行书字体如何变化-行书变

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“字形的变化决定了行书作品的风格”是错的，字形的变化不能决定行书作品的风格。行书风格的形成与字形的变化关系不大。

字形的变化不是决定了行书作品的风格。各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。

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笔法多变行书的用笔与楷书大同小异，但由于行书的书写节奏比楷书快。下笔、收笔、转折多顺势而为，灵活多变、各有千秋。其主要表现在藏露结合，露锋居多。

只要不是临作品，不管怎么写风格都不可能一样的。作品三要素，笔画，间架，题款。

1、行书起源于汉代，张怀瑾的《书断》中记载行书是后汉颍川刘德升创造的，而在王僧虔《古来能书人名》中记载行书是汉末著名书法家钟繇所创，是以正书为基础，简化演变而来的一种字体。

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2、行书起源于汉代。是以正书为基础，简化演变而来的一种字体。它的发展历经了阶段变化。其中汉末年间是行书的创始阶段，魏晋时期为黄金期，唐朝为发展期，而宋朝则是高峰期，在当时各个书体中占主流地位。

3、是的行书写法如下：行书的起源与发展起源：行书起源于东汉末年，发展于魏晋南北朝时期，并在隋唐时期逐渐成熟。特点：行书以快速流畅、大气豪放为特点，横画长而直，笔画连贯，注重笔法的疾速与节奏感。

4、行书萌发于两汉，成行于魏晋。东晋时王羲之广***众长，备精诸体，冶于一炉，将实用性和艺术性完美结合，创立了光照千古的南派行书艺术，成为中国书法史上影响最大、最为久远的书法大家，被人们尊为“书圣”。

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大小问题：书写中字的大小遵循因字赋形之理，令大者自大，小者自小；一般笔画多者如上中下、左中右的字用笔轻，独体字、包围型字写小、笔画该粗则粗。

伸缩夸张变化。根据因字立形，依形造势的原理，在汉字原有的基础之上进行伸缩夸张变化，扁虽其扁，长随其长。根据自己对艺术的理解及章法上安排的需要，进行大小、粗细、方圆、正斜的安排变化。

左右挥洒有伸向左右的撇捺，他们向左右挥洒，不仅使字的神***得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重。因而左右挥洒成为行书布局的常用方式。

左右挥洒汉字有伸向左右的撇捺，向左右挥洒，不仅使字的神***得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式。

不过有些笔画少，但属笔画舒展的，也可写大些，如“中”字的竖画，“安”字的横画，“人”字的撇捺画等，就可以根据前后字的搭配需要而异。

楷书特点——它形体方正，笔画平直，可作楷模，这种汉字字体端正。楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。

行书的特点是行云流水、书写快捷、飘逸易识，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。

行书的用笔有以下几个特点：[1]点画以露锋入纸的写法居多；[2]以欤侧代替平整；[3]以简省的笔画代替繁复的点画；[4]以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应；[5]以圆转代替方折；2，结构特点大小相兼。

1、把行书写出动感的方法如下：字的轴线与行的轴线所谓字的轴线是指经过字的重心，把该字分成平均两部分的直线，如图中的第二行我们给各字画出了它们的轴线，它能表示出字的运动趋向。

2、第一，懂得行书的笔法。行书中的主要笔法包括：中锋，铺毫，逆入平出，提按，藏锋等。第二，表现灵动感。灵动是行书的主要特征，如果把行书写得太过死板，就会变成楷书，就不能叫行书了。

3、写字要用巧劲写行书确实要体现出力量感，但是要学会用巧劲而不是用蛮力，大家在写字的时候千万不要指望着大力出奇迹，不然的话字写出来就会显得非常僵硬，缺乏韧度。

1、（1）翻笔：翻笔一般向上取逆势，如“几”字的浮鹅勾、“十”字的上挑横。（2）折笔：折笔一般向下取顺势，如“口”字的横竖折、“山”字的竖横折，都是用折笔写成。

2、行书的用笔很讲究提按，这起到点画粗细变化和节奏的轻重作用。提笔：就是笔从纸面提起。提笔要轻，笔迹要细；按笔：就是笔在纸上按下。按笔要重，笔迹要粗。

3、拿笔不正或笔尖向内斜，就写不好捺，写不好横，写不好钩，很难顺手，甚至每写一笔，就得挪动一下右手。同时，写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也就谈不到舒展大方。

4、如何练好行书？首先要练眼宋代的书法家黄庭坚说：“古代人学习写字不都是依靠临摹，他们常常把古人的书法作品张挂在墙壁上，专心致志的观看它，看准了才下笔。”读的帖越多，眼力就会越高，就知道了如何写才好，好在哪里。

5、裹锋行笔过程之中，笔锋裹藏在笔腹，绞着笔锋书写，最典型的就是颜真卿的行书。笔法就是使用毛笔的方法和技巧，古人亦称用笔或运笔，即笔毫在纸上的运行方式。

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