大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体为什么要小的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书字体为什么要小的解答，让我们一起看看吧。
初学书法写多大的字合适，为什么书法展览都是小字？
明朝书法家丰坊在《童学书程》中说：＂学书之序，必先楷法，楷法必先大字。自八岁入小学，便学大字，以颜为法；十余岁乃习中楷，以欧为法；中楷既熟，然后敛为小楷，以钟王为法。楷书既成，乃纵为行书，；行书既成，乃纵为草书。……凡行书必先小而后大，欲其专法二王，不可遽放也。＂
清代乾隆时期书画家蒋和在其《书***宗》中说＂初学先宜大字，勿遽作小楷；从小楷入手者，以后作书皆无骨力。盖小楷之妙，笔笔要有意有力，一时岂能遽到。故宜先从径寸以外之字，尽力送足，使笔笔皆有准绳，乃可以次收小。古人先于点画及偏旁研究习熟，然后结字。＂
康有为在其《广艺舟双楫》中也讲到：＂作字宜从何始？宜从大字始。＂
一般说来，一寸以下者为小字，一寸至二寸见方者为中字，大于二寸者为大字。初学者先从三寸（十公分左右）大字入手，学习基本笔法和字形结构，然后于一至二寸中楷（五公分左右）下足功夫，方能小大随意，收放自如。因为中等大小的字体，起止转折，笔意分明，初学者容易体会领悟。二是小字偏于用指，大字偏于用肘，唯中字指、腕、肘三者没有偏重，均可得到锻炼。三是小字写久了，容易形成紧缩而不开展的毛病；大字写久了，又容易养成松散而不严格的习惯。四是写中字者腕活，腕活上可以带肘，下可以导指，使转随意，然后可以根据自己的偏好，专攻大字或小字。
相对来说小字容易让人看出功夫。全幅章法行款整齐，易于操作。展馆中动辄六尺、八尺的大尺幅十分耗费精力，功夫不到者难以一气呵成，多是小块拼接的。而在评委和观众看来，还是一整幅，容易博得青睐和认可，故小楷精到者相对容易入展。但是小楷练到家了，入展了，还得回过头来学大字。因为大字比小字实用得多，小字宜于案头观赏，大字远观近玩均可。这时候再习大字，就会受写小字的习惯影响，容易小气、紧缩、放不开。其难度比从大字入手，练好中字，再习小字要难得多了。
书法书写规律左小右大上小下大？
写楷书字体的规律一般是左小右大上小下大，也叫左缩右伸或上缩下舒。但这个规律在行书隶书中就可打破。因为写行书要追求多元变化，所以有的左大右小上大下小，或左伸右缩上舒下缩。
如汉隶张迁碑就很稚拙，就是打破了这个规律，很多字都是上大下小，左大右小。
是不是如果毛笔字小的练好了，大字就自然会写了？
我觉得大字和小字是完全不同的两个体系，二者需要注意的东西是不一样的，不能说大字写得好了，小字就能写得好，反之亦然。
之所以会有这种说法，应该是只考虑到了笼统的写字需要注意的问题，如结构、章法等。这里打个比方可能不一定恰当，大人国的人有五官、胳膊腿、穿衣服，小人国的人也有五官、胳膊腿、也穿衣服，所以大人国的人等于小人国的人，但是两个人往那一站截然不同，究其原因就是只关注到了书法笼统的表象。
拿结构来说，可能一般人认为一个字写的漂亮了，无论放大还是缩小他那它都很漂亮，但是这时候他们往往会忽略一个问题，就是当同一个东西被放大和缩小后，二者所关注的重点也就变了，对小字来说，注意的是细节，大字来说注意的是气势，所以这时候当你用一个固定的结构去套两个不同的要求的时候，总会有一个倾向性存在的，所以就造成了这一结构要么更适合大字，要么更适合小字，相等的状态是不存在的。拿“瘦金体”来说，或许写的小小的时候，你会觉得他很美，很有力，但是如果你把他放大50倍，或者写成榜书大小，那就一定很别扭。
所以总的来说，我觉得大字小字都要写，二者有一些共通点（不是共同点），在把握共通性的基础上又把握好各自的主要特点，就能达到二者兼善的目的。
以上均个人意见，仅供参考！
到此，以上就是小编对于行书字体为什么要小的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体为什么要小的3点解答对大家有用。