大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于太字体的草书的问题，于是小编就整理了3个相关介绍太字体的草书的解答，让我们一起看看吧。
“翻”字的草书怎么写？有什么方法技巧推荐？
关于＂翻＂字的几种写法，我不想重复已经回答了的写法。我只想说＂翻、飜、繙＂这三个字，在汉字简化之前（或更早时期），它们的字义根本不一样，简述如下：
翻：指反转、倒下、越过等。如翻身、翻转、翻越、推翻⋯⋯如杜甫诗《白帝》＂白帝城下雨翻盆＂等。只能在这些义项上使用。
飜：指飞、腾。如飜飞、飜腾等。王维《辋川闲居》诗＂白鸟向山飜＂；李白《姑熟十咏．其一》＂波飜晓霞影＂是也。鸟儿在空中飜翔⋯⋯
繙：专指翻译。
汉字简化之后，＂翻＂代替了＂飜和繙＂。
＂翻＂字的草书的几种写法，在字的义项上是有严格区别的，不能随便替代。
翻字草书的写法。
翻字左右结构，由于笔画较繁，这个字在草化的过程中省减的较多，特别是左部。右部的“羽”字基本保留了原来的字形。主要变化大的在于左部。
翻字左部的草书符号也有多种写法，有的保留着“番”字的原形，有的几乎胜减到了如孙过庭的草书写法 。
要想写好翻字，最好不要一步到位写如孙过庭的草书，不妨先从王羲之这个翻字来入门。
我们看王羲之的“翻”字，还比较好的保留着楷书的字形。只是省减了上撇和下部的田部这样更容易理解有楷至草的变化过程，在功夫娴熟之后，自然容易徘徊。王羲之的翻字，左竖上右下左略斜，上两点，左短右长似短撇。角度与空间处理各有不同。几个横向笔画一笔写就，用笔有方有圆，有刚有柔，有粗有细。左高右低左部轮廓近圆弧势，“羽”部如圆。整体点画线条以圆笔为主。
孙过庭的翻字，在取势上左斜右正。在疏密变化处理上非常巧妙。如下图中1、2、3部位***取了虚的处理。从横向看略可分为三段，点画主要分布与中段。
孙过庭的“翻”字点画造型较丰富特别是点画的粗细变化上非常丰富，可以说没有粗细一律的线条。而王羲之的“翻”字的线条变化幅度略小。
“翻”字的草书写法有三种，分别出自毛体草书、怀素自叙帖、张旭古诗四帖。
这三种草书写法差异较大，为什么呢？因为后两种的写法来源于异体字。
所以我们有时在学习和欣赏书法的时候，一定要有一点文字学方面的功夫，不然看不出名堂。
这种写法出自毛体草书，比较接近于行书，也是比较好认的。
这种写法出自《唐 · 怀素 · 自叙帖》，这种写法比较怪，实际上是一种异体写法，右边是一个“飞”字繁体草书。
这个异体写法的行书写法如下图《明 · 唐寅 · 落花诗册》：
这一种草书写法出自《唐 · 张旭 · 古诗四首》，变化更大，更难认识，左边是绞丝旁，右边是“翻”的一半。
关于书法“翻”字草书怎么写，我的意见是，还是要认真临写古人的法帖，从古人的法帖中学笔法，从古人的法帖中学草法，从古人的法帖中学技法，从古人的法帖中求神韵，从古人的法帖中寻动感。只有这样，才能把“翻”字的草书写好写出风彩。
上图为孙过庭草书“翻”字。从左至右三笔而成。
书法“翻”字草书不好写，在写之前，建议把隶书“翻”字多临写几遍，之后再临习草书“翻”字。
上图为米芾草书“翻”字。十分有“意”味。
上图为怀素草书“翻”字。用笔老辣，线条流畅且有力度。
上图为董其昌草书“翻”字，别具一格啊！
“片”字的草书怎么写？
“片”字为指事字，甲骨文字形,象劈开的木片。本义:劈开树木之类。《说文解字》解释：片,判木也,从半木。段注:“谓一分为二之木片。”
1、晋 · 王羲之 · 普觉国师碑
王羲之的写法，分解成为左右两笔，左边一笔逆势回锋，与下一笔呼应，右边写得非常优雅生动，最后一竖，使整个字又有鹤立鸡群的感觉，赞！
2、唐 · 陆柬之 · 文赋
陆柬之的写法来源于王羲之，稍有逊色。
3、明 · 文徵明 · 渔父词十二首
“片”字的草书怎么写？
片：
一片两片三四片，
五片六片七八片。
九片十片十一片，
飞入草丛都不见。
“片”字的草书可以这样写，都是出自古今书法名家、大家之手笔。供题参考。供各位欣赏！
上图中的草书“片”字，是出自草书大家毛泽东之手笔，很大气，很有特点。
片字，写好这个字还是比较难的。笔画太少，且又是草书，要符合草书的笔法。难点在于写像了，就是说要做到写出的字形笔不到意到。就像剪影画那样，虽然只是一个人的轮廓，可能够让我们一眼看上去知道是谁。写好这个字就面临这个功夫问题。
草书本身就有笔简意赅的特点，一个草书字形把点画简化到了不能在简化的地步，仍然能够让人一眼认出这是个什么字，这即是草书的难点，也是做高的草书书法境界。
要做到这点，必须具备扎实的楷书功夫和草书功夫。有了楷书和行书功夫才能真正理解草书中的点画之源如何。知道从什么地方来到什么地方去。
技***夫和临摹功夫越高越能够接近这个水平。这里的临摹功夫可不是比葫芦画瓢的功夫，而是如灯取影的功夫。才能真正做到笔笔不到意到，意到，笔虽简而神到。这里的神到是直楷书字形之神，就是说我们虽然写的一个草书字形，但整个字形却和楷书一般无二，这才是草书的至高无上的境界。
上为淡斋草书写的“片”字。下为章草书法“片”字。
上为王铎草书“片”字，下为张瑞图草书“片”字范字。
书法中草书一个字多种写法，普通人难看懂，有标准统一规范吗？
章草是规范的，今草就缺乏规范性，学书者都想发挥自己的个性，所以变识度就很难识别，当今受利益的影响，急功近利的人太急躁了，不去审视自我，无心思做下来潜心学习古祖的模帖，心中只有利益，真是可悲……
书法中草书一个字多种写法，普通人难看懂，有统一标准吗？可以说有，从最初的《王羲之草书要领》到后面的《草诀百韵歌》以及近代于右任先生的《标准草书千字文》等都可以视为草书的标准；也可以说无，盖因草书乃个人性情发挥的最佳字体，其书写不像正体字那样讲究法度严谨，而偏重个人习性的发挥，且个人又因成长环境、教育水平、人生阅历等不同，因此，即使有草诀的基础但每个人的书写还是各异的。
图片：王羲之草书要领图片
草书是从隶书演变过来的，其最初为章草是汉隶字体的一种快写字体，此后张芝总结归纳出小草以及唐代发展出狂草，这三者均是属于草书的范畴。
草书字体是篆隶楷行草五种字体中最能体现个人的性情。但其又不似正体字那样有着严谨的法度，因此在辨识上就造成了困难。
可以说，即使是多年沉浸草书研习的书家，在欣赏一幅草书作品时，其大部分还是需要联系上下文方能予以确定，否则只从单个字进行观看也是不能做到百分之百肯定的。
草书的标准一般从古代的草书要领、要诀以及近代的标准草书等书籍和各种流传的碑帖等进行学习的。因此，此草字的意思为简洁、快速，而非是糊涂乱画。其书写更是讲究在规则内进行变化。
图片：王羲之草书上虞帖
草书无标准是从个人的性情角度进行理解的，而非是草书的书写没有标准。
是学书法的人都知道，草书是书法的最高阶段，也是最难写的！草书不是笔画的简单缠绕和潦草，而是每个字都有草书符号的。学草书必须要掌握孙过庭《书谱》，张旭的大草，《草字诀》，于佑任《标准草书》等几种草书的写法。在创作应用中，因为每个人的兴趣爱好，性情和书写习惯不同，会用不同帖上的草字，这是正常的。因此不好统一，这就造成了草书作品不好辩认？要达到草书标准也很难！尽管这样，草书还是有非常严格的规律的，因为笔画的减少，很多部首很相似，少一笔多一笔都会是一个不同的字。对于没学过书法和没有熟练掌握草书符号的人，难以辨认是正常的！但对于从篆，隶，楷，行一直写到草书的书家，应该是很容易辩认和创作的！
首先谢谢邀请我回答这一问题。首先，要把草书的来源、演变搞清楚，把这一问题搞清楚了，问题也就迎刃而解了。《草诀百韵歌》一开始说的很清楚：草圣最为难，龙蛇競笔端，毫厘虽欲瓣，体势更须完……草书不是简单的潦草、任意简化、缠绕，随心所欲的乱画乱涂，是经历长时间的实践、总结，逐步规范来的一个个代表符号，写草书的人必须按照一个个约定俗成的符号去书写，一笔一画，差之毫厘，谬之千里。不要看草书家牵丝萦带，上贯下连，左右开合，参差错落，大大小小……其实都是按照约定俗成的符号、一定的法度去书写的。再就是草书最能表现书家的性情，这就造成了草书的不同风格，不同面貌，这就是草书的多样性的形成。但是，在这多样性中还是有规律可寻的，有草知识、理论基础的人，欣赏草书作品是比较容易的，如果不按草书法度去写，不按照约定俗成的草书符号去写，胡涂乱画，那不叫草书，那只能叫涂鸦，看看当今一些急功近利之徒的所谓草书，大家就应该明白了。以上是本人一己之见，还望方家斧正。
到此，以上就是小编对于太字体的草书的问题就介绍到这了，希望介绍关于太字体的草书的3点解答对大家有用。