大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于商行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍商行书字体的解答，让我们一起看看吧。
中山行书百年纪念版可以商用吗？
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欧阳询的行书《张翰帖》，你认为好在哪里？
欧阳询的行书《张翰帖》，好在哪里？
用欧阳询自己的话来回答，最好不过。他说：“肥则为纯，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒张为奇，四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中，心眼准程，疏密欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落。”
《张翰帖》，又名《季膺帖》《思鲈帖》。是欧阳询传世墨迹真迹。原为《史事帖》中的一篇。《史事帖》原有十帖。现存墨迹本仅余三筛。另外二篇分别为《仲尼梦奠帖》《卜商读书帖》。是学习研究欧阳询书法用笔的宝贵资料。
要说一件书法作品好在什么地方，首先你得喜欢它，了解它。就像喝酒一样。一个不会喝酒的人，你给他说茅台酒如何好，如何香，如何醇厚，如何美妙无方。当他听信了你的话尝试了一口，他会认为你说的都是骗人的。对一个不欣赏欧阳询行书作品的人，你把《张翰帖》说的再好，他也不会欣赏。
现在很多学欧体字的人，并不是去全面的学习欧阳询。而是以田英章的字当作了欧体去学习，田英章的行书并不是学习欧阳询的，他对欧阳询行书并不重视。以田英章的用笔，根本不可能把欧阳询行书劲利的风格写出来。而学田的人，又缺少对欧体行书的了解。看惯了工整的田楷，反倒觉得欧阳询行书不好。事实上，欧阳询行书，在张怀瓘《书断》中，在初唐时期是列在第一位的，比他的楷书更具魅力。
欧阳询书法初学王羲之，行书出于王献之。刚劲有势。与虞世南合称“欧虞”。著名的定武《兰亭序》，就是欧阳询所临。因为定武本》兰亭序》是石刻，大量的拓片比墨迹神龙本《兰亭序》的流传广泛的多。就是赵孟頫这样的大书法家，也只能学习欧阳询所临的定武《兰亭序》。
要知道《张翰帖》好在哪里，只有懂得欧阳询劲利险峻用笔的人，才能聊到他的妙处。
欧阳询行书《张翰帖》给人初始印象似乎很笨拙，然而恰恰是其笨拙反映出其取法之古拙。反映出欧阳询对南北朝碑刻学习融会之深刻，驾驭之自如。《张翰帖》好在化碑刻而入行书，有鲜明印象者如《樊奴子造像碑》《廿人造像记》《张猛龍碑》《…:龙颜神》等等，在唐人行书中富有碑意者惟欧书《张翰帖》具备，至于《仲尼帖》《夢奠帖》与《张》帖相比較，确实可见《仲》《夢》二帖系仿《张》帖之形而不得其神者，不可并论。
《张翰帖》也称《季鹰帖》，是欧阳询仅存的四件墨迹之一，十分珍贵。被称作天下十大行书之一。此帖排名第七。
欧阳询是初唐四家之一，博古通今，在书法上精通八体。尤擅长正书和行书，其书师法二王，并对汉隶和魏晋以来的楷法加以吸收，在隋碑朴茂峻整的基础上创立了欧体书法。
《张翰帖》的特点是字体修长，笔力刚动挺拔，风格险峻，精神流于笔端。宋徽宗赵佶在赏鉴之余评论此帖“笔法险峻，猛锐长驱”。
此帖为唐人钩填本，笔墨厚重，锋棱较差。但仍不失为行书珍品。
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最近有今日头条书友问我：“欧阳询的行书《张翰帖》，你认为好在哪里？”，我认为这本《张翰帖》是欧阳询难得一见的行书精品，其作品内容为：“張翰字季鷹，吳郡人，有清才，善屬文而縱任不拘，時人號之爲江東步兵。後謂同郡顧榮曰：天下紛紜，禍難未已。夫有四海之名者，求退良難。吾本山林間人，無望于時。子善以明防前，以智慮後。榮執其愴然，翰因見秋風起，乃思吳中菰菜鱸魚，遂命駕而歸。”
从《张翰帖》通篇来看，我个人觉得应该是一件行楷作品更合适。前面两行基本上就是典型的欧体楷书，从第三行开始到最后也是行楷书兼具的。
从《张翰帖》的结体看，一改王羲之一路方形而为瘦长劲筋含蓄的书风，清新而俊朗。从笔法上看还是王羲之一路的，所不同的是欧阳询的笔法是收中有放，放中有收，放的很有控制，这对欧阳询书风的形成至关重要。
从《张翰帖》的整体气象上看，不仅吸取了帖学的影响，同时其方俊的特点明显了受到碑的影响。可见欧阳询不愧为唐代大书家，能博***众长为已所用。
从《张翰帖》的书法风格上看，在整个书法历史长河里个性特别鲜明，既有别于欧阳询王羲之一路的行书书风，又有别于欧阳询同时代的书风。实际上欧阳询在王羲之一路的书法上下过很深的功夫,著名的定武兰亭就是由欧阳询摹写的。最难能可贵的是欧阳询能突破二王书风的藩篱，自出机杼，形成自己的行书书风，并影响后世。
《张翰帖》对唐以后的宋元的黄庭坚、杨维帧等，乃至于当代的书家都有深远的影响。
从当代著名作家茅盾（原名：沈雁冰）先生的书法作品(请参见我发的附图图片)看，茅盾书法风格的形成受到欧阳询《张翰帖》的影响颇深，可见茅盾先生在此帖上是下了很大功夫的。
以上仅是个人的一些浅薄见解，如有不妥之处，请各位在评论栏留言批评！
谢谢！欧阳询书法重法度，其行书张翰帖与卜商帖、梦奠帖以及行书千字文，用笔、结体和艺术风格都相类似，也与欧体楷书一脉形成。
张翰帖，墨迹本，因无落款，疑为摹本，但历来认为此帖具欧书风神，应为欧阳询所作。
此帖的艺术特点：
一、笔法在“二王”之间。欧体楷书用笔以内厭著称，而此帖，介于內厭、外拓之间，比卜商帖、梦奠帖以及行书千字文，笔法更加开张放松而灵动。
二、结体在保持欧体字形修长、刚劲挺拔之势；保持字体内部紧密，左收右放特点之基础上，字体大小随字而生，字距、行气的空间节奏明显，通篇短短10行，98字，字势、章法自然流畅，犹如兰亭序之美感。
三、历代评价甚高，宋微宗赵佶评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”甚为恰当。
四、此帖具备欧楷笔法和结体精神，而且笔性更加灵动生势，结体更加自然圆厚，是为学欧楷***之帖，也是学行书的范本。
书体演变顺序是什么？
书法史的开篇肯定是仓颉造字。老祖宗仓颉所造的字因为年代久远，已经无从考证了。
现在能考证的最早文字是甲骨文。甲骨文不属于书法范畴，但属于文字范畴。
往后应该是金文，就是刻在钟鼎器皿上的文字。
秦朝统一之前，秦国的原有文字属于大篆。秦始皇统一六国，开始实行书同文政策，命丞相李斯简化大篆，这就是小篆文字。
这期间，民间已经萌芽了早期隶书，这可以在“秦简”上得以体现。
至程邈，把民间流传的简化小篆整理出了隶书。这就是秦隶。
隶书还是有点复杂，秦国的王次仲整理出了“八分书”，就是取八分篆书二分隶书形成的新体书法。以后将隶书统称为八分书。
到此，以上就是小编对于商行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于商行书字体的3点解答对大家有用。