大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于蒋草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍蒋草书字体的解答，让我们一起看看吧。
笔墨用法？
执笔、腕法与肘法，直接或间接关乎用笔用墨，关乎书法。 晋卫夫人《笔阵图》云“凡学书字，先学执笔”。
传统所谓“五字执笔法”——擫、押、钩、格、抵——五指执笔，须各尽其力。执笔方法甚多，若拨镫法、五指法、三指法、两指法、凤眼法、回腕法、平覆法等，但是，讲究执笔之法，目的在于利于用笔。只知一大堆执笔办法，而不知用笔，究竟没有用处。
相传执笔要握紧，以至于从背面忽然拔之也不出，此说是偏见。全身之力，应该协调于肩、肘与腕、指，要善于配合发力，将其贯注于笔端，单纯在笔管上使傻力气是没用的。而且，纸上写出的字，其笔画有无力感，完全在笔画的使转变化与搭配关系中，与握笔的力气更无多少关系。
宋姜夔《续书谱》云“不可以指运笔，当以腕运笔。执之在手，运之在腕”，可见“执”与“运”的不同功用。腕法有三种，为：枕腕、提腕、悬腕。腕法之妙，最显著于悬腕之时，其圆活灵便与否，影响倒用笔的筋脉与气势。悬腕，有时是必须的，如写大字、行书或草书，但有时未必见佳，如写小字，悬腕就难能。清康有为《广艺舟双楫》云“抽掣既紧，腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指间，笔力自能沉劲”，悬腕而能注力自如，为得法。元郑杓《衍极·天五篇》云“掌指，法之常也；肘腕，法之变也”，甚为机要。作书时执笔须与腕肘同用始为得之。清蒋和《书***宗·笔法精解》云“运用之法：小字运指，中字运腕，大字运肘”。肘法亦有三种，为：伏肘、提肘、悬肘。腕之力发于肘，故悬肘与悬腕是相关的。
1.用墨：(1)调墨的浓淡，在于用水，会用水，墨才活。为了感受一下水量对墨的影响，你可以自己加不同的水量，在宣纸上画画，这样可以体会并找到你想要的墨色（墨色分为渴，润，浓，淡，白五种）一般书法用墨不要加太多的水，但水少也是不行的，应保持在二者之间，自己体会一下。 （2）调墨时我建议：将买来的墨块+一得阁墨汁+适量的水在磨研中用磨块研磨一下就可以了，有一些工具你可以向店老板询问，就可以买到了。2.用笔：全身之力（不是蛮力）要用于笔上，协调肩肘腕指，要善于发力，将力贯注于笔端，不以指运笔，应以腕运笔，动作协调（练练就好了），虽然有用笔的很多方法，但也不能完全被法所束缚。
书法中的疏密如何理解？
疏密之实质可以理解为书法的追求：变化。
任何一件书法作品在整个篇幅之内都在寻求变化，用笔、解体、布局等，不可千字同面，生硬呆滞，而要灵动多变，这种追求体现之处就是外观上看起来墨色有浓淡疏密。
书法中疏密的理论，古人讲的很多，现代的书法家也是特别讲究疏密的。书法中的疏密，大小，干枯，正斜，浓淡等等，都是书法理论中常提的技巧。这些技巧就是书法中的哲学，是书法中结体的辩证统一。这些技巧能很好地指导我们的书法实践。平时临帖创作都应该有意识地运用这些技巧。
题目中提到的疏密的问题，它的概念大家都很明白，通俗的说，就是在一个字里，有的地方笔画要稠密一些，有的地方笔画要稀疏一些。在一副作品中，有的地方字要稠密一些，有的地方字要稀疏一些！但到底哪里该稠密哪里该稀疏，这是关键。就像画画一样，要把一个人画得身材好一些，就应该把她的腿画长一些，但到底长多少为宜，我觉得首先你要确定，你画出来的是人，而不是长颈鹿或其他的怪物。所以我们讲疏密，关键就是要合乎比例。太过了就不美了，而显得丑了！现在的一些书法作品，之所以大家看了觉得丑，就是因为过分使用这些书法技巧，写出来的字一个个都成了丑八怪。只有把这些技巧用的恰到好处，才能使你的书法更上层楼。就疏密而言，我们应该认真研究汉字的形体特点，确定哪里该疏哪里该密。疏密的尺度有多大。这才是解决问题的关键！
这是个人练习的一些体会，如有不妥，请一笑了之！
到此，以上就是小编对于蒋草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于蒋草书字体的2点解答对大家有用。