规律：
1、左让右步
如图，米芾 · 苕溪诗帖中的“他”字非常明显，右边特别舒展。
2、右让左步
如图，米芾 · 苕溪诗帖中“辞”字很典型，右边快挤成一根电线杆了。
3、左右均等
这一类较为平正，如图，米芾 · 苕溪诗帖中的“能”字为此结字方法。
结构从属笔法，米书用笔多使绞转，点划含蓄又有张力，故体现在结构上有别于之前的传统书家，源拘于王字，挣艺术对比法则运用到淋漓尽致，粗细、长短、避就、开合、正侧、减省、收放、疏密、参差，无不用之其极，且凡同必变，可以说是艺术感最为突出杰出大家。
行书的结构，自王羲之‘’增损古法，裁成新体‘’，创立了新的‘’游戏规则‘’后，至今仍然是千古不移的标杆。在行书结构上，一千多年来，再没有颠覆性的变化，也不可能有颠覆性的变化。
但书法史上曾经有过两次较大的变革。
唐人基本循蹈二王规矩，至宋米芾，黄庭坚一变；清中期后的碑帖结合，赵之谦，于右任等人一大变。
米芾自称“集古字”，这个集“古”，就是集二王之“古”。后世论者认为，米芾得二王精髓。
对米芾的行书，后人的评价是“沉着痛快”四字。这四个字其实不简单。“沉着”和“痛快”是一对难以调和的矛盾，要“沉着”就不能“痛快”，想“痛快”就无法“沉着”。但米芾驾轻就熟的使矛盾的两面正反相合，靠的就是爽利的笔法和多变的结构。
米芾自称“刷字”。他的书论《海岳名言》说，“真字甚易，唯有体势难。”；“字须有体势乃佳”；《吾友帖》说“若得大年千文，必能顿长，爱其有偏侧之势”。米芾认为结构造型必须强调体势，所谓体势，就是“偏侧之势”。
方方正正的汉字，写得横平竖直，感觉是静止不动的，加以倾侧，就会左右摇摆，生动有趣。米芾在结构上用不同的倾侧方式强调甚至夸张体势，极大地丰富了行书的结构造型方式，前无古人。
米芾书法的结构规律，基本与二王悉无二致；但米芾不同于二王结构造型的突出表现，大体上有四个方面。
一：强调欹侧，摇曳多姿
草书可分为哪三类？
草书三大种类
【导读】狂草即大草。怀素的《小草千字文》与《大草千字文》，不仅是字大字小之别，更主要的是大草比小草更加纵逸奔放。大草用笔流畅跌宕、笔势驰聚，字与字多连绵，即使不是笔笔连续，却也笔断意连、一气呵成。其运动感与节奏感都极强，有震撼人们心灵的力量。
草书的种类：随着书体的演进，草书可以分为章草（隶草）、今草（小草）、狂草（大草）三类。
1、章草
关于草书的起源有种种说法，但一致认为它与隶书同时产生，工整地楷写即为隶书，急
速地草写即为章草，这一点可从《居延汉简》中得到印证。章草主要特点是字形扁方，取横势，结体简约，虽有牵引钩连，但字字独立，并且兼取。
篆隶，特别是横画、捺画、右钩仍保持隶书“雁尾”笔法，字取横势，字与字连接不多，是规矩和简约兼得。
2、今草（小草）
今草是从章草衍进而成的。它与章草的不同处是：章草还保留着隶书的“尾巴”，而今草已完全去掉隶书的“雁尾”笔法，结体也由扁方趋于长方，横势改为纵势，字与字之间也偶相连续，打破了章草每个字不相连续的规矩。汉张芝是最早的今草书家，又是狂草的创始者。今草发展到二王时已达到完全成熟的境地，特点就是 “流而畅”与“简而动”。
3、草（大草）
草书有章草、今草、狂草。
章草，是篆书演进到隶书阶段相应派生出来的一种书体，它属于草书由胚胎时期逐渐走向规范化过程中的一种体段，是早期的草书，始于秦汉年间。与“今草”的区别主要是保留隶书笔法的形迹，上下字独立而基本不连写。
今草亦称“小草”，始于汉末。今草是一种在继承章草的基础上，适应隶书向楷、行体发展趋势和形体上的变化，进一步省减了章草的点划波磔，成为更加自由便略的草体。
狂草，出现于唐代，属于草书最放纵的一种，笔势相连而圆转，字形狂放多变，在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承。
书法“篆隶楷行草”五体有怎样的相互关系，它们的本源在哪里？
汉字的演变依现有的考古发现，由殷商时期的甲骨文到商周时代铜器上的铭文——金文，再到周代的大篆，由大篆到秦代的小篆，再到汉代形成了今文字中的隶书，隶书之前的甲骨文、金文、大篆、小篆统称为古文字。隶书及之后的草书、楷书、行书合称为今文字。草书要先于楷书，汉初草隶、章草萌芽，而后有今草、狂草。楷书萌芽于汉，盛行于魏晋南北朝。行书出现于汉末，成熟于晋。
草书早于楷书、行书。篆隶草楷行五种字体的本源是甲骨文、金文。
题主好，书法是中国汉字所独有的书写艺术，书法是在汉字实用的基础上生发出来的，字首先满足的是记录和交流，它本着由繁到简，由难写难认到易写易认的过程发展。
字体是从篆体到隶书再到楷书这个过程发展的。篆书分大篆小篆，大篆指秦以前的文字，包括甲骨文、古文字、籀书、鍾鼎文字，六国文字，《石鼓文》是大篆向小篆过度的文字，一般将其归在大篆中。小篆又叫斯篆，秦统一后由李斯、赵高等人制定出的规范统一的官方文字。
隶书一般认为是秦始皇时的狱吏程邈所创造，其人获罪后在狱中创造了几千个隶书字，得到了秦始皇的认可，因此被释放，字也用于记录狱事，在非正式场合被大量使用。其实在战国时期就已出现了隶书，程邈只是进一步加工整理罢了，隶书变篆书的圆弧为方折，书写更为快捷方便，适应了战国后期社会快速发展的需要，这是一种历史的自然选择。隶书直到东汉才成为了官方正始文字而彻底取代了篆书的正统地位。
隶变是文字发展过程中具有革命性的事情，极大的方便了书写，从隶书到楷书的演变也是一个漫长的历史过程，魏晋时期楷书已经初具规模，魏碑就是楷书，称为魏楷，虽不同唐楷的规范，但更具有个性，更有书法的特点，一碑一个风格，各有情态，摇曳多姿。唐楷的产生是字在书写时非常规范，有利于文化的交流，在印刷很不发达的时代，这种规范是非常重要的，科考，抄经，抄书都需要规范。
东汉虽然政治混乱，但却是书体发展的黄金时期，在由隶书向楷书过度的时期，产生了行书和草书。行书相传为汉桓帝、灵帝时期的刘德升所创。人们在竹简、木牍上写一些不需要庄重的文书时，便***用一种不同于隶书的率意写法，这就是当时的“行书”——简牍体。
隶书的快写产生了章草，沿着简牍体和章草的思路诞生了楷书的快写，我们称为今草。在汉代草书就很成熟了，张芝、崔瑗、杜度等都是有名的草书大家。当时读书人很热衷于草书，以至于赵壹写《非草书》批评这种现象，看来是有点过头了，但足见当时草书的热闹。
篆、隶、楷是字体也是一种书体，行、草属于隶书、楷书的一种快速书写方法。书法是一种线条的艺术，草书更具有书法的艺术性，所以也就和篆隶楷并列在一起，人们常说真隶草篆，行书虽然实用，使用率高，但介乎在楷和草之间，它的地位就有点尴尬了，似乎书家并不把它和真隶草篆并列为一种书体。
现在印刷很发达，书法楷书的实用性就很淡了，做为艺术，楷书的价值也很低了，甚至有的书家不承认楷书是书法，认为只是为书法入门打基础的东西，因为[_a***_]追求的是个性，楷书过于规范，个性化的东西自然就很弱了。当然各人认识不同，喜好不同，也不能一概而论，起码魏碑就很有书法的味道，它也是楷书呀，我就喜欢魏碑，当然更喜欢篆书、草书。
先有汉字，后有书法。书法“篆隶楷行草”的发展演变也就是汉字的发展演变。秦朝统一后，汉字逐渐规范，以篆书为主体的书法艺术逐步发展，到了魏晋南北朝时期，书法中的篆、隶、楷、行、草五体就全部产生，因此，书法“篆隶楷行草”五体的本源就在于中国汉字。
真草隶篆行，是现行的五种书体，要说它们的本源，这就要推到汉字的产生，简单地讲，它们的本源就是汉字。从汉字产生和发展的轨迹来看，最早的当然是篆书，篆书之前的文字特别复杂，我们暂且不论，就从篆书开始谈。篆书分大篆和小篆，秦始皇统一中国以后，要求“车同轨，书同文”，就命丞相李斯负责文字的整理工作，经过李斯的整理，小篆定型，在小篆定型之前，统称大篆。由于工作的需要，篆书书写复杂费时，把篆书快写就逐渐产生了隶书，到东汉隶书成熟，达到历史高峰，成为汉代通行书体。隶书很多都带有燕尾，书写不太方便，于是就加快速度，草书就这样一步步产生了，到东汉草书就成熟了，代表人物是张芝，他的代表作是《冠军帖》。唐代是大草的高峰，代表人物是张旭和怀素。行书的产生比草书稍晚，最晚的就是楷书，从书法史来看，真草隶行五种书体，在汉代就完全成熟了，到晋代的王羲之真行草三种书体达到了历史高峰。
有人说楷书是学习书法的基础，我们从书体产生的顺序来看，楷书最晚，所以说，说楷书是学习书法的基础显然是不成立了，但必须承认各书体之间是有促进作用的，至于先学哪种书体比较好，我认为这要根据个人的喜好去决定。学习书法要循序渐进，可以先选自己最喜欢的书体，逐步扩大范围，只要做到持之以恒，一定能够成功的！（以下图片分别是篆书、隶书、草书、行书、楷书）
书法是中国人的一种喻体、寓体、载体，它暗示、象征、承载着博大精深的书法意象。从象形文字产生伊始，就有了书法，上起甲骨，下至楷书，随着中国几千年文化的发展演变，书法成为最具有中华人文内涵的艺术，是地地道道的中国人的艺术。
“篆隶楷行草”五体互为依托、演变，是中国书法的发展史。
篆书是甲骨文、金文、大篆、小篆的统称。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称"秦篆"，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的。小篆是官书，适合于隆重的场合。
隶书起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰。是由篆书演化来的，把小篆加以简化，主要将篆书圆转的笔划改为方折，便于书写且速度更快。隶书的出现是中国文字的一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础，同时派生出草书、楷书、行书各书体。
楷书也叫正楷、真书、正书。从隶书逐渐演变而来，始于汉末，通行至现代。楷书是南北魏到晋唐最为流行的一种书体。为便于书写而删繁就简、规范统一的，是中国书法史上最初的规范化书体。
到此，以上就是小编对于草书作品字体结构的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书作品字体结构的3点解答对大家有用。