大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书喷漆字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍楷书喷漆字体的解答，让我们一起看看吧。
目前，国内书法界丑书的代表人都有谁？
所有书协的大咖不管是中书协还是市书协的，凡是有以下书写毛病者，统统算丑书！
第三，写草书的写不了楷书者！
第五，写字跳大神者！
一般来说，经常搬弄所谓＂丑书＂概念的人，几乎都是一些只停留在＂识汉字间架规范美＂审美水平上的人，这类人是一些文化水平偏低、思维固执，僵化，不谦虚、不愿学、不善学，特别是审美观念陈旧单一，且狂妄自大，自以为是。可谓是愚昧无知且品质极其低下的人。（出题目的小编应该是属于这类人）应该说，任何一个书法工作者只要是以严肃的态度，执着的精神，深研汲取传统书法的精髓（碑学，帖学），而无论结果写成啥样，都是对中国书法艺术创作与发展、丰富与繁荣的未来前景起到积极性推动发展的因素。试想，难道一部伟大的中国书法史的发展繁荣与艺术多样性的呈现，仅仅只是需要我们所有的后来者，统统都披上王羲之、颜真卿、赵孟頫、米芾、王铎等人华丽的外衣，去永远进行着重复式的招摇过市吗？因此严肃、敬畏、执着、勇敢的探索精神尤为可佩！可敬！既使哪怕是失败的，他们也会给后来者以生动案例式的警示。因此，我们对此行为都应该以宽容的心态去欣赏它、分析它，理解它。尽管他们有时的作品还不算完美，但都应该对此行为的意义持赞成的态度。
美和丑是对应的两个极端，但不是严格的逻辑观念。人心向美，这是人之常情。一个书法家追求的风格，可能不是大多数人所接受的形式。我们可以选择不接受，但没有权利去阻止欣赏他的人。
沈鹏曾经说过，“丑书可以是美的"。对他这句话，大家会觉得逻辑混乱。其实，我们为什么要对自己不喜欢的东西理解呢？能够理解他的理论，说明我们认同他的这个理论，就能够欣赏到丑书之中蕴含的美。大家不要把我当作是在为沈鹏开脱。我也不能理解他的丑书理论。
困扰我们的，并非是美与丑的争论。而是我们认为丑的书作，占据了这个圈子的主导地位。是他们获得的利益。王庸、曾翔等人的润格，以万为单位收起。而且很畅销。在书法爱好者中，几十年如一日深研书法的人大有人在。他们的书作，却没有和他们的艺术价值相匹配的收入。大家不服气。没有办法。我们追求的东西是什么，这个问题可能大家没有弄清楚。如果追求的是以书法获得利益，投入到经营上的功夫有多少？写丑书的人，大家对他们的名声十分熟悉。这个名声从哪里来的？坐在冷板凳上埋头苦练出来的？炒作出来的嘛。不耻于炒作，又不甘心自己的艺术价值不为人重。社会的现实，从古至今，重的都是名。
- 我们以田英章来举例，他和他的徒弟们写的字，如果不落款，普通人无法区分，但落上田英章的名和落上徒弟们的名，价格是有很大区差别的。如果落款是普通爱好者，价格更是天壤之别。所以我觉得，我们追求的是书法艺术，就不要去理会与自己不能理解的丑书。如果追求的是利益，就要向他们学习经营之道。光报怨是没用的。
目前的丑书分为两类，一种是真丑书，另一种是故弄玄虚的***丑书
先来说说真丑书,目前网络上很火的何为悦，先生表演的书法，他本身不是什么书法家，却表演出了一幅类似于被电击了的表演，引起全网的舆论，看后一片笑声不断
***丑书还有一些是比较资深的书法家，为了来揭露和讽刺现在丑书流行的书风，来特意表演的所谓的一些书法视频，如曾翔先生，他的醉酒书法表演可谓酣畅淋漓
沃兴华先生，我看过早年的书法***，写古碑界写的非常的精到，你写的是相当之高，可见其书法造诣之强，而近年来不知道先生是为了寻求什么，而且的事无法让人琢磨不透，看不懂，去年他的一次个人搞怪书法展，被文化部叫停，这给众人开了一个大大的警钟，书法本来是带有正大气象的艺术，这也是被国家所提倡和认可的，不是为了搞怪而谋求个人私欲的，像霍先生这样的人还不在少数，王镛先生，王冬龄先生等等，这样的人很多，好好的书法不去写，非去搞那些乱七八糟的东西，哀哉
建议由文化部等***部门的组织牵头，彻底整顿书法的乱风歪风等不正之风格，务必使书法发挥其正能量，这样才能引导少年儿童写好字，才不至于在电脑兴盛的今天把老祖宗的东西都丢掉了
书法是中国文化载体中不可缺少的一部分，必须重视起来，必须全民重视起来，彻底打垮那些歪风乱风不正之风
到此，以上就是小编对于楷书喷漆字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书喷漆字体的1点解答对大家有用。