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苏轼的《黄州寒食诗帖》,作品字体特点是什么?
寒食帖是行书 苏轼本人却自嘲自己的字体是“石压蛤蟆体”。《寒食帖》部分内容：自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。春江欲入户，雨势来不已。
《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。
《黄州寒食诗帖》是唐代书法家王羲之的代表作品之一，以楷书书写。这部书法作品共有五十行，记录了王羲之与其家人及朋友在黄州过寒食节的生活场景，内容生动，气氛浓厚，成为中国书法史上的经典之作。
字体不同，苏轼的寒食帖是行书没错，欧阳询的千字文却是行楷，法度极严谨。作者不同。内容不同。创作时代不同，苏轼是北宋人，欧阳询是唐朝人。《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》。
案：艺术家的“内”和艺术品的“外”这一相对范畴是认识中国古代崇尚自然的美学追求的逻辑起点。沿着“内”“外”关系的延展，在苏轼书法美学思想中。
高手行书苏轼《行香子.述怀》落笔如云烟,清新雅致,字真美!
1、行香子词音节流美，堪称词林中之佳调。 上下片领格字用去声，领下三言三句。下片第二句，一般和上片平仄相同并押韵，然亦有并以仄收不押韵。东坡此词可为定格之典范。
2、行香子 苏轼 夜无尘，月色如银。酒斟时，须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。 虽抱文章，开口谁亲。且陶陶，乐尽天真，几时归去，作个闲人。对一张琴， 一壶酒，一溪云。
3、夜气清新，尘滓皆无，月光皎洁如银。值此良辰美景，把酒对月，须尽情享受。名利都如浮云变幻无常，徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙，像击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中短暂的经历一样短暂。
4、北宋苏轼《行香子·述怀》，原文为：清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。
苏轼寿字的书写方法
书写技巧：在书写寿字时，需要注意笔画的起笔和收笔，保持笔画的稳健和流畅。可以运用变化的笔触和墨色来表现寿字的丰富和立体感。同时，要注意整体形态的平衡和协调，力求书写出整洁、端庄的寿字形态。
起笔上横。上两横，中横也。起笔稍顿，然后翻腕右行。边行边按，使笔划左轻右重。收笔微上挑右下蹲。然后写横勾。横勾，起笔斜顿，翻腕右行。欧氏横勾多为横直，此处亦不例外，直而有力，强劲有加。
在第四笔的右侧画一个横线，这是寿字的第五笔。这个横线与前四笔平行，但位置更低一些。在第五笔的右侧画一个竖钩，这是寿字的第六笔。
寿字草书的写法如下：草书有广义和狭义。广义的，不论时代，凡写得潦草的字，都可以算草书。狭义的，即作为一种特定的字体。 形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。特点是结构简省、笔画连绵。
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