大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于正楷变草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍正楷变草书字体的解答，让我们一起看看吧。
草书作品用楷书落款怎么样？书法落款时，要注意什么？
草书作品用楷书落款绝对不行！
因为草书早于楷书而晚于隶书，而行书又晚于楷书。草书作品落款的最佳书体，应该还是草书。
（上图为张继的章草作品，落款的书体也是用的章草）
书法作品落款是有极大的讲究的，这个讲究来自于汉字演变和发展过程，而且还要考虑到书法作品的整体协调。书法作品，有静（正书）必有（草书、行书）动。
隶书作品落款，宣用章草。因为章草是在隶书的基础上演变和发展而来。
（上图为张继隶书作品，作品落款为章草）
草书作品落款，还要用草书。我这里所说的草书，包含古草、章草、今草和大草（狂草）。
楷书作品落款，宜用行书、和行草书。
如何从颜楷过渡到行草？哪个字帖比较好？
你好。你的颜字没有写死，而且入帖还很浅，所以不存在出帖的问题，至于你说的如何过渡到行草，选何种行书字帖。我的观点是，首先你自己要对书法水平有一个理性的分析，然后再考虑如何走下去。
一、颜体要真正入帖，达到每一笔、每一字都要合法，你还须下苦功夫。如果真正把颜体写死了，倒是好事，对行书一定会有很大的帮助。
二、如果你感觉颜体很难进步了，想选择行书穿插临习，也可以，但我以为，楷书还是要坚持下去，因为你的楷书基础还不够，而且学楷书与学行书比不矛盾，只会相互相成。
三、行书字帖，举不胜举，如何选择，应以自己喜欢为前提，有因人而异，不必都挤着学二王。当年，才智过人的米芾，虽然崇尚二王，但他学书就是从颜字入手，包括宋苏轼、黄庭坚都对颜字下过很深功夫。米芾学颜，开自己书风，还极力批评颜字平淡无味，俗透了。可见，书法之路没有一成不变的模式，选择适合自己学书之路就是正确的。以我之见，你具有颜体基础，笔力不弱，笔势开张，不妨选米芾的行书入门，一方面适合你的笔性，另一方面也可汲取米芾八面出锋的灵动，也为你的颜体丰富笔法。谢谢。
但凡练自书告身，就知道用锋了，自书告身更容易体会到提按用锋，颜体别的碑不会这样，别的碑一般人习惯把笔压的死死的，到自书告身这里，为了追求行意，人会不自觉的把笔提起来，用尖尖去写字，当你临原大时，如果用尖尖去写字，你就知道颜体行书怎么来的了，根本在于用锋，不在于书体。
去掉格子，去掉束缚
谢悟空邀。一辈子只练楷书的人有，但为数不多。颜楷也好，欧楷也罢，由楷书过渡到行草，是很多书友习练书法自然而然的转变过程。从理论上讲，楷书与行草关联不大，但也存在一定的内在联系。举个例子，但凡历史上的行书大家，也同时必然是楷书的翘楚。
颜鲁公所创的颜楷无疑是唐楷的典范，颜楷所特有的准确分明的折与钩，与行草隔了一道樊篱，但颜楷的方正敦厚，为行草单字的风劲骨正大有裨益，而于书法而言，风与骨是至关重要的。因此，学习颜楷的朋友转写行书，要自信，颜楷的底子是有用的。
抱庸建议，既然是学行书，就要正视楷与行在笔法技法的不同，首先厚实行书技法技巧的理论。从二王入手，依然还是要从临帖开始。在学行书的前期，重点是适应行草的点画、节奏、速度、行气。就风味而言，楷书是端正典雅，行书则行云流水，草书是龙飞凤舞。行书之关键，就是蓄而待发、含威不露、不急不缓。漂亮的结字是结础，行气与布局是关键。
颜鲁公《祭侄文稿》被誉为天下第二行书，常写颜楷的朋友习行草，这篇大作本身就是颜楷大手写行书的经典，也必然包含着楷书与行书的内在关联，是值得重点去反复临写揣摩的。
抱庸浅见，一家之言，仅供参考。（附图为抱庸学写的硬笔行书祭侄文稿全文）
有一定楷书基础接着练习行草是很好的选择。我认为可考虑先练王羲之的十七帖，属草书亦有楷行之意，非常规范，应较适合你。再之后可（或一年半）如继续练草书可考虑孙过庭的书谱。如你选择行书可考虑赵孟頫的赤壁赋，洛神赋等。当然你也可到书店去自已选择。按国家教委上世纪六、七十年代的要求是先练十七帖，再练书谱，本人的体会亦非常认同。
你的颜楷我倒觉得多练多宝塔帖，虽是鲁公中年作品，但更适合打基础。也建议你楷书继续努力。此外，书谱说：“真不通草，殊非翰札”，所以练楷书的同时亦应习练草书，以此提高楷书水平。
到此，以上就是小编对于正楷变草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于正楷变草书字体的2点解答对大家有用。