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书法创作中什么技法又称“布白”？
1、书法用的是白色宣纸和黑色墨汁，写字是黑色的墨汁，没有写字的地方就是白色宣纸，也叫布白
2、古代书法家不说布黑，而说布白，意思就是写字的时候要注意字与字之间的联系，行与行的联系，也就是书法作品的章法，这样写出来的作品黑白分明，自然和谐。这就是布白。布就是散布的意思，看一个写字的人如何安排字的空隙，这些空隙和黑色的字迹之间形成对比、关联。
3、布白与墨迹就是辩证关系，没有墨迹就没有布白，万物负阴而抱阳，古人已经知道书法的辩证关系非常重要。
“计白当黑”是分行布白的原则之一，它适合于间架结构，也适合于章法布置。在书法艺术中“计白当黑”是很多人都在追求的，他源于老庄思想。无论在创作还是欣赏作品中都需重视墨色所形成的线条，也不可忽略白色空白处。线条美，或飞舞、或徐行、或方正、或圆润，细细品读，都会发现其中的美感，此叫有笔墨处。
古人云“书在有笔墨处，书之妙在无笔墨处。有处仅存迹象，无处乃传神韵。”
有些高明的书家却手不看笔，注意力全在空白处，因为手已经能极其熟练地运用笔了，注意空白则使整幅作品中的空白疏密有序。
中国诗中有“言外之意”，音乐中的“弦外之音”，画中的空白云烟，戏曲中的不设布景，与中国书法一样，都使人从无中看到有，从虚中看到实，从混沌中看到具体，从而能“超乎象外，得其环中”。
布白安排间架结构的方法，有排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、补空、覆盖、承接、粘合、借换疏密、大小等等。根据字的点画形态及多少，部首组合的不同，应用不同的方法进行恰当安排。但结字并无死法，变化颇多，赵孟頫说过“结字因时而易”。
学习好书法都需要一个相当长的过程，处理好结体的平整和变化也有一个相应的过程。孙过庭在其《书谱序》中说：“至如初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。”
对于一副书法作品的来说，除了考究用笔和章法之外，还要考究布白，布白是一种空间节奏，它的好坏直接影响着书法作品的质量，那么如何考究布白，下面就分享个人的一点不成熟的见解，希望对你有所帮助
我们常见的布白方式主要有以下四种，第一种为虚实布白，虚实布白主要是按照字的笔画进行设计的，字的大小或笔画的粗细进行分组的形式，形成组与组之间的虚实，第二中是段落布白，通常情况下按照单字间的距离进行分组，距离较近的为一组，组与组中的字数并不一定相等，形成段落间距的节奏感。
第三种布白方式为递进布白，这种方式主要是按照断连的方法进行分组，或者按照真行草渐变分组，形成了相邻字间的快慢递进；第四种布白方式叫做摆动布白，分组方法主要按照中轴线进行分组组合，形成上下组之间的空间位置上的摆动。
总之，布白的优劣影响到作品的整体质量，除此之外我们还要考究收放，墨色的轻重，书体的转变等等，这些细节上内容处理好了，作品质量自然就得到了提升，你说呢？
书法中的布白 换句话说也可以叫布黑 这相当于用黑线分割白的空间 结果是产生了置于空间里的黑色线条———书法艺术 显然 今天我们要谈的是作品的空间问题 而不是汉字的结体和笔法 笔者认为 一部好作品黑白关系应该是对立统一的平衡关系 而这种平衡关系又是由两个空间关系组成 可以说 每个汉字是一个空间关系 若干个汉字组成了整部作品的大的空间关系 这就涉及到大小黑白空间关系的协调性问题 好的作品应该是每个小空间与大空间应该是协调一致的 这样的作品才有重心 有厚重感 严格讲 作品黑白关系还有灰的存在或过渡 这体现在淡墨和比较细的线条上 灰的出现体现了作品的三维关系和画面质感 这种情况多见于行书 草书 它们的空间关系特点是以斜求正 篆书 隶书 楷书则有所不同 总之 处理好布白 布黑的关系 关乎到作品成败 利害
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